Diario de Navarra

Hay sentencias como “a veces dos personas que se cruzan forman unas tijeras”, “descubrir la verdad te hace echar de menos lo que no sabías” o “con una sola lengua es imposible hablar mientras te lames las heridas”, que trufan hoy las páginas escritas por Benjamín Prado (Madrid, 1961) y que recuerdan aquel 'Nunca le des la mano a un pistolero zurdo', una de sus primeras novelas junto con 'Raro', que le pusieron al instante en el mapa de la literatura española. Ha pasado un cuarto de siglo desde entonces y su bibliografía, entre poesía, relatos, ensayo, o novela, se acerca a los treinta títulos. Ahora está de lleno con su personaje Juan Urbano, protagonista de una saga de la que pronto se publicará la quinta entrega; aunque él, que se declara el tipo más supersticioso del planeta, no se atreve a contar nada. A Pamplona llega con la anterior, 'Los treinta apellidos', de la que se extraen los aforismos antes citados. Es la que más se ha divertido escribiéndola, porque se parece a las novelas que devoraba cuando empezó a leer, como las de Salgari, Verne, Conrad o Stevenson. ¿Se acuerda de la última vez que vino a estos Diálogos de Medianoche, en el 2008? ... [silencio]. ...Vino con Sabina... Estuve con Joaquín Sabina, sí, leyendo poemas, ¿verdad? Síiii... Aquel día batieron récords de asistencia, ¿Con qué ánimo llega ahora? Yo solo salgo al campo para batir récords [risas]. La buena sensación que se lleva uno ya no es tanto que haya más o menos gente, sino que se produzca una conexión interesante entre el público y el que habla, y que quedemos todos con la sensación de que hemos estado en una conversación entre amigos. Mis lectoras, mis lectores, son mis amigos y además son mis únicos jefes. Con Sabina también sigue siendo amigo, de hecho, acaba de escribir el reverso de la canción '19 días y 500 noches', esta vez desde el punto de vista de la mujer. [Risas] Nos conocemos desde hace 38 años, ya estamos a punto de decir eso de que de todo hace ya 40 años, y básicamente lo que nos gusta es reírnos. Esta noche [la conversación tuvo lugar la semana pasada] lo voy a ver en un concierto con Serrat, así que luego nos tomaremos una copita y le recordaré que me voy a Navarra, pero que esta vez a él no le habéis querido llevar [risas]. A Sabina, a Alberti... les conoció en bares. ¿Le siguen pasando cosas así? Hay que recordar aquello que decía García Márquez un día que le dijeron en un bar que iban a cerrar: “¡Qué jóvenes somos, aún nos echan de los bares!” [risas]. A cierta edad uno tiene ya hecho el grupo de amigos, tiene que ir menos a buscarlos a los bares, pero es verdad que va surgiendo nueva gente y uno va haciendo otros hermanos, como últimamente Leiva, o Shuarma, cantante de los Elefantes, que se van haciendo de la familia poco a poco. En 'Los treinta apellidos' se investiga el pasado de una poderosa familia. ¿Cree, como decía Julio Anguita, que detrás de un multimillonario de una u otra manera siempre hay un robo? Me imagino que citaba, como yo, a Balzac, que es el que tiene la famosa frase de “tras toda gran fortuna hay un crimen oculto”. Es verdad que después de repetir durante toda la novela la frase de Balzac, al final pongo unos versos de Lope de Vega que dicen exactamente lo mismo, solo que mucho antes. Yo le quitaría el “todas”. Hay fortunas legítimas, gente que con su fortuna, con su esfuerzo, con su inteligencia, con su capacidad de innovación, puede hacer mucho dinero; y hay otra gente que lo ha hecho de manera menos legítima, y que lo sigue haciendo. ... Que es la que le interesaba. La novela cuenta las historias de una familia medio catalana - medio gallega, en la que el origen de la riqueza proviene de que sus antepasados -son todo personajes reales- hicieron su riqueza yendo a buscar gente a las costas de Guinea Ecuatorial, llevándola a los ingenios