Diario de Navarra

“Las danzas tradicionales tienen el suficiente encanto y complejidad para ser valoradas por sí mismas, no necesitan maquillajes”, sentenció este jueves Urbeltz. Tras haber traído a Pamplona espectáculos como Axeri Boda, Axuri Beltza o Besta Berri, Juan Antonio Urbeltz cree que Martin Zalakain es un “cambio de paradigma” en la trayectoria de la compañía Argia, ya que el repertorio coreográfico se pone al servicio de la historia, con una orientación “más dramática que folklórica”. Según asegura Urbeltz, “las obras de Shakespeare se pueden bailar de arriba abajo”. Y, tal como se demostrará mañana, esta vez ha sido capaz de traducir a la danza los principales pasajes de la novela de Pío Baroja. Ambientada en la III Guerra Carlista, una de las novedades de Martin Zalakain es que muestra el carácter militar de la danza. “En las academias militares de Francia se enseñaba danza desde antes de la Revolución”, recordó Urbeltz. “Aquí, en nuestro mundo tradicional, tenemos algo muy parecido que es la makil borroka o 'esgrima de palo', una lucha donde te podían matar si te daban con el palo en la cabeza”. Es decir, un “duelo a garrotazos” como el que ilustró Goya en su famoso cuadro. Martin Zalakain recupera la figura del cura Santa Cruz, que protagoniza otro capítulo de coreografías de la obra. Una de las melodías de esta parte procede de la sagar-dantza ('danza de las manzanas'). “Pero no se baila como la sagar-dantza que bailan en Baztan en Carnaval. En realidad es una melodía militar”, apunta Urbeltz. También se bailará el 'bolero de Vardorba', una partitura que rescató la mujer de Urbeltz, Marian Arregi, hace más de 20 años. Asimismo, Urbeltz ha incluido la danza de pañuelos de Betelu en la pieza Galaiena (danza de galanes). “Primero bailan Martin y Kattalin y luego entran el resto de los dantzaris, después de que los chicos vayan a buscar a las chicas”. Urbeltz recuerda que en el siglo XIX “las chicas no tenían permiso para bailar antes de los 18 años, pero los chicos ya bailaban desde los 16”. Teniendo en cuenta el contexto del siglo XIX, el repertorio de Martin Zalakain se abre a las influencias llegadas desde Europa, como la música yiddish o la danza scottish, que se bailaba con pasos militares. “Es una licencia que me he permitido por primera vez. A mí siempre me han atribuido un purismo que nunca ha estado en mí. Muchas veces se interpreta la danza como si fuera una liturgia inamovible, cuando una danza se puede hacer con la melodía que te parezca. Don Pío tenía la clave de todo esto: hagas lo que hagas, que tenga carácter. Yo suelo empezar con la música y después se va encadenando todo lo demás. Si la música no tiene una emotividad, no la pongo por poner. En todos mis espectáculos, la música está ordenada en función de las emociones”. En este caso, la danza también sirve para caracterizar al personaje de Pío Baroja, que en esta versión se fusiona con la personalidad de Jorge Oteiza. “Se contrapone la timidez de don Pío con el carácter volcánico de Oteiza”.

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Urbeltz, director de 'Martin Zalakain': “Me han atribuido un purismo que no está en mí"

Baluarte acoge este sábado el nuevo espectáculo del etnógrafo y folclorista pamplonés Juan Antonio Urbeltz

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