Diario de Navarra

Una beca le llevó a Alemania en 1998 para estudiar en la Escuela Superior de Música y Teatro de Hamburgo. Cinco años después, sin haber obtenido todavía el título de cantante de ópera, le llegó su gran oportunidad en la Ópera de Hamburgo: interpretar el papel de Ruggiero en la ópera 'Alcina' de Haendel. “Me gusta porque es música barroca y exige interpretar sentimientos”, decía entonces una prometedora Maite Beaumont, que a sus 26 años cautivó a la crítica con su interpretación de este personaje, al que ella siempre ha considerado “el talismán” de su carrera. Veinticinco años después de iniciarse en el mundo de la ópera, Beaumont se encuentra en un gran momento. Acaba de grabar un disco con la orquesta barroca Les Talens Lyriques y el próximo febrero protagonizará la ópera 'Alcina' en el Teatro de la Maestranza de Sevilla. También actuará junto a The English Concert en 'L’incoronazione di Poppea' (en versión concierto) en Barcelona y Madrid, además de debutar como Giovanna Seymour en la ópera 'Anna Bolena' que se representará en Oviedo. El 2024 no puede empezar mejor, ya que el próximo día 9 se incorpora a los ensayos de 'Alcina' en el Teatro de la Maestranza de Sevilla. ¿Qué tendrá de especial esta versión? Sé que la directora de escena es Lotte de Beer (directora artística de la Volksoper Vien) y que la escenografía está hecha, pero nunca me gusta verla de antemano. Prefiero dejarme sorprender. Una vez que me incorporo a la producción, hablo con el director de escena y aporto mi pincelada. Volverá a interpretar el papel de Ruggiero 21 años después de aquel exitoso debut en la Ópera de Hamburgo, cuando usted era una joven promesa de 26 años. ¿Cómo afronta ahora este papel? En una carrera es muy importante elegir los papeles que más te van, y el de Ruggiero es uno de esos roles en los que yo me siento muy cómoda, porque me va como anillo al dedo. Lo único que ha cambiado es que te vas desarrollando a nivel vocal y técnico. Todo lo voy haciendo de una manera mucho más consciente que cuando era más joven, pero yo sigo con el mismo ímpetu y la misma pasión. ¿Es importante saber conectar con los personajes? Sí. Yo siempre me fijo en la psicología de cada uno de ellos, pero hay papeles que no te llegan a tocar la fibra. Por ejemplo, Ruggiero da mucho juego a nivel de sentimientos: se enamora perdidamente de Alcina, pero en realidad está hechizado y entonces tiene un problema con su antigua novia, a la que además no ve [Maite mueve su cuerpo como queriendo reflejar la zozobra que sufre el personaje]. A nivel musical, las arias son muy bonitas, pero en los recitativos también suceden cosas. Cuando en una ópera se da esa conjugación de texto y música, a mí me parece el summum. En 'Alcina' me siento como si fuera un actor que está cantando. Cuando interpreta a Ruggiero, ¿hay alguna parte que sea especialmente emotiva para usted? Siempre hay que mantener una cierta distancia. Recuerdo que una vez me impliqué emocionalmente y lo pasé muy mal. Mi madre se había puesto enferma y me habían contado todo lo que le ocurría. Recuerdo que estaba cantando, pensé en mi madre y por poco se me fue todo. Por eso tienes que mantener el control. Cuando estás interpretando un papel, intuitivamente ya sabes hasta dónde tienes que llegar. Yo siempre he confiado en mi instinto. Por ejemplo, cuando te ofrecen un papel y tú tienes claro que no te va. ¿Eso le ha pasado muchas veces? En esta carrera es algo habitual. Si te ofrecen algo y a ti no te remueve, es mejor decir que no. Es verdad que también hay que arriesgarse. Me pasó hace mucho tiempo con la Doña Elvira de 'Don Giovanni'. La propuesta me la hicieron con tres años de antelación. En aquel momento yo no me veía, pero luego me vino muy bien hacerla. Por otro lado, tienes que observar el mercado y saber dónde están tus fortalezas. Por ejemplo, ahora están subiendo muchísimo los contratenores y están haciendo papeles que tradicionalmente eran de mezzosoprano. Precisamente este alza de los contratenores me ha hecho ir más allá. A veces tú misma te pones límites y te autoencasillas. Para usted, ¿cuál sería esa singularidad que la distingue? Además del repertorio tradicional, me gusta hacer cosas nuevas. Sobre todo, me gusta interpretar y crear algo nuevo. Eso me encanta. Por otro lado, me gustan los retos. Por ejemplo, en noviembre canté en el Auditorio Nacional. Me llamaron un miércoles para ofrecerme una obra de Juanjo Colomer que se estrenaba aquel mismo viernes. La cantante se había puesto enferma y pensaron en mí. Tuve que decidirlo en media hora. Vi que podía hacer la obra, porque no era muy larga, y la preparé a contrarreloj. A mí me gustan este tipo de cosas, y además no todo el mundo está dispuesto a hacerlo con tanta rapidez. La crítica musical siempre ha destacado su gran expresividad. ¿Cómo la ha trabajado? Desde pequeña me ha encantado hacer teatro. Me juntaba con mis amigas de Aoiz y hacíamos teatro. Como todas éramos chicas, alguna tenía que hacer de chico... ¿Y quién lo hacía? ¡La Maite! (ríe). ¡Y mira ahora, haciendo otra vez de Ruggiero! Usted siempre se ha mostrado muy natural, pero no es lo habitual en el mundo de la ópera. ¿Sigue habiendo divismo? Sí, hay gente a la que le gusta rodearse de esa aureola. De