Diario de Navarra

Txabi Etxebarrieta se convirtió el mismo día en el primer verdugo de ETA y en su primer muerto. El 7 de junio de 1968 asesinó al guardia civil José Antonio Pardines y, horas después, fue él quien cayó abatido en un control del mismo cuerpo. ¿Qué empujó a este estudiante universitario y a sus compañeros a cruzar la línea roja que supone para la conciencia acabar con la vida de otra persona? Ahí, en el origen de la pesadilla de ETA es donde se sitúa la serie La linea invisible. La idea fue del guionista, director y showrunner Abel García Roure, que lo dejó en manos de los guionistas Alejandro Hernández (Mientras dure la guerra, Caníbal, El día de mañana) y el navarro afincado en San Sebastián Michel Gaztambide (Goya por No habrá paz para los malvados, La caja 507 o Petra). Después entró Mariano Barroso como director, que también aportó sus ideas. Ahora que tanto se utiliza la expresión, ¿esta serie podríamos decir que habla de la zona cero de ETA? La serie básicamente se centra en torno al año 67 y 68. Hay algún capítulo que va más atrás, pero se centra en los primeros asesinatos de ETA y en las primeras muertes de gente que pertenecía a ETA. Es decir, Pardines, Etxebarrieta y, dos meses después, Melitón Manzanas. Es el momento en el que ETA pasa esa línea de ser una organización política a ser una organización criminal. ¿Se intenta entender por qué? Hay que tener en cuenta que esa sociedad, a finales de los 60, todavía es una sociedad que está bajo el franquismo. Ellos son jóvenes, algunos universitarios y otros trabajadores, que viven dentro de una sociedad represora. La ETA que surge después de la amnistía, con la democracia, después de la escisión entre ETA pm y ETA militar, es una ETA muy radical, muy manchada de sangre desde el primer momento. Ésta es una ETA diferente. ¿Por qué? En un primer momento, en los modelos que ellos siguen la violencia es determinante, por ejemplo en Cuba, Israel, Argelia… Ellos se rebelan contra una situación en la que hay un estado represor que les impide alcanzar una libertad individual y como país o pueblo. En la cuarta asamblea, la jefatura de ETA está más preocupada por la lucha contra el machismo que por la lucha nacionalista. En la quinta eso se cambia. Los de la cuarta no quieren usar las armas, los de la quinta, sí. Estamos explicando ese contexto que es específico de esos años y que de repente deviene en el punto de partida que legitima la lucha armada, la violencia y el asesinato durante muchos años. ¿Dibujar como guionista personajes que son reales es un obstáculo o es un estímulo? Cuando nosotros entramos en el proyecto había una gran labor de investigación ya hecha y una bibliografía extensa que volvimos a leer para conocer lo mejor posible a esos personajes y sobre todo el contexto histórico. Cuando trasladas la historia a una serie tienes que tomarte algunas libertades. Nosotros no estábamos allí cuando hablaban, no estábamos allí cuando se reunían. Muchas de esas cosas se reelaboran desde el territorio de la ficción con modelos que consideramos que podían parecerse a los personajes reales pero, evidentemente, con la libertad que siempre se toma la ficción. ¿Su experiencia vital en aquellos años le ayuda? Cuando pasó esto yo tenía 9 años pero, claro, yo nací en Francia, luego viví en Pamplona hasta el año 83 y después vinimos a San Sebastián. Evidentemente los años de ETA forman parte de mi paisaje personal, conozco lo que era y lo que pasó. Es verdad que esta historia no era lo que más conocía. Yo conocía más el proceso de Burgos y ese tipo de cosas, esto me ha venido bien para investigarlo y conocerlo. Hay una parte que se parece a los movimientos que ocurren en Europa, a finales de los 60 está también el IRA, están las brigadas rojas en Italia… estamos hablando de mayo del 68, es un momento en el que la juventud, de alguna forma, con modelos de revoluciones que están teniendo lugar el mundo, intentan pelear por una sociedad diferente. Lo que pasa