Diario de Navarra

El jueves 12 de julio va a ser una fecha relevante para la Pamplonesa, que conmemorará el certamen de bandas que se celebró hace un siglo y que supuso el espaldarazo definitivo para que al año siguiente se creara una banda sin la cual los Sanfermines no serían como son hoy. A la celebración acudirán representantes de las doce bandas que participaron en aquel concurso (según sus nombres de la época, la Recreo de Elizondo, la Armonía de Santesteban, la Municipal de Sangüesa, Santa Cecilia de Cintruénigo, Diapasón de Tolosa, la Flor de Elciego, la Municipal de Rentería, la Municipal de Irún, Fábrica de Galdácano, la Municipal de Guernica, la Municipal de Vergara y la Municipal de Portugalete). Además, a las 11 horas en el Civivox Condestable se celebrará una actividad poco habitual en fiestas, una conferencia en la que Rebeca Madurga Continente hablará del proceso de formación de La Pamplonesa. Madurga, de 36 años, madres de dos niños de 2 y 5 años, natural de Cortes y vecina de Sarriguren, es musicóloga y este mismo año se ha doctorado por la UPNA con una tesis sobre el panorama musical del siglo XIX en Pamplona. Antes de que se formara la Pamplonesa ya hubo varias bandas de música en la ciudad. ¿Había un buen caldo de cultivo? El siglo XIX es el tiempo en que surgen las grandes bandas, tanto civiles como militares. Pero La Pamplonesa aparece relativamente tarde, ya que en otras localidades navarras o en regiones cercanas sus bandas nacen a finales del siglo XIX o principios del XX. Pero en Pamplona siempre hubo una guarnición militar muy importante, por la situación estratégica de la ciudad, por las guerras carlistas... y por tanto siempre había alguna banda militar que cubría esa necesidad. No hacía falta tener una banda municipal. Pero hubo bandas civiles que surgieron en aquella época. Esas bandas militares eran agrupaciones musicales realmente buenas. A sus músicos mayores (los directores) se les pagaba bien y eran conjuntos de gran valor artístico. Pero, después de estudiar toda la documentación, tengo la sensación de que el Ayuntamiento y la ciudadanía a la que representaba sentían la necesidad de contar con una agrupación musical civil, formada por personal civil. Al fin y al cabo, esas bandas representaban al ejército y sobre todo en las procesiones, como en la de San Fermín, el Ayuntamiento echaba en falta una agrupación musical que representara a la ciudad. Por eso, Pamplona tuvo siempre interés en tener una banda municipal, pero el tema económico lo frenó. A lo largo del siglo XIX y a principios del XX, incluso el mismo año 1919 en que se fundó la Pamplonesa, el Ayuntamiento hizo varios estudios para ver cuál era el coste de mantener una banda. Pidió proyectos y presupuestos a otras localidades, pero siempre se echó para atrás. Al fin y al cabo, como estaban las bandas militares, podían arreglarse. ¿Cambiaba el repertorio entre las bandas militares y la civiles? Básicamente es el mismo. De hecho, las bandas populares tocaban lo que escuchaban a las militares, y éstas tocaban lo que se escuchaba en las veladas de los salones de la aristocracia y la burguesía. Se producía una emulación. ¿Tocaban entonces lo que decían los generales? No. Los generales sí asistían a esas veladas, a las que llegaban las modas europeas: bailes, operas, zarzuela... Llegaban sobre todo a través del comercio de partituras. Como eran los burgueses quienes podían comprar las partituras, ellos traían las modas musicales. Luego la gente que asistía a esas veladas, tanto los militares como los músicos que tocaban en ellas, asumían ese repertorio. ¿Era entonces una forma de difusión de la música? Las bandas de música, como el Orfeón Pamplonés o la orquesta Santa Cecilia, fueron las que difundieron el concierto público en Pamplona. La burguesía además fomentó la creación de sociedades donde se practicaba la música. Los socios eran aficionados a la música, cantaban, tocaban el piano.,.. hacían sus veladas musicales primero de forma privada y luego empezaron a celebrarlas en el Teatro Principal (lo que hoy es el Teatro Gayarre). Eso indica que en Pamplona había una gran afición a la música. Una de las principales conclusiones de mi tesis es que Pamplona presentó un panorama musical riquísimo, con una gran cantidad de músicos y aficionados a la música en todo el siglo XIX. Además hubo otros factores que fomentaron todo eso. Por ejemplo, los gobiernos liberales fomentaron la educación musical con la creación de la Academia Municipal de Música… ¡No es extraño entonces que apareciera un figura como Sarasate! Sarasate llegó en la década de los 70 y todavía fomentó mucho más la música, con los conciertos en el Teatro Principal con la orquesta Santa Cecilia y el Orfeón Pamplonés. Hubo a finales del siglo un movimiento enorme de músicos, un incremento espectacular. ¿Qué es lo que causa que se funde La Pamplonesa en 1919? Aparte de varios concursos en la década de los 80 del siglo XIX, y otro de bandas y orfeones en 1894, fue sobre todo el concurso de bandas de 1918 el que dio el pistoletazo de salida. El certamen lo organizó Pamplona y tuvo mucho éxito, a juzgar por la prensa, a pesar de que hubo déficit