Diario de Navarra

La pamplonesa María Eva Zabalza cantaba en el coro de la parroquia de San Miguel desde los 14 años. La afición musical le venía de familia: su hermano Joaquín, fallecido en 2005, fue el director de Los Iruñako. María Eva entró en la Coral de Cámara de Pamplona como mezzosoprano en mayo de 1948, con 17 años, y permaneció hasta mayo de 1963, es decir, 15 años ininterrumpidos. “¡No falté ni a un concierto! A mí me tocó la mejor época de la Coral. Fue cuando más viajábamos y más conciertos hicimos. Cantábamos una música preciosa: madrigales, estrambotes, anónimos, canciones de palacio... Sinceramente, yo disfrutaba con todas las canciones”, recuerda. En aquella época, Zabalza fue una de las más destacadas solistas de la Coral. El compositor Salvador Bacarisse, junto a quien posa en una fotografía sacada en la Abadía de Royaumont, le dedicó la obra Ojos claros, serenos, mientras Remacha compuso para ella Cantantibus organis. “Guardo partituras de Remacha y de Dúo Vital hechas para mí, para voz y piano”, cuenta. María Eva recuerda especialmente cuando ganaron el Gran Premio de Lille (Francia) en 1950. “Yo tendría 18 o 19 años. ¡Aquello fue impresionante! De España solo fuimos el Coro Easo de San Sebastián, que era de hombres, y nosotros. Cuando nos dieron el premio, la orquesta del Teatro de la Ópera de Lille tenía los himnos nacionales de todos los países para cuando saliera el ganador, menos el de España. Entonces el director de la orquesta le pidió disculpas al maestro (Morondo), diciendo que no tenía las partituras. Cuando estábamos todos en el escenario, en lugar de tocar el himno nacional, interpretaron la Danza ritual del fuego de Falla. A mí se me pusieron los pelos de punta. Es algo que no se puede explicar. Esas cosas hay que vivirlas”, relata. A su regreso a Pamplona, la ciudad les dio un apoteósico recibimiento. “Oíamos cohetes y campanas. Entramos en la iglesia de San Lorenzo a darle gracias al santo. Luego, por la calle Mayor, que estaba como en el Riau-Riau, fuimos andando, con La Pamplonesa delante, hasta la sede de los Amigos del Arte, donde está ahora el Condestable. Ahí nos paramos y nos cantaron unas jotas”. La siguiente parada fue el Ayuntamiento. “Estaba la plaza a rebosar. Pamplona era muy pequeña y aquello fue un acontecimiento”. En 1951 se fueron de gira a Sudamérica durante tres meses y medio. Actuaron en Brasil, Uruguay, Argentina y Chile. “El viaje de ida lo hicimos en avión, en un cuatrimotor de hélices, pasando un miedo horrible. Tardamos muchísimo en llegar, unas 30 horas. Una vez allí, con aquellas distancias tan tremendas, la Panair de Brasil nos puso un avión pequeño a nuestra disposición”. En 1957 se fueron de gira a Estados Unidos y Canadá. “Cantamos en el hotel Waldorf Astoria, que entonces era el mejor de Nueva York. Estaba el cardenal Spellman. Cuando terminó el concierto, se hizo una foto con nosotros. Nos dijo que éramos la mejor embajada que podía haber mandado España”. Cuando dejó la Coral, María Eva siguió cantando en el coro de la parroquia de San Miguel, hasta hace tres años, “cuando se deshizo”. En total, ha estado 73 años en el coro en el que empezó. Ahora, a sus 87 años, es residente en La Misericordia. “Estoy muy contenta, tengo unas compañeras muy majas y me atienden de maravilla”. PRIMERA FOTO OFICIAL (1946). Abajo (izq. a dcha.), Ángeles y Dolores Senosiáin, Conchita Artaiz, Luis Morondo, Tere Corcuera, Mª Esther Osés y Conchita Goñi. Arriba, Cecilio Resano (izq.), Francisco Javier Casas, Dionisio Inza, Pedro Turullols, Francisco Sorozábal y Valeriano Zabalza. | CORAL DE CÁMARA DE PAMPLONA Mari Chari Morondo: “Ensayaban en casa en silencio absoluto” Mari Chari Morondo pasó su infancia escuchando a la Coral mientras ensayaba en su casa. “Durante las dos horas que duraba el ensayo, en mi casa no se podía hablar. Tampoco se ponía la radio ni la televisión, tenía que haber un silencio absoluto”, recuerda. Luis Morondo era un hombre muy ocupado. Por las mañanas trabajaba en la Vasco Navarra, por las tardes daba clase en el Conservatorio, dirigía la Orquesta Santa Cecilia y por las noches ensayaba con la Coral. “Fue un padre estricto, tenía muy claros los valores que nos quería inculcar, pero a la vez era muy cariñoso con nosotros, jugaba mucho con los tres”. Mari Chari define a su padre como un “gran tertuliano” que se reunía con sus amigos en el antiguo Bearin. Siempre que podía iba a su pueblo, Puente la Reina, donde se reencontraba con sus amigos de toda la vida. Su mujer, Maritxu Yárnoz, era su apoyo incondicional. “Ella le