Gálvez: “Cuando llegué a la coral fue desolador, había dolor y mucho postureo”

Cuando la Coral de Cámara de Pamplona reciba el Premio Príncipe de Viana de la Cultura, David Gálvez Pintado echará la vista atrás. Por lo menos cinco años, cuando dejó Valencia, su ciudad natal, y se trasladó a Pamplona para ponerse al frente de la dirección artística y musical de la coral. Un periodo de tiempo en el que se propuso recuperar el ánimo de una entidad que encontró abatida. El sábado, durante la entrega del galardón, pensará que la coral ha recuperado sus raíces, su identidad y el lugar que le corresponde en el panorama musical. Y sonreirá, seguro, porque es un hombre de sonrisa abierta, trato cercano y con “alma de titiritero” como le gusta definirse. El próximo 26 de mayo, David Gálvez celebrará su cumpleaños (cumplirá 44 años) con el mejor regalo que puede recibir y compartir, el máximo galardón de la cultura en Navarra. Y lo celebrará con música, con los acordes del Himno de Navarra y dos obras del repertorio de la coral en el acto institucional, para continuar después con un repertorio de música popular que los coralistan interpretarán en un acto informal que tendrá lugar en la plaza de Olite. Resulta extraño que un director de coro hable más de planes estratégicos que de partituras y compositores. Luis Morondo creó un coro de calidad, especialísimo, con los mejores. Pero ahora no funcionaría pues no podría cantar con una orquesta. Ahora hay un mercado y la Coral de Cámara de Pamplona es una institución que tiene que vender su producto. Tenemos una visión clara de industria cultural. Para hacer necesitas industria. Si el cine es una industria cultural, ¿por qué la música no? Igual piensan que yo soy menos artista, pero no. No es una cuestión crematística. La coral necesita generar recursos y ya lo está haciendo. Cuando llegó en 2013 se puso un plazo de cinco años. Marcó líneas de actuación a nivel artístico, patrimonial, social, de mercado e institucional. ¿Objetivo cumplido? Más que cumplido. La línea artística era volver a generar buenas producciones con un coro de calidad, que lo tenemos. Conseguir un coro de alto nivel apenas sin dinero es complejo en este contexto económico tan complejo. Pero se ha conseguido y se ha entrado en el mercado. La coral ha creado su propia productora para sacar las obras y espectáculos a los mercados nacionales e internacionales. Francia fue el primer país que nos abrió las puertas y se ha dado el salto a Bélgica, Holanda, Italia, Alemania y resto de España. Nuestro siguiente objetivo fue el impacto social, abrirse, crear nuevos públicos, empatizar un poco más con la sociedad. Nos faltaba impacto,imagen modernizada, presencia en redes sociales. Había que llegar y estar ahí. Y así se abre también la vía institucional. En alguna ocasión ha dicho que sugirió a la entidad levantar alfombras. ¿Han recuperado patrimonio? La coral estaba metida en una inercia muy mala. Estaban hundidos, el patrimonio destruido. Me bastó poco tiempo para preguntar: ¿qué estamos haciendo? ¿estamos locos? Hicimos limpieza de la casa, había que recuperar las raíces. MÚSICO Y COOPERANTE ¿Qué encontraron en los cajones? Los compositores de los años 50, los de la generación de la República y el exilio. La coral permitió a Fernando Remacha, Julian Bautista, Eduardo Grau, Salvador Bacarisse o Joaquín Rodrigo componer música de coral de cámara, un género que si no en España hubiera sido dificil. También les sirvió para comunicarse con sus familias desde el exilio. La coral no sólo hacía que sus obras se interpretaran, sino que les ponía en contacto, pues muchas de las partituras detrás tienen cartas manuscritas. Encontramos partituras del brasileño Héctor Villalobos y de Joaquín Rodrigo , descubrimos que Tomás Marco y la Generación del 27 escribieron para la coral. Compositores en el exilio y unos años, los 50, en los que la censura existía en España. La Coral de Cámara de Pamplona no se posicionaba políticamente, pero es cierto que esquivaba a la censura para introducir obras populares en euskera. Luis Morondo utilizaba el apodo de Garestar Koldo, sonaba pintoresco y nadie sabía quién era, algo que dice