Diario de Navarra

¿Cómo surgió el interés por recuperar a Gaztambide? Alejandro. Empecé a indagar en los compositores navarros más significativos de diferentes épocas y siempre salía Gaztambide. Él tiene una zarzuela muy conocida, 'El juramento'. El problema es que no hay versiones modernas de las partituras. Es difícil hacer música a partir de un manuscrito. Rinaldo. La primera fase de la zarzuela, de la época romántica, prácticamente ha pasado al olvido. Hoy en día, la gente conoce más la obra de Torroba o Sorozábal, es decir, la generación de los años 30 o 40 del siglo XX, la última fase de la zarzuela. ¿Qué destacan de Gaztambide como compositor? R. La primera impresión siempre es la frescura. Estamos hablando de una generación que conocía la música italiana, el bel canto: Rossini, Donizetti, Bellini... Gaztambide recogió toda esa influencia y supo traducirla al contexto español. Por ejemplo, incluye las danzas españolas más típicas. En cada zarzuela de Gaztambide siempre hay un momento dedicado a la danza. A. Gustaban tanto en la época que solían ser números sueltos que la gente recordaba y cantaba. Eso se ve en las partituras que vamos encontrando. Es el caso de la jácara (antigua danza española) de Casado y soltero. Se vendía el número suelto para que la gente la cantara o los pianistas la tocaran en los salones. Eso pasó con muchos números de las zarzuelas de Gaztambide, lo cual nos da una idea de la repercusión que tuvo en su época. Catalina fue otra de las obras de Gaztambide que tuvo más éxito. A. Es su segunda zarzuela más representada y una de las que mejor crítica tuvo por parte de sus contemporáneos. De hecho, es una de las obras que en un futuro nos gustaría hacer. R. Desde el punto de vista musical, es importante recordar que Gaztambide viajó a Francia y a la vuelta se le ocurrió adaptar la ópera cómica francesa al estilo español. En su obra hay muchos guiones franceses adaptados y esto hizo que sus obras fueran más aceptadas por el público. En los primeros tiempos, la zarzuela no estaba muy bien vista. A. La reina Isabel II era fanática de la ópera, así que la nobleza iba a la ópera y el pueblo a la zarzuela. R. Estos compositores trataron de reinventar la zarzuela ofreciendo algo más autóctono, adaptado a la identidad española. ¿Gaztambide apostó más por la comedia? R. Compuso dramas fabulosos, pero en menor medida. En el caso de 'La mensajera', es un drama de amor, aunque siempre hay personajes cómicos. De hecho, Gaztambide la propuso como ópera. Él tenía miedo de ser etiquetado como un compositor de segunda categoría. ¿Qué destacarían de 'La mensajera'? R. La primera vez que empecé a transcribirla, me recordó al inicio de la ópera 'L’ elisir d’amore' de Donizetti. Hay arias bonitas, pero donde se ve al gran compositor es en los momentos de grupo, cuando funde al coro y a los solistas, algo que en España era bastante innovador. Además, la armonía es muy rica y muy moderna. A. 'La mensajera' rompió con todos los cánones del género. Desde el punto de vista del elenco, fue la primera vez que se contrató a cantantes líricos, que normalmente hacían ópera. Hasta entonces solían contratar a actores que cantaban bien. Por otra parte, 'La mensajera' combina el ambiente rural con el cortesano, ya que la segunda parte está ambientada en el Palacio de Aranjuez, en la época de Felipe V. No fue algo casual. Es un modelo que recuerda mucho al de las grandes óperas, por la idea de mezclar corte y pueblo. Siempre hay un noble que se traviste de aldeano, o amores entre clases sociales diferentes... ¿Cómo recuperaron la partitura de 'La mensajera'? R. En este caso no había ninguna versión publicada, así que partí del manuscrito original, que se conserva en la Biblioteca Nacional. Luego descubrí otras partituras que estaban en la SGAE y fui contrastando las diferentes versiones. Por ejemplo, en la SGAE encontré un dúo de barítonos fabuloso. La transcripción de la partitura original me llevó tres meses de trabajo. Por el momento hemos hecho una versión más simplificada, solo para ensemble. ¿Qué otras obras de Gaztambide les gustaría llevar a escena? A. 'El estreno de una artista', que está ambientada en Italia, sobre el debut de una soprano. De hecho, en Madrid se solía hacer esta zarzuela cuando una soprano empezaba su carrera. Otro título que me hace mucha gracia es 'Tribulaciones'. Es curioso que me interese, porque fue un fiasco (ríe). A nivel teatral, para mí el libreto es de lo mejor de Olona. Y hay otras interesantes, como 'Los caballeros de la tortuga', pero no vamos a poder hacerla, porque no se conserva la partitura completa. R. A mí me gustaría hacer 'Catalina', y 'Los magyares' también me gusta mucho. ¡Tiene una música maravillosa!

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