Diario de Navarra

Daniel Vella, de la Universidad de Malta, describe la sublimidad lúdica como un momento estético crucial donde el impulso del jugador por dominar las mecánicas se topa con la imposibilidad de obtener un conocimiento directo del sistema subyacente. ¿Son todos los complejos sistemas que no se terminan de explicar en Dark Souls parte de una decisión consciente de evocar lo sublime (en la interpretación de Edmund Burke, contraria a lo bello) en la experiencia del jugador? La idea central que vertebra el diseño jugable de la saga es la capacidad de sobreponerse a las dificultades y la sensación de empoderamiento una vez se consigue. Empecé el desarrollo de Demon’s Souls (el predecesor espiritual de Dark Souls) en 2007, por lo que no sé si el concepto de la sublimidad lúdica se puede relacionar directamente con mis obras, pero está claro que es un acercamiento interesante y muy cercano a mi idea inicial. La jugabilidad de Dark Souls ha resultado tan innovadora que ha creado escuela, aunque muy pocos estudios han sido capaces de replicar el modelo. Bloodborne demostró que la fórmula se puede adaptar a distintas ambientaciones con grandes resultados. ¿Cuál es el camino a seguir para FromSoftware? Me gustaría seguir explorando el modelo de diseño de Dark Souls más allá de la franquicia. Siempre he querido aceptar el desafío de añadir nuevos conceptos y ambientaciones. Al mismo tiempo, sin embargo, me gustaría intentar algo completamente diferente. A pesar de que pueda parecer imposible, me empeño en mantener la fe en mí mismo. Cada día me convenzo de que puedo crear algo radicalmente nuevo. ¿Cuántos equipos están trabajando ahora mismo en FromSoftware? Después del lanzamiento de La Ciudad Anillada, la expansión final de Dark Souls 3, tenemos a cuatro equipos diferentes trabajando en nuevos proyectos. FromSoftware ha sido capaz de lanzar nuevos juegos en los últimos años a un ritmo regular sin descuidar los altos estándares de calidad. Durante el mismo período, muchas empresas japonesas han visto sus proyectos estancados en infiernos de desarrollo que en ocasiones han llegado a durar más de diez años. ¿A qué cree que se debe esto? Realmente no sé cuál es la situación de las otras compañías, así que no puedo hablar en su lugar. Sin embargo, por nuestra parte tuvimos que reformar todos nuestros procesos de producción y nuestra estructura de gestión empresarial. Desde que me elevaron a presidente de la compañía, me ha resultado muy difícil forzar mis deseos egoístas sobre el resto del equipo. Parece que ha dado resultado, a tenor del éxito de nuestros últimos títulos, así que creo que mi promoción a presidente formó parte de una conspiración [risas]. ¿Cómo están los grandes estudios lidiando con los crecientes costes de producción? Creo que todos estamos tratando de reducir los costes todo lo que podemos, pero la tecnología de desarrollo continuará diversificándose en un futuro, por lo que resulta todo bastante incierto. Por último, el combate final de la expansión La Ciudad Anillada transcurre en un desierto de ceniza al final del mundo, con las ruinas de los grandes reinos de la serie en el horizonte. ¿Cuál es su significado? Desde la primera entrega ya tenía en mi cabeza esa imagen. Todo lo que había sido construido durante la Edad de Fuego desmoronándose y convirtiéndose en cenizas, el espectáculo de desintegración y la disparidad entre la luz y la oscuridad que conllevó la aparición del fuego formaban parte de una misma metáfora: el fin de todas las cosas con la extinción del fuego. ¿Por qué esta imagen se utilizó con tanta prominencia en los materiales de promoción del juego cuando no formó parte del juego base? ¿Tuvo que cortarse el contenido por problemas de producción? La razón por la que decidí usar esta imagen para el arte clave de Dark Souls III es que iba a ser la última entrega de la serie, y esa imagen era la más adecuada para transmitir ese mensaje. No hubo problemas en la producción que previnieran la aparición del escenario en el juego base, más bien se debe a que no se me ocurrió por aquel entonces usarla de manera literal. La Ciudad Anillada es la expansión final del último juego de la saga, y explora el final de la Edad del Fuego. Es el final de todo, y el lugar más conveniente para explorar esa imagen que me había acompañado desde el primer momento en que me puse a trabajar en la serie.

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“Después de La Ciudad Anillada, tenemos a cuatro equipos diferentes trabajando en nuevos proyectos”

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