muy poco en favor de la censura. Y cuando las obras tenían una mayor carga política, las metía en la línea de los bajos mientras que los demás coralistas entonaban canciones populares. Tras recorrer medio mundo, trabajó en el Palau de les Arts de Valencia y de pronto decide venir a Pamplona. ¿Qué le sedujo de la Coral de Cámara de Pamplona? Soy bastante inquieto y me gusta arriesgar, ponerme retos. En el 2004, junto al guitarrista Rafael Serrallet, fundé la ONG del Instituto Internacional de Música Ibérica (IIMI). Empezamos a trabajar en conservatorios y universidades de América Latina. Recorrí Perú, Uruguay, Bolivia, Costa Rica, Panamá, Honduras, El Salvador, Guatemala. Creamos la Joven Orquesta y Coro de Centroamérica, de la que todavía soy director El proyecto creció y se extendió a Marruecos, Palestina y África. ¿La música es un buen instrumento para la cooperación y el desarrollo? Por supuesto. Marruecos tiene una red de conservatorios impresionante, en América Latina puede haber nivel o faltar conocimientos, pero hay talento y mucha energía. Y en Palestina, el problema es político. No tienen un grave problema de desarrollo económico porque hay palestinos que inyectan dinero. El drama está en la política, en el bloqueo y la joven orquesta palestina les servía para poder salir. Fue una experiencia fantástica. Recuerda con entusiasmo su paso por Centroamérica, los proyectos que puso en marcha. Pero ¿qué le hizo volver? Necesitaba sentirme músico, pues era gestor, músico, cooperante, profesor. Son proyectos que desgastan, hay que estar en contacto permanente con los políticos y si los nuestros son difíciles, todavía es peor con gobiernos ajenos y realidades políticas diferentes. Además, después de miles de vuelos, le cogí miedo al avión. Regresé a Valencia y me presenté a la convocatoria de la Coral de Camara de Pamplona y a la del Conservatorio de Palma de Mallorca como profesor adjunto. Me admitieron en las dos. Decidí venir a Pamplona porque me apetecía dirigir un coro de calidad. Junto a la formación y la ilusión por dirigir un coro, ¿qué trajo en su maleta? La imagen de que venía a una coral de prestigio, una embajadora de la música. A la Coral de Cámara de Pamplona se le conocía en Valencia como una coral famosa y una entidad de referencia que daba bastantes conciertos por España. Al tomar contacto con la coral, ¿se cumplieron sus expectativas? Me encontré un panorama desolador, una institución destructurada. Aquella coral mítica no era nada especial. Ya no tenía personalidad, no se le contrataba, los conciertos no eran de la calidad que se le suponía. Entró en una concurrencia competitiva y tampoco era mejor que el resto de coros. No me lo podía creer, se me cayeron los esquemas y, de verdad, me lo pensé. Entre 2013 y 2015 tuve dos crisis profesionales muy fuertes, pensé en abandonar. Llegó para dirigir un coro y tuvo que ejercer también de asesor y psicólogo. ¿Tuvo que reinventar la agrupación? Los directores tenemos que intentar rescatar una coral. Hubo que renovar el coro, ver cómo funcionaban los equipos administrativos y de gestión, conocer la realidad del trabajo musical y técnico. Y había mimbres, no hay un coro como este en toda Europa. Los grandes coros de cámara de Europa con los que nosotros aspiramos a codearnos no tienen proyectos de los años 50 como nosotros, sino posteriores. La llegada de David Guindano como director marcó un antes y un después en la coral. ¿Es cierto? La época de David Guindano fue un intento para resurgir. Inició un proyecto rompedor, indagó en las raíces y abrió nuevos caminos, como la música antigua con el grupo Nova Lux. Vivió una época de vacas gordas. Había mucho dinero, llegaban ayudas importantes de las instituciones, los cachés eran brutales, los proyectos eran millonarios, se grabaron muchos discos. Llegó la crisis y el proyecto se hundió. Guindano se marchó, muchos coralistas se fueron con él y creó la Coral de Cámara de Navarra. ¿No estaba la coral sumida en una crisis interna? Todo terminó mal. Un proyecto sustentado en un soporte económico tan fuerte se acaba cayendo. Hubo fricciones entre junta directiva, director, coralistas. Se pusieron en juego