verdad, a veces veo cosas que me dan risa... Yo siempre he dicho que la aureola hay que tenerla en el escenario. Nuestro trabajo es muy especial, porque siempre te expones a recibir críticas. También tienes que cuidar mucho la salud, no te puedes permitir ni un catarro. Cuando trabajo, hago una vida monacal. Si hablamos de personas clave en su carrera, una de ellas sería el director de orquesta Christophe Rousset. A mí me encanta trabajar con Rousset, nos entendemos muy bien. Nuestra primera colaboración precisamente fue con una 'Alcina' que hicimos en Amsterdam. Me llamaron porque se puso enferma la cantante que iba a interpretar a Ruggiero. Con Rousset también hice 'La clemenza di Tito' en el Teatro Real y en otra 'Alcina' que hicimos en La Monnaie de Bruselas junto a Sabina Puértolas. En marzo también volverá a interpretar otro papel importante en su carrera, el de la emperatriz Octavia. Sí, actuaré junto a la orquesta The English Concert en el Palau de la Música de Barcelona y en el Auditorio Nacional de Madrid. El de Octavia es otro papelón dramático. Me hace especial ilusión que quieran volver a escucharme en el rol de Octavia. Ese papel de trágica a mí me va mucho (ríe), y también el de chico enamorado. La pobre Octavia sufre mucho: su marido, el emperador Nerón, la repudia para casarse con Poppea y luego la manda al exilio. Ese momento tan duro se refleja en el aria 'Addio Roma'. Ese es el momento más significativo del rol de Octavia: ese adiós es como un quejido, donde casi no le salen las palabras. Es otro de esos momentos en los que me siento como si fuera una actriz cantando. Es precioso. ¿Ha tenido sus tiras y afloja con los directores de escena? A veces tropiezas con gente un poco retorcida. Por ejemplo, hubo un director de escena que se empeñó en que yo tenía que darle un beso a otra chica. Era algo que a mí me incomodaba, pero al final lo hice. Una vez también vi cómo otra compañera sufría por lo que le obligaban a hacer. Aquello no me gustó, porque vi que era una situación muy incómoda, en la que se estaban rebasando los límites. En su momento se hablaba mucho de las puestas de escena, porque algunos directores sólo buscaban que se hablara de ellos. Creo que ahora todo esta más calmado. A mí me gustan las puestas en escena transgresoras, prefiero eso frente a algo muy clásico, pero no me gusta que la música pase a un segundo plano. A nivel personal, ¿la música también ha sido una tabla de salvación? Sí, en momentos difíciles me ha servido para desconectar y poder volver a mí misma. Qué importante es la vocación, porque te permite disfrutar de tu trabajo y conectar con tu esencia. En los momentos malos, yo me agarro a la música. Cuando realmente estás a gusto haciendo algo, no piensas en nada más. Su hija Alma tiene nombre de compositora (por Alma Mahler). ¿También le gusta la música? Le gusta cantar y en Alemania ha estado tocando el oboe. La música le gusta porque lo ha mamado en casa, pero yo no le quiero forzar a nada. Ahora estoy volcada con mi sobrino, Pablo Ciriaco, que ha salido cantante. Le estoy dando clases de canto y se me cae la baba cuando le escucho cantar. Ojalá pronto le podamos ver actuar en alguna ópera aquí en Pamplona, eso para mí sería muy emocionante. UN DISCO CON LES TALENS LYRIQUES Entre el 13 y el 23 de diciembre, Maite Beaumont estuvo en París grabando un disco con la prestigiosa orquesta barroca Les Talens Lyriques, dirigida por Christope Rousset. “Ha sido algo muy intensivo. Hemos grabado 'L’Olimpiade' (1784) de Domenico Cimarosa, donde interpreto a Megacle, que también es un chico, porque los papeles de mezzo también los podían hacer los ‘castrati’. He disfrutado mucho cantando esta obra, que también tiene su parte dramática”, explica sobre este proyecto. Beaumont actuará junto a Les Talens Lyriques en dos conciertos que tendrán lugar en Viena (el 31 de marzo) y en el Palacio de Versalles (el 16 de mayo). Rousset describe a 'L’Olimpiade' como “una pieza trágica que brilla con virtuosismo técnico, y donde las pasiones están claramente representadas”. Maite Beaumont Jimeno. Pamplona, 1974. Hija de Francisco Javier y María Manuela (ya fallecidos), vivió en Aoiz hasta los 8 años. Estudió en el colegio Carmelitas y en el IES Plaza de la Cruz. Se formó en canto y violín en el Conservatorio Pablo Sarasate y Sociología en la UPNA. En 1998 se trasladó a Alemania para estudiar en la Escuela Superior de Música y Teatro de Hamburgo. Ha actuado en escenarios como el Teatro Real de Madrid, el Liceo de Barcelona, La Monnaie de Bruselas o la Lyric Opera Chicago, así como en prestigiosos festivales (Salzburgo o Innsbruck). También destaca su repertorio como concertista, con obras que van desde el barroco hasta la música contemporánea. Casada con el músico alemán Kolja Hosemann, tienen una hija, Alma, de 14 años.

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Maite Beaumont, mezzosoprano: "Sigo con el mismo ímpetu y la misma pasión"

Veinticinco años después de marcharse a Alemania para iniciar su carrera, la ‘mezzo’ pamplonesa afronta un intenso 2024 que comenzará interpretando uno de sus papeles más queridos, el de Ruggiero en ‘Alcina’, con el que debutó en 2002 en la Ópera de Hamburgo

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