Diario de Navarra

Juan José Millás ha recibido el carné con el número 3 del club de escritores que entregan sus universos literarios a Félix Viscarret para que éste los convierta en imágenes cinematográficas únicas. Después de Fernando Aramburu y de Leonardo Padura, es Millás el que ha dejado en manos del director navarro la historia que escribió en su novela Desde la sombra, la de un hombre despedido después de 20 años en la misma empresa que reacciona corriendo y escondiéndose en el primer sitio que encuentra: un armario cargado en una furgoneta. Pero, claro, Millás no lo deja ahí. El armario con el hombre dentro es entregado en casa de una pareja que vive con su hija. Esta producción de Tornasol con la belga Entre Chien et Loup se está rodado principalmente en Pamplona, pero también en Berriozar, Barañáin y Burlada, y cuenta en el reparto con Paco León, Leonor Watling, Alex Brendemühl, Susana Abaitua y Juan Diego Botto, entre otros. Ahora que cruzan el ecuador del rodaje, ¿le han dado ganas a usted en algún momento de meterse en un armario y desaparecer? [Risas] Pues, fíjate, mira que hay estrés, y que todo rodaje de una película es un reto, y ésta tiene muchos, pero todos los días noto el nudo en el estómago de esos fantasmas que tiene cada uno, de la responsabilidad, de hacer las cosas lo mejor posible, etcétera, pero también todos los días digo: “¡Qué afortunados somos, estamos rodando y adaptando una novela de Millás en estos momentos tan extraños!”. Me gustaría pensar que Desde la sombra tiene un poco de eso, de los fantasmas de cada uno, que a veces nos dan mucho miedo pero hay que saber observarlos, reconocerlos y también reírte un poco de ellos. Fernando Trueba ya le aconsejó cuando dirigía Bajo las estrellas que disfrutase del rodaje. Catorce años después y con su experiencia, ¿ha aprendido a hacerlo? Yo no sé si son los años, o el yoga, o la meditación, o qué, pero a lo mejor el ser humano sí que aprende un poco con los años. Los fantasmas siguen ahí, el nudo se te hace igual y tienes que estar alerta, pero tampoco se puede convertir en un estrés que te impida disfrutar del proceso. La última vez que hablamos me decías que pasa mucho tiempo entre proyecto y proyecto. Pues eso, no sería muy inteligente por mi parte si cuando salen finalmente solo veo la parte del nudo. ¿Qué pinta está tomando? Ya hemos superado esa sensación de las primeras semanas, de adentrarte en un terreno desconocido. Por mucha preparación que tengas luego la historia te habla y si estás fino, si tienes un instrumento bien afinado, podrás escucharla y narrarla -ojalá- de la mejor forma posible. Una vez que hemos pasado las primeras tres semanas ya hemos encontrado un lenguaje, un estilo que es propio de esta película. Con este reparto tan fabuloso, con esa historia tan original creada por Millás, ya empiezas a entender que sumando estos ingredientes va por un determinado lugar para encontrar una película que sea especial. Y tras esa búsqueda de adentrarte en un terreno desconocido ahora empiezas a sentir que estás domando a la bestia. ¿Diría que Damián, el protagonista, es un hombre corriente al que le pasa algo extraordinario como un personaje de Hitchcock, o viene ya de casa con su toque particular, con ese universo de Millás incorporado? Es curioso Millás cómo te cuenta cualquier momento cotidiano. Está siempre como en el otro lado del espejo, siguiendo el símbolo de Lewis Carroll. Cualquier cosa que hablas con él te la cuenta desde ese otro lado, te ríes y dices: “¡Es verdad!”. Yo diría que Damián es ese personaje que vemos a veces en la vida un poco callado, taciturno, que te preguntas qué estará pasando por su cabeza Es un ser corriente, pero su cabeza está llevando las cosas un poquito más allá, hacia ese otro lado del espejo, que es donde está Millás. ¿Cree que marcará un hito en la carrera de Paco León? Yo creo que sí. Su compromiso con el proyecto, su entrega, me transmite mucha emoción. Veo que él ha cogido ese personaje con muchísimas ganas y lo que ya me dijo desde el principio: quiere arriesgarse a tope. Para él este proyecto no es mostrar una cara que el público ya conoce, él quiere que le veamos desde el otro lado del espejo. Y David Muñoz y usted, que han escrito el guion, ¿cómo han hecho para entrar