sentimientos. No voy a entrar a valorar quién tuvo razón o no. En mi opinión, todos tenían parte de razón y todos fueron culpables. Lo que nos hizo mucho daño fue la creación de otra coral prácticamente con el mismo nombre. Comenzó una guerra, un cruce de declaraciones en el que la Coral de Cámara de Pamplona no entró. Y, en mi opinión, creo que le perjudicó. Hace unos meses afirmó que la Coral de Cámara de Pamplona se encuentra ahora en el lugar que le corresponde. ¿Le cerraron muchas puertas? He llamado a tantos sitios y me han colgado tanto el teléfono... Incluso amigos que me decían que no. ¿Por qué? Porque lo hicimos mal y porque alguien se portó mal. Nos ocurrió así con los grandes festivales de España y de Europa. Lo que pasa es que en Europa nos han abierto la puerta antes. En España ha costado y en Navarra han estado cerradísimas. Y tenían razón, a la coral le faltó acercarse, sacar un poco el genio. Yo no soy de poner las dos mejillas. Pongamos una, pero la otra no. Tampoco soy de atacar, pero había que dar un paso al frente y mostrarse. También hace unos meses se dijo que la entidad tenía una deuda de 400.000 euros. Se han dicho un montón de barbaridades que me llegaron, no por cotilleos de café sino por instancias administrativas. Todo es mentira, nadie lo ha podido demostrar. Tuvimos que salir en prensa para defendernos, sin atacar a nadie. Pero esta es la dinámica habitual que se encuentra la Coral de Cámara de Pamplona. Un machaque continuo, un querer hundirla. Gusta hacernos daño. El tiempo y la verdad ponen a cada uno en su sitio. Socios y mecenas cubren parte del presupuesto. También están las subvenciones. ¿Las cuentas están saneadas? Se necesita el apoyo institucional, pero las subvenciones son para apoyar, no para vivir y en Navarra se ha vivido de subvenciones. Sostener a la entidad en el contexto socio político cultural que tenemos requiere ser listos, claros y buscar la eficacia. Ya tenemos casi cerrada la temporada 2019 y hasta junio de 2020. Nuestro presupuesto este año es de 380.000 euros. Un tercio se cubrirá con subvenciones, otro con mecenas y el resto con recursos propios. Habla de una entidad saneada, con proyectos artísticos sobre la mesa y varias colaboraciones con artistas y orquestas. ¿Creía que se iba a conseguir? Ha habido mucho drama, pero vamos por el camino adecuado. A veces he tenido que ser duro y pegar cuatro golpes en la mesa. Había dolor, preocupación, frustración y mucho postureo. Tendré mis enemigos, que los tengo, y cargaré con ello, pero la coral estaba deshumanizada. No valen los egos, en un coro con mucha gente el pegamento es el cariño y el respeto. Tiene una manera muy curiosa de definir a la coral. Dice que es una institución privada con vocación pública. Nos gustaría tener una asignación mensual como el Orfeón Pamplonés, es una reivindicación de la coral de muchos años, pero entendemos que es complicado porque es una decisión política. En nuestra reinvindicación nos apoya el propio Orfeón, con el que vamos a anunciar un convenio de colaboración. Estamos destinados a estar unidos, somos complementarios y nuestra relación es excelente cuando hace pocos años se insultaban por la calle. Somos otras generaciones y no se puede vivir del rencor y del pasado. DNI David Gálvez Pintado (Valencia, 26 de mayo de 1974). Casada con Marta Cantos, también valenciana, es padre de los mellizos Joan y Laia, de 4 años. Realiza los estudios superiores de Solfeo, Piano, Dirección de Coro y Composición en Valencia. Más tarde, se traslada a la Liszt Ferenc Zeneakadémia de Budapest (Hungría) para diplomarse en las especialidades de Dirección de Coro, Orquesta y Composición. Desarrolla su labor como director en dos coros de Valencia y posteriormente se marcha a América Latina con la ONG musical del Instituto Internacional de Música Ibérica (IIMI), creado en 2005. También realiza proyectos en Palestina y Marruecos. En 2008 regresa a Valencia y trabaja en el Institut de les Arts de Valencia hasta su llegada a Pamplona en 2013 como director artístico y musical de la Coral de Cámara de Pamplona. Desde entonces vive en Zabaldica, en el valle de Esteribar, donde cultiva su