económico. Vinieron bandas de Navarra y de regiones cercanas, y eso puso en evidencia que Pamplona no tenía banda municipal. Lugares como Elizondo, Irún, Cintruénigo... mucho más pequeños, tenían bandas desde hace años, y Pamplona, una capital con tanta tradición musical, no. Nada más terminar el concurso se habló en el Ayuntamiento de la posibilidad de crear una banda. Pero surgió de nuevo el tema económico. Parece que se olvidaron del tema hasta que en verano de 1919 varios músicos, entre ellos Silvanio Cervantes, iniciaron los trámites para constituirla y presentaron el proyecto al Consistorio. En un libro anterior sobre la historia de la banda se da a entender que el Ayuntamiento no apoyó la idea, pero yo creo que sí lo hizo. Dio una subvención de 1.000 pesetas anuales, la misma que al Orfeón, la contrató para amenizar los Sanfermines y le dio los conciertos de verano en lugar de a las bandas regimentales. Y eso que eran chavales de 15 a 20 años, empleados, jornaleros, estudiantes… Eso sí, la continuidad se logró con esfuerzo. También es verdad que la Pamplonesa nunca ha obtenido la municipalidad. Siempre ha sido sociedad, patronato..., pero no banda municipal. De hecho, los músicos entonces se quejaban por no ser empleados municipales. Con la presencia de La Pamplonesa, ¿cambió en algo la música que se oía en Pamplona? Cambió el hecho de que las bandas regimentales pasaron a un segundo plano. Cambió de alguna manera el sonido, pero seguían tocando piezas del mismo repertorio de ópera, zarzuela, bailes sobre todo. Eso sí, su primer director, Silvanio Cervantes, compuso muchos temas que después tocaba la banda. “Estoy convencida de que el autor del vals del Riau Riau no fue Astráin” Ha investigado el origen del vals de Astráin y sus conclusiones son muy distintas del pensamiento generalizado. ¿Cuáles son? Estoy estudiándolo todavía pero en un artículo (un texto publicado en la revista ‘Príncipe de Viana’ de mayo-agosto) quise al menos sembrar la duda. El vals se ha atribuido a Astráin desde siempre, pero creo que esa atribución es equívoca. No veo que haya ninguna prueba que testifique que el autor sea Miguel Astráin (músico y compositor pamplonés, 1850-1895). No existe noticia de ese vals hasta 1907 y eso que en ese periodo de finales del siglo XIX es un periodo del que se conserva mucha prensa. Y ningún periódico menciona nada de ese vals ni de que se toque una melodía específica para ese trayecto de las vísperas de San Fermín. ¿Cuándo se habla de esa pieza? No es hasta 1910 cuando en Diario de Navarra se habla de un clásico y tradicional vals, pero no dice nada de su autoría ni del título. Hay que esperar hasta 1915, también en Diario de Navarra, cuando otro artículo hable de que las músicas correspondientes (las bandas de músicas) interpretaron el clásico y tradicional del maestro Astráin. Desde entonces esa misma nota de prensa, ese texto, se repitió muchos años cada 6 de julio. Sí que existe una partitura. Es de 1907 y se conserva en el Archivo Municipal, pero no menciona ninguna autoría, salvo que la entregó el músico mayor del Regimiento América. El titulo sí es La alegría de San Fermín, vals por Astráin, que puede ser una dedicatoria. ¿Entonces? Estoy convencida de que no fue la banda de la Casa de Misericordia que dirigía Miguel Astráin la que difundió este vals, sino que fueron las bandas de los regimientos a partir de 1910. Hasta 1914 no se habla de que la gente coreaba este vals. Y Miguel Astráin había muerto en 1895. Son muchos años como para no se hable de esta pieza como clásica hasta 1910. La primera nota de prensa que encuentro es de 1907 , y no es de las vísperas, sino de un concierto que da la banda del Regimiento América en verano en la Plaza del Castillo. Me da la sensación de que esta pieza se estrenó en 1907, que al Ayuntamiento le gustó esta melodía, y que la comisión de Fomento pidió una copia de la partitura. Por eso existe en el archivo. Es más, incluso en 1914 hay un artículo en Diario de Navarra que habla de este vals ya conocido pero de autor anónimo. ¿Tiene idea de quién puede ser entonces el autor? Estoy convencida de que no es de Miguel Astráin pero estamos investigando todavía de quién es. Estamos intentando comprobar si pudiera ser Silvanio Cervantes, el primer director de la Pamplonesa. Tenemos indicios, pero todavía no lo podemos asegurar. En su casa encontramos partituras y partichelas tituladas Vals Astráin firmadas con su nombre. Silvanio Cervantes casualmente era de Astráin. Hasta la caligrafía de esas partituras coincide en gran parte con la del Archivo Municipal. Pero nos faltan fechas por comprobar. Puede que no firmara la partitura porque entonces Cervantes tenía 16 años y porque fue el músico mayor el que la entregó al Ayuntamiento.

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“Las bandas militares y el coste económico retrasaron la fundación de La Pamplonesa”

La banda de la capital navarra celebrará el 12 de julio el centenario del concurso que fue el pistoletazo de salida para su fundación. Lo hará con una conferencia en la que Rebeca Madurga analizará su formación y sus primeros años

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