Diario de Navarra

En la sala de exposiciones de la Sociedad Valdorba, en Barásoain, hay 162 Everest, y otros tantos campos base de la montaña más alta de la Tierra, y del Lhotse, Nupste, Valle del Silencio y Cascada del Khumbu. A un lado están 84 de todos ellos, en blanco, y al otro, 78, en negro. Los ha trasladado allí el artista Patxi Alda Esparza, que investiga cómo llevar el mundo real al virtual, cómo poder manipularlo y cómo la tecnología puede generar nuevos paisajes. Y es el caso de estas dos piezas de su exposición 'Recorrido, registro, huella': a partir de un molde de esa zona del Himalaya nepalí que creó para una serie documental de TVE en 2011 en la que la alpinista guipuzcoana Edurne Pasaban subía al Everest sin oxígeno y explicaba primero el recorrido que iba a hacer, Alda jugó con las simetrías y repitió el módulo simétricamente, 84 en blanco y 78 en negro. De esta forma, ha logrado que estas superficies, con origen topográfico, se hayan transformado con la luz en algo orgánico, muy táctil, donde la sombra da volumen en la pieza blanca y el brillo, en la negra. La exposición permanecerá hasta el 4 de octubre, de viernes a domingo. No es su idea que se reconozcan el Everest, y su campo base, el Lhotse, el Nuptse... Lo es mostrar que “tecnológicamente se pueden plantear cosas que hasta ahora no eran posibles” y encontrar “nuevos lenguajes, nuevas herramientas o nuevas formas de enfrentarse a un concepto que todo el mundo entiende muy cerrado, el paisaje”. Y es que, licenciado en Bellas Artes en la especialidad de escultura, la tesis doctoral que defendió en 2023 ha servido de hilo conductor de la exposición después de investigar y centrar la parte artística en el concepto del paisaje, no clásico, sino “con un componente tecnológico que normalmente se suele obviar”. “Actualmente existen muchos paisajes que no responden a la idea tradicional del cuadro pintado, el mirador, la foto...: paisajes sonoros, culturales, el paisaje epigenético... Me di cuenta de que lo tecnológico tenía mucha importancia, y esta investigación me sirve para generar nuevos paisajes desde un punto de vista tecnológico actual”. Porque el concepto de paisaje nació en el Renacimiento, pero, ¿cuál sería de haberlo hecho con las tecnologías actuales? Por eso Alda ha trabajado mucho con imagen 3D lograda mediante fotogrametría, un proceso por el que, a través de fotografías, se puede generar un modelo tridimensional en un programa informático, “un método que se ha utilizado tradicionalmente en topografía y que ahora se está empleando mucho para videojuegos, efectos especiales...”. O ha trabajado también con nubes de puntos, un conjunto masivo de coordenadas tridimensionales que describen la geometría de superficies y objetos del mundo real. En la exposición, por ejemplo, hay piezas creadas a partir de impresión 3D que parten cada una de “objetos pequeños” que fotogrametrió y con cuya escala jugó para ver “en qué se podían convertir”. Es el caso de “una bolita recogida en el río”, de una pieza de aluminio fundida por el calor” o de un trozo de vid. Y trabajó del mismo modo: colocó los objetos en un sitio acotado, los fotografió desde distintos ángulos pero con la misma óptica e introdujo las fotos en un programa de fotogrametría, que generó primero una nube de puntos, “estimaciones de, por ejemplo, dónde puede estar la sombra en cada foto”, y después, una geometría en base a esa nube de puntos muy parecida a la del objeto real. El último paso, la impresión en 3D. De la pieza resultante de la bolita cuenta, por ejemplo, que también le interesa el ‘fallo’ de la maquina, pues el programa no interpretó parte de la sombra como tal sino como si hubiera ahí algo físico, formas tridimensionales que están en la pieza creada. Y de la pieza resultante de la de aluminio, que, tras el proceso de fotogrametría y la impresión en imagen 3D, parece “un helado de nata que se está deshaciendo”. Las tres palabras del título de la exposición “son una declaración de intenciones hacia el paisaje”. “Porque estamos acostumbrados”, indica Alda, “a un proceso inmóvil con él: quedarnos quietos y sacar la foto del paisaje o plantarnos delante de un cuadro. Y lo que propongo es otro tipo de acercamiento: la exposición está hablando de que todas las piezas que estamos viendo parten de un recorrido, un lugar al que se ha ido para encontrar el objeto, que luego registramos o del que registramos haber estado allí y cómo eso se convierte en huella”. Al llevar un tiempo trabajando con los objetos y fotogrametriándolos, se dio cuenta de que “tenían más mundo alrededor, como parte de la mesa donde había estado, por ejemplo, y busqué la manera de trasladarlo al dibujo”. Le llevó “bastante tiempo”, pero descubrió que estaba encontrando un lenguaje a través de las líneas equidistantes que, al proyectarse en un objeto tridimensional, aportan volumen. Así surgió otra de las piezas, compuesta por 49 dibujos, que realizó tras idear la herramienta a partir de transformar una impresora 3D que tenía vieja para que pintara como un plóter [es una máquina que se utiliza junto con el ordenador e imprime en forma lineal]. Así, “de objetos de verdad” como la ermita de Cataláin, un trujal excavado en la tierra en Solchaga o una herradura de buey surgieron “nuevos mundos”, ya que sobre el papel han adquirido otros significados. Lo puramente virtual está representado en una pieza a partir de las nubes de puntos conseguidos en los objetos de las otras obras. En este caso, se quedó ahí, sin llegar a la representación con la impresora 3D, sino creando un audiovisual. “Los objetos se desmaterializan y parece que atravesáramos galaxias”. De este modo, una llave que encontraron en el río ya no lo es un Barásoain una llave. “Es un paisaje, otro paisaje”, indica Alda.

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La tecnología juega en Barásoain con el paisaje para crear otro

Patxi Alda se ha servido de fotogrametría, impresión 3D y nubes de puntos para crear piezas a partir de objetos reales que expone ahora

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