Diario de Navarra

Fue un autor muy conocido, pero muy poco escuchado. Cuando aún no se ha cumplido un año de su fallecimiento, la obra musical del padre Goicoechea resucita en un ciclo de conciertos, organizado por Fundación Baluarte, que pretende mostrar su evolución como compositor. El programa, que arrancó en noviembre con la Missa Brevis, se retoma miércoles y jueves con el estreno absoluto del Concierto nº 2 para piano y orquesta, en el que participará como solista Mario Prisuelos, uno de los pianistas más destacados del panorama actual. Es la primera vez que interpreta una obra de Goicoechea. En este caso ha habido un trabajo de edición fantástico por parte del compositor Jaime Gutiérrez, porque había que revisar ciertas pautas a partir de los manuscritos que dejó Goicoechea. Nos da mucha pena que el padre Goicoechea no vaya a poder disfrutar de este estreno. Por desgracia, su fallecimiento también nos ha impedido consultarle nuestras dudas. En algunos casos ha habido que tomar decisiones un tanto valientes porque había pautas que no estaban del todo claras. Nosotros hemos tratado de entender al máximo qué quería expresar él. Como intérprete, ¿qué peculiaridades ha encontrado en Goicoechea como compositor? Su música me ha sorprendido gratamente en muchos aspectos, pero esta obra es compleja para el intérprete porque no está muy pensada para el instrumento solista. Tampoco es una obra que esté planteada para alimentar el ego del solista, de hecho une muchas veces la orquesta y el piano, como si quisiera humanizar al intérprete. Yo creo que Goicoechea busca el equilibrio entre lo humano y lo divino. Musicalmente él juega con un tensión contenida que tiene continuamente pendiente al oyente. En determinados momentos, esta contención se rompe, pero todo está muy controlado. Usted ha actuado en salas de conciertos como el Carnegie Hall. ¿Cada vez hay más interés por la música española? A mí me satisface mucho cuando el público descubre la música española actual y la recibe tan positivamente. Yo suelo interpretar a compositores como Alberto Carretero, Joan Magrané, Tomás Marco o David del Puerto. Cuando actué en el Carnegie Hall en 2011, presenté un programa sobre “el hoy y el ayer de la música española”. Los programadores querían música española más tradicional, como Falla, Granados o Albéniz, pero curiosamente las obras actuales que interpreté fueron un exitazo. A veces tienen más prejuicios los gestores de los auditorios que el público. En uno de sus discos rescató la figura de Marcial del Adalid, considerado el Chopin español. Sí, él es nuestro gran compositor romántico para piano. Su legado estaba bastante bien organizado, pero al ponernos a investigar partituras nos encontramos en la Biblioteca Nacional de Madrid con un manuscrito suyo que estaba en el legado de otro compositor de la época porque se lo habían regalado. Fue muy bonito revisarlo, editarlo y poder grabar una obra que nadie había escuchado en 150 años. ¿Le gusta intercalar la música del pasado con la de los compositores actuales? A mí me interesa mucho la música de mi tiempo, me parece precioso mostrar al público lo que se está haciendo ahora mismo. Por ejemplo, mi último disco es un monográfico dedicado a Tomás Marco. Es una antología de su obra para piano, desde los años sesenta hasta una de sus obras más actuales, Movilidad de la escultura, que él me dedicó a mí y tuve el placer de estrenar en 2017. Ahora estamos en un momento en el que conviven las más diversas estéticas sin ningún prejuicio. En 2012 grabé un disco, Visiones, que fue una apuesta personal por algunos compositores españoles que entonces no eran muy conocidos. Yo sentía que valían la pena y para mí ha sido precioso ver que todos ellos han ido haciéndose un hueco. Creo que hay que darle naturalidad a la música actual. En otras artes no hay tanto prejuicio hacia lo contemporáneo... Y también animaría a las instituciones y empresas a que apoyen la creación actual. “Conecto muy bien con la música de Teresa Catalán, es muy expresiva” Hace un año, Mario Prisuelos participó en el concierto monográfico que se le dedicó a la compositora navarra Teresa Catalán en el Museo Universidad de Navarra. El próximo 4 de abril, el pianista madrileño actuará en el concierto-homenaje a Catalán que tendrá lugar en el Centro Conde Duque de Madrid. El acto, programado dentro del festival Ellas crean, consistirá en la proyección del documental 'Teresa Catalán, compositora. Ética y Estética', seguido de un debate-coloquio en el que participarán Catalán, la compositora Carme Fernández Vidal, el crítico Patxi Larrañaga y Pilar Ríus, presidenta de la Asociación Mujeres en la Música. Por último tendrá lugar el concierto, en el que se interpretarán las siguientes obras: Elegía nº 3 (2007), Juguetes rotos (1995), La danza del gozo vermell (2013), Esparzas (2010) y Hom fora seny (Hombre sin juicio, 2000). La colaboración de Prisuelos con Catalán se remonta a hace varios años. “Sus obras están muy bien construidas. Conceptualmente surgen con una semilla muy potente, las razones que la animan a componer siempre son muy poderosas. Y, por encima de todo, su música es muy comunicativa. Cada nota tiene un sentido expresivo. Como intérprete, conecto muy bien con su música porque yo también necesito expresar y conectar con el público. Necesito dar mucha piel a lo que hago, y esta intensidad me la da la música de Teresa”. Próximamente, Prisuelos volverá a interpretar obras de la compositora navarra en Poitiers (Francia), dentro de un programa dedicado a la música española de distintas épocas.

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Mario Prisuelos: “Me interesa mucho mostrar la música de mi tiempo”

Defensor de la música contemporánea, el pianista madrileño interpretará mañana y pasado el estreno absoluto del ‘Concierto nº 2 para piano y orquesta’ del Padre Goicoechea junto a la OSN

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