Punto de Vista muestra una veintena de películas experimentales en 3D de los últimos 90 años

Hay cineastas que experimentan con los formatos de película, o con el color; el estadounidense Blake Williams lleva 16 años explorando cómo las tres dimensiones aportan un grado de extrañeza a las imágenes, un misterio. El cuerpo humano está diseñado para mirar hacia adelante, una visión binocular que aporta profundidad a su visión. Pero hay otras maneras de ver, existen animales con más y con menos ojos que nosotros, o a un lado de la cabeza, y cada una de estas formas definen su manera de mirar el mundo, “determinan si somos predadores o somos presas, si estamos en un modo defensivo u ofensivo”, ejemplifica el director. Blake Williams (Houston, Texas, 1985) es el director y comisario del ciclo Forever Young: Cine en relieve, que se puede ver en esta edición de Punto de Vista. Es una selección de cine experimental hecho en 3D a lo largo de 90 años, películas que “están explorando lo que significa mirar al mundo, y también cómo nuestro cuerpo reacciona cuando esa percepción se altera y se convierte en algo extraño”, apunta. 'Forever Young: Cine en relieve' muestra estas películas experimentales que ha estado mostrando él por todo el mundo en los últimos años, unos formatos difíciles de ver para el público salvo en museos, festivales o lugares especializados. “Cada vez que el 3D se ha convertido popular en el cine -ya sea en los años 50, en los 70 y 80 o, de nuevo, especialmente en los años 2000- dura un periodo muy corto y sus metodologías no se han integrado con las tradiciones narrativas”, apunta. Un “formato Peter Pan” le llama él, porque a lo largo de todos estos años “siempre surge y resurge en una suerte de exhibición juvenil, aprendiendo perpetuamente cómo portarse y cuáles son los buenos modales”. El comisario del ciclo admite que el formato con gafas se ha convertido en un símbolo del avance de la industria hacia unas superproducciones de franquicias, pero también quiere remarcar que el 3D, o la estereoscopia, ha fascinado a artistas y cineastas desde 1930. Es un cine que ha permanecido casi sin evolucionar y, por eso, tiene un enfoque diferente, “mucho más juguetón, más lúdico, incluso casi científico”, apunta. El programa de Pamplona, dentro de la nueva sección Ricercata- se extiende por un periodo de 90 años de filmación; el más antiguo es de 1935, un film hecho por Louis Lumière que es en realidad un remake de 'La llegada del tren a la estación', de 1895, que filmó de nuevo cuarenta años después. Los más recientes son dos películas del año pasado (una de ellas suya, 'Felt'). En Pamplona se van a utilizar distintos formatos de gafas para ver en tres dimensiones, como las Chromadepth, las Pulfrich, las Fireworks 3D o las Anaglyph. También habrá un formato que no requiere gafas. “Está claro que en ocasiones incluso puede suponer un elemento casi de hiperrealismo y es casi como si viésemos que las imágenes salen de la pantalla. Me parece interesante poder comparar precisamente cómo vemos el mundo a través de los ojos desnudos y después aplicando las gafas o el dispositivo que nos permita verlo en tres dimensiones”, apunta el comisario. Serán 19 películas repartidas en tres programas -Una invención sin futuro, Mundos materiales y Memento Vivere- que aparecen con el aviso de que pueden afectar a personas fotosensibles. “De una película a otra veréis novedades en cuanto al uso de las tres dimensiones”, anuncia Blake Williams. “Los artistas en los próximos 10 o 20 años encontrarán aún más cosas que el 3D puede traer, que probablemente nadie en esta sala podría imaginar que fuera capaz de hacer; todavía queda mucho por hacer, confía. ‘FELT’, UN VIAJE A LA COSTA OESTE CON SUS PADRES'Felt' es la película dirigida por Blake Williams incluida en el programa. En ella, fue a la costa Oeste para votar, y como no había viajado desde hacía 20 años con sus padres pensó que era una buena excusa para hacer el viaje juntos. “Era una buena oportunidad para grabar y también para viajar por áreas como el desierto de Arizona, Nuevo México o el Gran Cañón, el Valle de la Muerte”, dice. “Quería ver una parte del país que no tenía ideología o cultura”, dice. Fue sin buscar, con su cámara, sabiendo que iban a surgir distintas situaciones e imágenes.