Lejos de ser un problema del pasado, la música que triunfa en la actualidad entre la mayoría de jóvenes tiene patrones muy similares a los de sus predecesores: el machismo no necesita camuflarse para imponerse en las listas de los hits actuales. Entre ritmos pegadizos y estribillos virales se cuelan letras que refuerzan estereotipos y perpetúan roles de género, recordando que la batalla por la igualdad no se libra solo fuera de los escenarios.

Este diario ha pasado por un detector de machismo los versos de las diez canciones más escuchadas en España desde 2014, según las listas que Promusicae elabora anualmente, y más de la mitad de ellas tiene al menos un verso misógino (61 sobre 110 con más de un 70% de probabilidad) y en dos de cada diez se muestra muy claramente (más de un 90%).

Aunque los porcentajes reflejen la certeza del sexismo, estamos hablando de machismo: estos versos expresan, de acuerdo al análisis, referencias de supremacía masculina o subordinación de la mujer. "Aunque el feminismo crece en la sociedad, los algoritmos de música viral amplifican canciones con contenido machista, haciendo que el sexismo en la música popular se dispare desde 2015", explica la científica de datos e investigadora Laura Casanovas, que realizó un estudio para la Universidad Pompeu Fabra sobre la presencia de machismo en las canciones más exitosas desde 1960 hasta 2022. Para ello, utilizó modelos de IA entrenados con párrafos de obras musicales que etiquetaron manualmente en función del tipo de sexismo. 

La clasificación según la probabilidad de sexismo dada por el algoritmo revela resultados llamativos para los éxitos en España de la última década. En la cima de la lista aparecen 'Tusa', de Karol G y Nicki Minaj, con un 99,99% de probabilidad (el modelo en inglés es más sensible a las oraciones con sexismo, como en este caso), y las sesiones de Bizarrap con Shakira (95,85%) y con Quevedo (93,45%). Todas ellas aparecen etiquetadas como sexismo muy claro. No obstante, al leer "las mujeres ya no lloran, las mujeres facturan" hay que tener en cuenta también el contexto de la frase, ya que el detector no entiende ni de este subtexto ni de otros de empoderamiento.

A estas canciones, les siguen otros temas como 'Duele El Corazón' de Enrique Iglesias y Wisin (84,44%) y 'Contando Lunares' (79,2%), de Don Patricio y Cuz Cafuné. 

Otros éxitos que, según el algoritmo, muestran un alto grado de misoginia son 'Todo De Ti' (66,8%), de Rauw Alejandro, aunque con un nivel de seguridad más bajo debido a que los mensajes sexistas no siempre son explícitos o el modelo no los asocia a tales contextos. Hay algunos muy sutiles. "La mirada mata, pero ella ya estaba muerta" refleja esto. Coloca a la mujer como algo pasivo, definido solo por su atractivo y la manera en que es mirada.

La cantautora y compositora Carolina Rubirosa cree que en casos como el reguetón no se cuestionan las temáticas porque la fórmula "les funciona superbién" y el ritmo bailable favorece su éxito. Sin embargo, aboga por hacer letras más diversas: "Me gustaría que se exploraran otras temáticas, si quieres con el mismo ritmo, pero evolucionando". Aunque ve signos de cambio en algunos artistas emergentes, con mensajes más feministas, considera que la verdadera meta no es llenar las canciones de consignas, sino "desterrar esos mensajes machistas" y normalizar otras narrativas.

Esto no solo se refleja en la cantidad de mensajes, sino en su naturaleza, según Casanovas: "El sexismo en la música ha cambiado de forma: hoy es más explícito y está más ligado al cuerpo, reflejando nuevas formas de desigualdad". Es común encontrar referencias al control, la objetificación y la reducción del papel de la mujer a su apariencia o rol sexual.

ANTES PERO TAMBIÉN AHORA

El machismo es estructural y afecta a todas las generaciones. De las 110 canciones, el miembro más joven es 'millennial' en 70 de ellas. Pero la generación Z también está presente: 14 canciones de las 27 con miembros nacidos a partir del 97 no pasan el filtro. Lejos queda ya el "quiero montarme en tu velero", pero no en las ideas de la música popular de las nuevas generaciones. La misoginia continúa el patrón en la muestra analizada y también fuera de ella. En 'Gyal You a Party Animal' de Charly Black y 'Rude Boy' de Rihanna, se exaltan actitudes posesivas y dominantes que invisibilizan la autonomía femenina, mientras que canciones como 'Yo perreo sola' de Bad Bunny también reproducen dinámicas machistas en su interpretación y contexto, aunque parezcan empoderar. La generación Z ya está en las listas, pues la mayor parte de los artistas de esta época están inmersos en el género urbano, un estilo que hace que estos mensajes sexistas sigan en el centro.

Para Rubirosa, las canciones son un reflejo del contexto social de cada época y coincide con Casanovas en el cambio de las formas. Antes, en temas como el bolero 'La media vuelta' ("Te vas porque yo quiero que te vayas / A la hora que yo quiera te detengo"), "no es que se romantice el machismo, es que era romántico considerar que eras propiedad de alguien", explica. Le resulta paradójico que los jóvenes, en el contexto de la lucha feminista actual, consuman tanto reguetón 'mainstream' donde "la mujer es un objeto de usar y tirar" y las letras están "muy hipersexualizadas".