a ese lado? Mi chica se acuerda que los días de mayor tensión previos al rodaje de Patria, en unas vacaciones de Navidad, yo pude encontrar en la escritura de este guion de Desde la sombra una especie de rincón para la creatividad donde volcar la imaginación. Era tener tu momento casi de descanso, como cambiar de canal, y fue muy bonito. Mi trabajo con David Muñoz fue muy fluido porque desde el principio coincidíamos en nuestra idea. Teníamos las ganas de hacer la misma película, algo original con los elementos surrealistas que tiene la novela y, como Paco León, creíamos que había que arriesgarse y hacer algo marciano en el buen sentido. Millás les visitó en el rodaje en Pamplona, ¿cómo fue ese momento de ver en carne y hueso sus personajes? Fue muy divertido. Él hacía las típicas preguntas de reportaje de Making of a los actores, tipo: “¿Cómo es tu personaje?”. Y los actores le decían: “Pues no lo sé, dímelo tú”. Nos miraba desde ese otro lado y para él éramos como un enjambre de abejas moviéndonos en torno a algo, con unos ritmos extraños; en un momento estamos todos corriendo, en otro estamos todos expectantes y sin apenas movernos. Abejas que, por cierto, también las hay y reales en la película. Así es, sí. Digamos que en la película son avispas, pero nosotros hemos rodado principalmente con abejas que luego serán sustituidas digitalmente por avispas, por motivos de seguridad y de que la abeja, aparte de ser un animal maravilloso, también es mucho más dócil. Protocolos covid, avispas, abejas, surrealismo, humor... parece una película pequeña pero tiene su complejidad. La imagen que tiene la película es erróneamente de pequeñita. Pero no, tiene mucha complejidad. Siempre que te adentras en terrenos que no están adscritos a un género claro hay que hilar muy fino porque estás caminando por varios mundos, la parte del humor absurdo de Millás tiene que estar compensada con elementos extraños, casi surrealistas, y también con momentos de verdadero suspense. Todo ese cocktail tienes que medirlo y atenderlo con cuidado. ¿Cómo ha sido volver a Navarra tanto tiempo después? Muy divertido. El otro día coincidimos con Txori [García Ruiz], un actor que ya estuvo en Bajo las estrellas. Yo le hacía bromas, “¡Mi actor fetiche navarro!”. Ha pasado más de una década pero hace mucha ilusión, se está muy a gusto y se rueda muy bien. Respecto a Patria, con la perspectiva de los meses, ¿cómo ve el fenómeno que ha sido? Me alegro mucho por el reconocimiento a las actrices. Además de todos los temas cruciales que había que tocar, no dejaba de ser una historia de madre e hijas, y me parece maravilloso el reconocimiento que están obteniendo, trabajar con ellas fue un regalazo. El rodaje estuvo lleno de riqueza humana, que es lo más bonito que te puedes encontrar delante de la cámara. Respecto a la acogida, si te digo la verdad, me ha pillado mucho en las trincheras de esta nueva historia. Y ya tiene la siguiente en la recámara, a finales de año en Pamplona, Una vida no tan simple. Te diría que nos vamos a esas fechas por un tema de reparto pero no querría vender la piel del oso antes de cazarlo. El reparto creo que va a ser muy majo para esa historia que es una reflexión sobre la crisis de la paternidad, la crisis de los 40, pero también sobre el paso del tiempo. DNI Nacido en Pamplona en 1975, Félix Viscarret Saracho estudió en los Jesuitas, donde escribía obras de teatro que interpretaban sus amigos. Licenciado en Ciencias de la Información en Madrid, donde se afincó, estudió dirección de cine en la Universidad William Paterson de New Jersey y realización en Nueva York. Dreamers, su corto, fue premiado entre otros sitios en la Berlinale. Allí conoció a Fernando Trueba, que apostó por él y produjo en 2007 Bajo las estrellas (ganadora de dos Goyas). Casado con Pilar Vallalaín y padre de un niño y una niña, Viscarret ha dirigido además Vientos de la Habana (su versión en serie fue Cuatro estaciones en La Habana), el documental Saura(s) y la primera parte de la serie Patria, la adaptación de la novela de Fernando Aramburu, para HBO.

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Félix Viscarret: “Había que arriesgarse y hacer algo marciano, en el buen sentido”

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