es que en ETA eso deviene en una pesadilla de más de cuarenta años. ¿Escribir una serie y poder desmenuzar más a los personajes es más apetitoso que el cine? En historias que tienen 300 minutos es más fácil trabajar el desarrollo de los personajes. Los personajes pueden tener más matices, más facetas, hay muchas más tramas que mover, pero yo sigo pensando que el largometraje es el rey. Las series, cada vez con más calidad, pero siguen estando más cerca del folletín por entregas y la novela estaría más cercana a lo que son las pelis. Pero quizá es también un poco por tradición cultural y por edad, yo me he formado viendo películas, no viendo series, aunque ahora tengo que ver y trabajar series y me gustan mucho y algunas son maravillosas. Son formatos diferentes, la trama es más importante en los largometrajes y en las series el desarrollo de personajes es mucho más importante. Usted ya escribió la serie Gigantes, de Enrique Urbizu, que tuvo muy buenas críticas. Hay dos temporadas, están disponibles en Movistar. Ahora con el mismo equipo se ha terminado de rodar una serie sobre bandoleros, titulada Libertad, con Enrique Urbizu a los mandos y con Miguel Barros y yo como guionistas. La línea invisible, por cierto, iba a coincidir prácticamente con el estreno de otra serie sobre ETA, Patria. Había una diferencia como de un mes, nosotros íbamos un poco antes. Lo que ha pasado es que a Patria le ha pillado todo este silencioso Armageddon que estamos viviendo todos. Se ha tenido que parar en la fase de posproducción . Sí que iban las dos un poco seguidas. ¿Pueden ser complementarias? Digamos que nosotros trabajamos el presente desde el pasado y ellos trabajan el pasado desde el presente. Son dos maneras diferentes. Pero creo que será interesante verlas las dos, y espero que las dos puedan contar lo mejor posible. No vamos a acabar con todas las historias posibles habidas y por haber con esa pesadilla que fue ETA durante tanto tiempo, pero por lo menos esperamos que la gente entienda tanto una como la otra. En este país hay mucha tendencia al olvido, a no contar, a que no se explique, a quedarnos con líneas muy breves y muy rápidas de “esto fue así” o “esto es asá”. Me parece interesante que hagamos este ejercicio de contarlo. De intentar acercarnos, con la libertad que tiene que tomarse a veces la ficción, pero siendo lo más precisos posible para contar la historia de lo que pasó en este país. ¿Con el coronavirus, por cierto, se puede decir que la realidad ha superado toda ficción? ¿Algún guionista podía haberlo imaginado? Bueno, Bill Gates lo explicó hace un año, dijo que lo que iba a pasar era algo así. No es exactamente un guionista, pero sí es un visionario. Y, no sé si recuerdas, después del 11-S una de las cosas que hizo el Gobierno de los Estados Unidos fue contratar a guionistas para que inventasen los peores escenarios posibles, para que de alguna manera el estado estuviera preparado para afrontarlos. Estoy seguro que muchos guionistas de películas, de series, de cómics, de novelas, se han acercado mucho a lo que hay, a ese futuro horrible que ya anunciaba Orwell en 1984. Cuando ETA eligió matar La línea invisible es la gran apuesta actual de ficción de Movistar+. El reparto cuenta con Alex Monner como Txabi Etxebarrieta, Antonio de la Torre como Melitón Manzanas, Anna Castillo como Txiki, Enric Auquer como José Antonio Etxebarrieta, Asier Etxeandia como “el inglés”, Patrick Criado como Txema, Joan Amargós como Maxi, Emilio Palacios como Peru y Xoán Fórneas como Pardines.

Diario de Navarra

Michel Gaztambide: "En este país hay tendencia al olvido, a quedarnos con líneas breves y rápidas"

Movistar+ estrena hoy la serie de seis capítulos ‘La línea invisible’, en la que se relatan los orígenes de ETA. Los dos primeros capítulos se emitirán además en abierto a las 22 horas en el canal de Youtube de la compañía, con presencia de parte del equipo que la ha hecho

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