Diario de Navarra

Hace veinte años, la PlayStation original y la Nintendo 64, a pesar de su increíble salto gráfico a las tres dimensiones, todavía se podían considerar consolas “estúpidas”. Sus funciones se limitaban a cargar el software que se les introducía y poco más. No es el caso con las consolas actuales, que aunque técnicamente no exigen una conexión permanente a Internet, en la práctica necesitan de una casi tanto como la conexión eléctrica. Una PlayStation 4, Xbox One o Nintendo Switch recopila una cantidad absurda de información personal: nuestros hábitos a la hora de jugar, nuestros logros, el software que utilizamos (tanto juegos como diferentes aplicaciones), nuestra tarjeta de crédito si la utilizamos para compras digitales, nuestro correo electrónico, nuestra lista de amigos online… Muchos de estos datos, sobre todo los más sensibles (como el número de la tarjeta de crédito), en teoría circulan por canales seguros y no resultan visibles para los desarrolladores, pero otros muchos sí. Cada vez estamos más sensibles con el uso que grandes corporaciones hacen de nuestros datos, y con razón. Los abusos que se están dando han motivado una nueva legislación europea para intentar paliar las estrategias de acoso y derribo. Existe toda una industria dedicada a la compraventa de datos de usuarios, con una capacidad de segmentación poblacional que puede llegar a asustar. Sin embargo, hoy me gustaría centrarme más en cómo el uso de datos del consumidor puede suponer una herramienta útil a la hora de crear un impacto en su experiencia de ocio. Desde casi el principio, los videojuegos han jugado con la idea de romper la cuarta pared, saliendo del mundo de la ficción e invadiendo el mundo real. Hideo Kojima, el prestigioso creador de Metal Gear Solid, maravilló a todo el mundo en 1998 cuando en el enfrentamiento con el jefe Psycho Mantis el villano era capaz de leer nuestra tarjeta de memoria y hacer referencia a los juegos que habíamos jugado, e incluso asustarnos diciendo que había borrado nuestros datos. Las posibilidades entonces eran muy limitadas. Ahora no. En teoría, si alguien compra un juego espera ser entretenido y sorprendido. Y si alguien añade una dirección de correo electrónico a su plataforma de juegos, está dando un apoyo tácito a recibir comunicaciones. ¿Qué reacción nos puede causar que un personaje del juego se ponga en contacto con nosotros a través del correo electrónico para avisarnos de que algo inminente va a suceder? ¿Y si nos dan alguna pista para avanzar si estamos atascados? La escena indie cada vez se está volcando en este espacio liminal, tratando de conectar la ficción del juego a un nivel más personal, y consiguiendo experiencias más satisfactorias en el proceso (como en Pony Island, donde tenemos que batallar contra un virus diabólico determinado a asesinar nuestro ordenador), pero es indudable que hay ciertos riesgos. El juego puede llegar a suplantar la identidad de un amigo online, mandarnos comunicaciones que puedan entenderse como una invitación a realizar actos ilegales (que forman parte de la ficción, pero que pueden ser malinterpretados) o trastear en nuestras redes sociales con algo de mal gusto. No creo que debamos vetar por completo esta línea de diseño, pero hay que ser muy conscientes de los peligros que van asociados a ella.

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La frontera difusa entre el mundo de ficción y el mundo real

Cada vez más los juegos actuales están explorando las posibilidades creativas procedentes del uso de datos del usuario, un campo de minas que se puede aprovechar.

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