Diario de Navarra

La semana pasada Julia Alexander, en el prestigioso e influyente medio Polygon, publicó una columna de opinión con el título de Stop using extreme violence to sell your game (dejad de usar la violencia extrema para vender vuestro juego). En el artículo la periodista analizaba el video presentado por el estudio Naughty Dog y se centraba en dos aspectos concretos: la absoluta falta de contexto y que la violencia fuera ejercida sobre dos mujeres. A estas alturas, todavía se sabe muy poco del esperado juego, y el tráiler de la Paris Game Week era tan solo el segundo documento audiovisual liberado en la campaña de marketing del proyecto. Salvo unos pocos datos concretos, todo son interrogantes. Ni siquiera se conoce la identidad de los personajes que aparecen durante el metraje, o qué relación guardan con los protagonistas de la primera parte. En ese sentido, la falta de contexto que denuncia Alexander es intencionada. Quieren que nos hagamos preguntas, pero al mismo tiempo quieren establecer el tono del juego. Y esto último queda meridianamente claro. Neil Druckmann, director creativo del juego, aseguró en la presentación oficial del año pasado que mientras que la primera entrega había girado en torno al tema central del amor, esta iba a hacerlo en torno al odio. Teniendo en cuenta que los primeros quince minutos de The Last of Us consiguieron encogernos el corazón a todos los que lo jugamos en su día con una escena profundamente desgarradora, la afirmación conlleva mucho peso. Tradicionalmente la violencia en los videojuegos, desde los tiempos del Doom original, ha sido muy pueril en sus representaciones, inconsecuente, fantasiosa, más propia de una película de Tarantino que de una de Mallick. Con el advenimiento del fotorrealismo, de la captura de movimientos con actores reales, muchos creativos se han sentido con la confianza suficiente como para acometer con garantías temas que, por delicados, se creían reservados a otros medios más veteranos en estas lides. Las representaciones de la violencia han pasado a ser más naturalistas, más adultas, más viscerales. Y mientras algunos han conseguido sortear los peligros, otros se han caído con todo el equipo. Es el caso de Hideo Kojima en Metal Gear Solid V: Ground Zeroes, donde trató la violencia sexual como arma de guerra con resultados catastróficos. Druckmann todavía posee el beneficio de la duda. La gravitación hacia la violencia más naturalista y hacia representaciones más fidedignas de la crueldad ha permeado todos los medios narrativos. En la televisión, Juego de Tronos o The Walking Dead, dos series extremadamente gráficas en su violencia, se han erigido en objetos de culto masivo. No es sino lógico que los videojuegos quieran transitar el mismo camino. Habrá que juzgar los aciertos y fracasos de cada obra de forma individual, pero no anatemizar a todo un medio simplemente por querer intentarlo. Por último, ¿se puede considerar legítima la crítica de Julia Alexander de que el juego ha intentando venderse a través de su propia violencia? Sí, pero soy de los que considera que el tráiler no es eficaz por ello, sino por el tono que imprime a la obra. La escena, ante todo, es pura tensión, y una representación de la faceta más primitiva del ser humano. Por cierto, el personaje que desencadena toda la violencia es también una mujer, y dudo mucho que sea un detalle casual.

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Sobre la violencia en el último tráiler de The Last of Us Part II

El último tráiler de The Last of Us Part II ha suscitado polémica entre varios periodistas y usuarios por la crudeza y el realismo de sus imágenes.

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