azucareros de Cuba, tratándolos como animales, atados con cadenas, marcados con hierros y esclavizados. Uno no debe ser culpado de lo que hizo su bisabuelo, el bisabuelo de Artur Mas, por ejemplo, era negrero, pero a Artur Mas lo juzgaremos por otras cosas. Lo que sí podemos ser culpables es de seguir haciendo lo mismo por otros métodos. Estamos en una época en la que el neocolonialismo va creciendo, los agronegocios, los biocarburantes, todo a lo que se dedica la familia de mi novela. Eso sí que debemos censurarlo. Uno no hereda los pecados de sus antepasados, pero sí la riqueza que consiguieron... Una de las preguntas que hace la novela es si realmente uno tiene que hacer cosas que le imponen sus apellidos. Cuando uno representa determinados intereses o capitales, a lo mejor no puede evitar hacer determinadas cosas. Es un poco la historia de 'El Padrino'. Al Pacino en la primera no quiere ni oír hablar de los negocios mafiosos de la familia. En la segunda se convierte en el peor de todos, mandando asesinar a su propio hermano. No puede dejar de convertirse en un monstruo si está dirigiendo negocios monstruosos. El libro recoge muchos datos históricos, ¿cómo ha sido la trastienda de escribir todo esto? Yo soy muy lector de Galdós. Galdós nos enseñó muy bien cómo se hace esto: dejar caer un personaje de ficción en medio de una historia real, con unos personajes auténticos. Es como si dejaras caer una gota de tinta en un vaso de agua, la gota tiñe todo el líquido. Lo que tienes que recordar es que los personajes de ficción tienen que ser verosímiles. Decía Mark Twain que la diferencia entre la realidad y la ficción es que la ficción tiene que ser creíble. Pero los novelistas tenemos que conseguir tanto que los personajes de ficción se adapten bien a la trama real, como enseñar a los personajes históricos a estar en una novela. El protagonista de la saga, Juan Urbano, es un profesor de literatura. ¿Tienen la gente del mundo literario vidas tan novelescas? Bueno, los escritores, los profesores, los lingüistas, los hispanistas... investigan muchísimo. A mí me ha estado contando mi amigo Paul Preston cómo encontró no sé qué dato que necesitaba sobre la mujer de Franco, por ejemplo, y yo le decía: “¡Tío, esto es una novela de espías!”. Un investigador literario se parece mucho a un investigador privado. En España no somos muy dados a pasar las páginas de nuestra historia, sino a arrancarlas. Mi intención con esta serie es volver a poner en los libros de historia algunas páginas arrancadas. El personaje no para de decir referencias literarias, está citando a escritores, novelas, lugares... ¿En su vida también tiene tan presente la literatura todo el rato? Sí, los escritores somos muy pesados. Nos enseñan mucho sobre las personas reales los personajes de ficción. Juan Urbano es un profesor de literatura, a veces habla de los exámenes que les va a poner a sus alumnos y cita de vez en cuando a los autores del Siglo de Oro para reivindicarlos. En España hay menos teatro del Siglo de Oro del que se debiera y eso siempre está bien. Hice una versión el año pasado de La hija del aire, de Calderón, y aprendí un montón. ¿Qué le queda de la generación Kronen en la que se le enclavó? Hay muchos a los que no he conocido. Nunca me he sentido parte de generación alguna y casi te diría que de esa, menos. Mi ilusión es ser de la generación de Juan Marsé, de Sánchez Ferlosio, García Hortelano... La edad tiene mucho menos que ver con el estilo que la admiración.

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Benjamín Prado: “Mis lectoras, mis lectores, son mis amigos y mis únicos jefes”

Benjamín Prado protagoniza el viernes una nueva edición de los Diálogos de Medianoche en el Civican de Pamplona, llega con su libro ‘Los treinta apellidos’

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