Diario de Navarra

En estos tiempos en los que la fotografía inunda nuestra vida cotidiana no es sencillo apreciar en su justa medida el valor de las más de 900 fotografías que el navarro Pablo Larraz Andía y el vizcaíno Víctor Sierra-Sesúmaga Ariznabarreta han recopilado en el libro La cámara en el macuto. En el entonces del que trata el volumen, la Guerra Civil, una fotografía era un objeto tremendamente singular. “Podía tratarse del único recuerdo tangible de una vida. Una fotografía de grupo podía ser el último vestigio para recordar a una persona que ha muerto en combate o podía servir para mandar un recuerdo a la familia. Incluso podía ser un retrato póstumo, para un recordatorio o una necrológica”, dice Larraz (Pamplona, 1974), médico rural en Cáseda y autor de media docena de libros en torno a su gran afición, la historia, sobre todo centrada en el lado más humano de contiendas como la Guerra Carlista y la Civil. En La cámara en el macuto Larraz y Sierra Sesúmaga han seguido las pistas que descubrieron al escribir hace unos años el libro Requetés y han sacado a la luz miles de fotografías que hicieron durante la Guerra siete combatientes de las tropas carlistas, la mayor parte de ellos navarros, que eran además aficionados a la fotografía. “Familiares de esos combatientes fotógrafos, con los que habíamos contactado por el libro anterior, nos mostraron álbumes y archivos de calidad extraordinaria, que estaban inéditos. Esos fotógrafos aficionados llevaron sus cámaras a la Guerra y la mostraron desde sus mismas entrañas”, explica el autor, vecino de Pamplona, casado y con dos hijas de 13 y 10 años. “Hubo un momento en que nos dimos cuenta de que ese material tenía un volumen y una claridad que merecía la pena hacer un libro dedicado a los voluntarios requetés que habían sido fotógrafos. No se trata de un libro de historia al uso, ni de una interpretación de la Guerra, sino de un viaje a la intrahistoria de lo que supone un conflicto civil para la personas que están inmersas en él”. LA INTIMIDAD DE LA GUERRA Las de estos fotógrafos, defiende Pablo Larraz, son imágenes muy diferentes de las que tomaron los profesionales, “más condicionados por la línea editorial de su medio y por el gusto de la gente por imágenes de combate y acción”. También son distintas de las fotos más propagandísticas que buscaban una imagen de “uniformidad” y transmitir la existencia de un “ejército disciplinado y bien equipado”. En cambio, las fotografías de estos prestan “más atención a la vida cotidiana, al contacto con la población, a los momentos íntimos en el frente, cuando leen o escriben cartas, cuando juegan a los naipes, cuando asisten a una misa de campaña... Son fotografías sin intencionalidad política, que cuentan con crudeza y realidad lo que están viviendo en los frentes de batalla”. Por eso la obra, editada por La Esfera de los Libros con la colaboración de la Fundación Ignacio Larramendi, completa las imágenes con fragmentos de cartas, diarios y otros textos que dibujan el contexto en que se tomaron las imágenes. “Hoy se escribe mucho de la Guerra, pero no de la interioridad del soldado, de lo que siente, lo que padece, la añoranza de casa... tanto del nacional como del republicano”. Esas imágenes muestran a los combatientes tal y como luchaban, y no ocultan todo lo que les faltaba, en una imagen muy alejada de la que querrían los propagandistas. “En Teruel o Sigüenza aparecen tapados con mantas, aguantando el frío como pueden. Durante la toma de Sigüenza como los dos bandos estaban hechos unos pordioseros, los requetés se ponían al boina roja bajo el caso para que les distinguieran”. Larraz no obstante matiza que también ha encontrado fotos de combate “extraordinarias”, como los reportajes sobre la toma de esta localidad de Guadalajara que hicieron Nicolás Ardánaz y Sebastián Taberna, los dos protagonistas principales del libro. “Son de lo mejor que se hizo en la Guerra Civil”. Pablo Larraz destaca la dificultad añadida a la guerra, que suponía para estos soldados seguir con su afición a la fotografía. “Tuvieron que superar grandes dificultades para revelar esas fotografías, para tener acceso al material fotográfico. Encontrar rollos fotográficos en el frente era complicadísimo. Llevarlo a revelar a la retaguardia era muy difícil”, enumera. “Pero lo más extraordinario es el caso de Sebastián Taberna, que hacía sus revelados y hasta sus positivados en el frente, donde podía, incluso en el camión que conducía como enlace. No conozco ningún otro caso parecido. Esos positivados, que además tenían una calidad muy notable, le permitían regalar a sus compañeros en el frente retratos que podían enviar a casa”.

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La Guerra Civil, a vista de fusil y cámara

Un libro reúne imágenes que tomaron soldados aficionados a la fotografía

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