huerto en el que ha plantado tomate rosa, tomate cherry, habas, calabazas, calabacines, cebollas, espinas, acelgas, rúcula, ajos frescos, cebollino, romero, plantas aromáticas, un ciruelo, un cerezo y un naranjo que le recuerda su procedencia valenciana. “Pamplona ha sido dura, no me sentí bien recibido” David Gálvez no conocía nada de Navarra cuando llegó a la coral. Sólo que estaba en el norte. Reconoce que le costó hacerse a la ciudad de Pamplona y el carácter de los navarros. Ahora, asegura que vive feliz junto a su familia en Zabaldica, en el valle de Esteríbar. ¿Por qué decidió irse a un pueblo en vez de quedarse en la ciudad? Pamplona ha sido una ciudad un poco dura para mí. Quizá por venir a la institución que vine, no me sentí bien recibido. Los primeros años fueron difíciles, no hacíamos vida social ni cultural y no me gané amigos por mi posición. Con dos niños pequeños apostamos por un pueblo para criarlos en un entorno diferente, sin las tonterías de lo que pueda significar su padre. Los navarros al principio son tan serios y distantes... Yo soy mucho más cercano, de besos y abrazos. Aquí me he tenido que controlar. Cuando no está en la coral, ¿cómo es su vida y la de su familia? Soy un poco silvestre, la verdad. Me gusta la naturaleza, la montaña, pasear, andar en bicicleta. Me encanta subir al monte, pasear por el campo. Voy con los niños a las pequeñas crestas de 1.000 metros que hay en el valle y disfrutamos mucho. Nos gusta ver animales, coger flores y cuidar mi huerto que, como no mejore un poco el tiempo, se me va a morir todo. Estamos muy integrados en el pueblo, hago auzolan con los vecinos para tener el pueblo arreglado, hacemos chistorradas, etc. Mis hijos van al colegio en Zubiri y hablan castellano, inglés, euskera y valenciano. Le gusta la naturaleza, subir al monte, cultivar en su huerta. ¿De dónde sale su afición a la música? De mi familia directa no, pues mis padres son gente humilde. Mi madre es cocinera, mi padre conserje de un colegio. Me viene de la rama de mis abuelos maternos, una familia de intelectuales republicana. Mi abuelo estuvo en la cárcel y al salir se fue a vivir a Jérica (Teruel). Cuando iba a la casa del pueblo veía un enorme piano desafinado, pero nadie me contaba nada. Años más tarde descubrí que mi bisabuelo era pianista y que, junto a mis abuelos, tenía una compañía ambulante. Se montaban en un carro con el piano y se iban a los pueblos a cantar. ¿Llegó a descubrir por qué no le contaron que su bisabuelo era músico? La guerra hizo mucho daño a la familia y todo se mantuvo en silencio. Cuando murió mi bisabuelo heredé sus libros de Chopin y el piano estaba tirado en las caballerizas porque habían anidado las ratas. Lo abrí y por dentro estaba intacto. Era una pieza de museo, un Erard de 1888 que se compró de segunda mano. Hablé con la familia para uedármelo y aceptaron. Me gasté 12.000 euros en la restauración. Ahora lo tengo en mi casa. Es precioso y suena muy bien. ¿Se suele mirar mucho al espejo? Dicen que los directores de coro tienen esa costumbre. Tengo un espejo enorme en casa. Me miro todos los días sí, pero no para si estoy bien peinado o tengo ojeras. No es por estética, sino por una cuestión técnica y postural. Nos llegamos a obsesionar con la técnica, yo he llegado a atarme las muñecas. También sufrimos dolores posturales y hay que mirarse para conocer la mejor posición del cuello, los brazos, la espalda. Todos los días hago una tabla de ejercicios, tenga ganas o no. Mis hijos se ríen de mi y hacen gimnasia conmigo. Los músicos, como los artistas, tenemos ego, no podemos negarlo y el espejo te enfrenta a tí mismo. A muchos directores navarros les invitaría a que se mirasen en el espejo alguna vez.

Diario de Navarra

Gálvez: “Cuando llegué a la coral fue desolador, había dolor y mucho postureo”

Comentarios

Pamplona acogerá los Europeos de gimnasia rítmica de 2027

Fermín Gorraiz, reelegido presidente de EHNE en Navarra

IA y trabajo: el reto de una transformación justa

Budimir no se plantea salir a pesar de que ahora baje su cláusula: "Estoy muy unido a Osasuna"

La Barañáin-Tsunza celebra su 10ª edición con más de 1.455 corredores solidarios