acompañaba a todas las giras y hacía de intérprete en los viajes a Francia”. Su nieta, Ainhoa Sarriguren Morondo, le recuerda así: “Era un hombre muy trabajador, muy exigente con su trabajo y consigo mismo, pero al mismo tiempo le gustaba mucho estar con su familia”. Chonin Asurmendi Landaretxe: “El maestro era un hombre fuera de serie” Chonin Asurmendi llevaba seis años en el Orfeón cuando decidió incorporarse a la Coral de Cámara de Pamplona, en 1950. Estudió música y realizó la carrera de Canto. “Además de saber cantar, al maestro le gustaba que supiéramos hablar con la gente y que si te pasaba alguna cosa en el escenario, pudieras arreglarla sin echarte a temblar”. Asurmendi estuvo en la Coral hasta 1986, aunque al casarse hizo una interrupción de seis años. Su hermana Menchu, que también cantó en la Coral, se quedó tres meses en Buenos Aires cuando se fueron de gira a Sudamérica, “pero mi padre la hizo volver”. Asurmendi destaca la exigencia de Morondo. “El maestro no te pasaba ni una. Si no habíamos ensayado el domingo, el lunes nos decía: ¡Dios mío, qué lunes me traen! ¡Es que no se les puede dejar sueltos! Siempre nos trató de usted. De confianzas, nada. Con él no cantábamos de memoria ni La cucaracha, siempre llevábamos partitura. Al maestro no le gustaba. Decía que si cantábamos de memoria íbamos a parecer un coro aficionado. El maestro era un hombre extraordinario, fuera de serie”. Asurmendi recuerda el éxito de su actuación en el Teatro Colón de Buenos Aires. Al terminar, el público se agolpaba a la salida. “Nos costó 25 minutos entrar en los taxis para ir al hotel. Nos daban tarjetas para que les mandásemos discos o al menos para tener un contacto con la Coral”. Asurmendi también recuerda un concierto que ofrecieron en el Konzerthaus de Viena. “Fue algo apoteósico. El público estaba enloquecido, aplaudieron a rabiar. Tuvimos que dar hasta 13 propinas”. ABADÍA DE ROYAUMONT (Francia), junto al compositor exiliado Salvador Bacarisse. Abajo, desde la izq.: Tere Corcuera, Ángeles Senosiáin, Chonin Asurmendi, Conchita Goñi, Mª Eva Zabalza, Salvador Bacarisse, Conchita Artaiz, Merche Asurmendi y Mª Esther Osés. Arriba, Julián Olaz, Cecilio Resano, Marino Juaristi, Dionisio Inza, Luis Morondo, José Luis Ochoa de Olza, Pedro Turullols, José Fernández, Ramón Echeverría y Leónides Laquidáin. | CORAL DE CÁMARA DE PAMPLONA Conchita Goñi: “Me quedé en Buenos Aires porque Pamplona era una cárcel” Conchita Goñi era orfeonista cuando conoció a Luis Morondo, entonces subdirector del Orfeón Pamplonés. Juntos decidieron crear la Coral de Cámara. Morondo ya había dejado el Orfeón cuando un día se encontraron en el Casco Viejo. “Yo seguía cantando en el Orfeón. Entonces se me ocurrió decirle a Morondo: ¿por qué no hacemos alguna reunión en su casa para cantar algunas de esas cosicas tan bonitas que cantábamos en el Orfeón?”. Y él me contestó: “Si usted se anima a buscar a alguien, podemos ensayar en mi casa”. Conchita buscó cantantes interesados en ensayar con Morondo, entre ellos varios orfeonistas, y así se creó la Coral de Cámara de Pamplona, integrada en aquellos inicios por seis hombres y seis mujeres, tal como lo refleja la primera fotografía oficial del conjunto. “Primero empezamos a ensayar en la cocina, luego en el cuarto de estar, que daba a la calle Zapatería. La gente de la calle se quedaba escuchando”. Conchita tendría unos 21 años cuando la Coral se fue de gira a Sudamérica. Decidió quedarse en Buenos Aires. “En aquella época, en Pamplona no había más que curicas, monjicas... Y las chicas dando vueltas en la Plaza del Castillo, los sábados y domingos, y los chicos en el otro lado. Te veías noventa veces y no pasabas del ‘hola, qué tal’ y ‘hasta luego’. Yo pensé: ¿esto es vida para una chica joven? Yo siempre he sido más extrovertida. Pamplona me parecía una cárcel”. En Buenos Aires se casó y fue madre de tres hijos, pero regresó a Pamplona con su familia “porque me reclamaban los de casa”. No volvió a cantar en la Coral “porque con tres hijos no tenía tiempo”, pero siguió asistiendo a conciertos. A sus 94 años, Conchita recuerda entusiasmada la actuación en el Teatro Colón de Buenos Aires, “el mejor del mundo, con una sonoridad bárbara”.

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Las pioneras de la Coral de Cámara de Pamplona

Conchita Goñi, María Eva Zabalza y Chonin Asurmendi fueron algunas de las primeras voces femeninas que integraron la coral, bajo la dirección de Luis Morondo, a quien siguen llamando ‘el maestro’

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