Diario de Navarra

Mientras la industria trataba de justificar los crecientes costes de producción tratando de eliminar cualquier posible barrera a la entrada, la propuesta de Miyazaki iba por otros derroteros. Dark Souls se ha hecho un nombre propio en el medio por su marcada dificultad, su ambientación oscura y sus profundas y en ocasiones obtusas mecánicas jugables; pero el verdadero genio reside en el uso que hace de la environmental storytelling, la narración a través de los propios escenarios del juego. Al huir de la narración expositiva, muy habitual en medios como el cine o la literatura, el argumento se asemeja más al envés de un tapiz. Todas las piezas están dispuestas, pero deja mucho espacio a la interpretación y la colaboración entre usuarios para relacionar detalles, llevando un paso más allá las teorías de Roland Barthes sobre los textos escribibles. ¿Pudo anticipar la formación de comunidades online para desentrañar la narrativa del juego? Todo el juego está abierto a interpretación, incluyendo los elementos narrativos. Es cierto que cuando opté por esta forma de narrar, casi como un puzle, tuve la sensación de que podría surgir una cultura wiki donde los jugadores elaboraran y debatieran sus propias teorías. Sin embargo, tanto el tamaño como la pasión de esta comunidad me sobrepasaron por completo. Nada me hace más feliz y orgulloso. Me he llegado a sentir parte de esta comunidad y he disfrutado como uno más con el trabajo colectivo. ¿Cómo afronta entonces la cuestión de autoría? Cuando se planteó la posibilidad de hacer secuelas directas al juego, tuvimos que considerarla. Mentiría si dijera que esto no acarreó conflictos, pero mi estilo de dirección exigía mi propia interpretación para sacar adelante el proyecto. Aunque para ser claros, no tengo ninguna intención de descalificar ninguna interpretación posible, ya que considero que el juego puede hablar por sí mismo. ¿Y no ha temido nunca caer en contradicciones a la hora de desarrollar la ficción en las secuelas? Tengo que reconocer que en el pasado me he preocupado bastante por esto, pero no es algo que considere en exceso ahora mismo. Me resulta más atractiva la idea de crear un mundo repleto de detalles pero con explicaciones más bien vagas, y las posibles contradicciones que se puedan crear a veces funcionan como catalizadores de nuevas ideas. ¿No teme que a los jugadores les pase desapercibido todo el cuidado que se ha invertido en el diseño narrativo? No, la verdad es que no. Más bien al contrario, pienso que tanto el mundo ficcional como la ambientación son más interesantes en cuanto que son capaces de retener cierta aura de misterio. En mi opinión, los escenarios que resultan completamente comprensibles a primera vista carecen de cierto encanto. Dark Souls es un extraño ejemplo donde se fusionan sensibilidades orientales y occidentales en el diseño de las mecánicas y la narrativa. En Occidente muchas veces se critican los juegos de rol japoneses por su dependencia de los clichés y la verbosidad en su narración, dejando muy poco espacio al subtexto. Dark Souls por el contrario, es muy económico en su acercamiento al diálogo, que resulta además muy favorecido por el brillante trabajo de localización, repleto de arcaísmos. ¿A qué cree se debe esta disparidad? En mi opinión, la sobreexposición narrativa no es algo específico de la cultura japonesa. Nuestras formas literarias, como el Tanka (canción corta) y el Haiku, no emplean un exceso de palabras o se preocupan de contar sagas épicas. Como estudio japonés nos hemos inspirado mucho en ellas a la hora de diseñar nuestra narración. Estoy muy agradecido al equipo de localización por haber sabido preservar este estilo. La construcción del universo de Bloodborne está firmemente cimentada en los Románticos y en los relatos de Lovecraft. ¿Cree que estos homenajes pueden animar a los jugadores a descubrir nuevas obras literarias? Sinceramente, creo que no les afectan de ninguna manera (risas) ¿En qué obras encuentra inspiración ahora mismo? Más allá de Lovecraft, últimamente he estado leyendo “The Occult: A History” de Colin Wilson, “Historia de las tierras y los lugares legendarios” de Umberto Eco, “Tristes Trópicos” de Claude Levi-Strauss, “Un hechizo para Camaleón” de Piers Anthony ”, varios de los relatos cortos de Cordwainer Smith y el libro de reglas del juego de tablero Dragon Pass.

Diario de Navarra

“Me resulta más atractivo crear un mundo de detalles pero con explicaciones vagas”

Hidetaka Miyazaki es el presidente de FromSoftware y creador de Dark Souls, una de las grandes revoluciones en cuanto a diseño jugable de los últimos años. Sus ideas se basan en aprovechar al máximo el lenguaje propio de los videojuegos.

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