Diario de Navarra

Hace dos semanas hablé del oscuro trasfondo que yace tras la fachada de muchas de las corporaciones que conforman la industria del videojuego. Los polacos de CD Projekt son el contrapunto perfecto, porque han sabido cuidar como nadie la percepción pública de su marca. Es de justicia apuntar que por ahora conforman una editora bastante pequeña: apenas 600 empleados frente a los 8.500 de Electronic Arts o los casi 12.000 de Ubisoft. Sin embargo, firmaron hace dos años el excepcional The Witcher 3: Wild Hunt, que consiguió vender más de 10 millones de copias (la última cifra oficial es de hace año y medio, así que es muy probable que en estos momentos ronden los 15 millones). Para una empresa que empezó en los 90 con un par de adolescentes vendiendo juegos piratas en una furgoneta por las calles de Varsovia, no está nada mal. Y es que CD Projekt mantiene esa mentalidad subversiva, a caballo entre el punk y el blues, a pesar del éxito económico; y sus buenas prácticas no hacen más que dejar en evidencia a las compañías más codiciosas del sector. No todo han sido aciertos. Ellos mismos reconocieron errores en el pasado (como la draconiana protección antipiratería que emplearon en The Witcher 2: Assassins of Kings), pero haciendo balance la marca destaca con luz propia. Su tienda digital, GOG (Good Old Games), empezó como un intento sincero por preservar el legado del medio, uno de los grandes problemas que acechan al mundo de los videojuegos a medio plazo. Muchos de los títulos de los primeros años fueron diseñados con un hardware específico en mente y simplemente no funcionan en máquinas más modernas. La tienda cuenta con un dedicado equipo de asistencia técnica que asegura que si no consiguen hacer funcionar el software en tu ordenador, te devuelven el dinero. Más allá de su inestimable labor como grandes comisarios de una exposición vital, cualquiera que tenga experiencia con el mundo del software sabrá que casi nadie ofrece unas garantías semejantes. Pero aunque la empresa consiga ganar mucho dinero a través de su tienda digital, CD Projekt cuida mucho las ediciones físicas, con libros de arte, discos con la banda sonora y manuales elaborados. Su acercamiento a los siempre polémicos DLC (contenidos descargables) hablan por sí mismo. Cuando lanzaron The Witcher 3 trabajaron en una ristra de 16 paquetes descargables durante los cuatro meses posteriores, todos gratuitos. Los contenidos eran de pequeña entidad, pero muchas otras empresas cobran por algo semejante. El movimiento fue magistral. Consiguió que el título estuviera de actualidad durante mucho tiempo después del lanzamiento inicial y se granjeó el aprecio de muchos jugadores que vieron que un juego ya de por sí repleto de contenido de primera calidad, iba aumentando sobre la marcha. Cuando sí decidieron cobrar fue para expansiones propiamente dichas, lanzadas con seis meses de diferencia, con unos precios muy ajustados y unos amplios contenidos que mantenían la enorme calidad del título base. Hearts of Stone hilvana uno de los relatos sobre el mito de Fausto más conseguidos en la historia de los medios audiovisuales y Blood & Wine se adentra en el terror gótico de la región de Toussaint, una mezcolanza de la Toscana y Aquitania, y un contrapunto estilístico perfecto a los Reinos del Norte de la trama principal. En la convención americana de PAX West, celebrada en Seattle los primeros días de septiembre, los principales artífices del éxito de la saga ofrecieron una mesa redonda en un auditorio repleto donde discutieron muchos de los eventos que han transcurrido entre bambalinas a lo largo de estos diez años. No ha sido un camino de rosas, pero los polacos han emergido al otro lado como verdaderos triunfadores, demostrando que es posible compaginar las mayores ambiciones estéticas con un modelo de negocio sostenible y eficiente. Solo queda darles la enhorabuena.

Diario de Navarra

La buena voluntad cosechada por CD Projekt

Se cumplen diez años del estreno de The Witcher, y en este tiempo los polacos han conseguido convertirse en una referencia en la industria, no solo por la apabullante calidad de sus títulos, sino por su encomiable relación con el usuario.

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