Diario de Navarra

Cada año, durante las semanas previas a la convención de Los Ángeles, se va construyendo en el mundo del videojuego una calma tensa, una expectación creciente que llega a su culmen durante la semana central de junio, donde todos los grandes jugadores de la industria revelan sus cartas para los próximos meses. Aunque en sus inicios, en el ya lejano 1995, se constituyó como un evento enteramente dedicado a profesionales del sector, el E3 moderno es una celebración dedicada a los seguidores del medio, y cada editora acude como si fuera una competición. Las dos ediciones anteriores fueron absolutamente dominadas por Sony, con una presentación espectacular y una andanada de anuncios míticos (sobre todo en 2015, donde resucitaron tres grandes títulos que nadie esperaba a esas alturas). Pero este año, ni siquiera Sony puede salvarse de la quema. Ha sido una decepción generalizada. Microsoft se jugaba mucho con la puesta de largo de su nueva consola, Xbox One X, anteriormente conocida como Project Scorpio. Las especificaciones son propias de una verdadera bestia tecnológica, pero su renuncia a denominarla nueva generación, su alto precio (499 dólares) y la preocupante ausencia de juegos exclusivos pueden pasarle factura cuando se estrene en noviembre de este año. La sequía en el campo de los de Redmond es descorazonadora, con un catálogo de franquicias muy limitado que apelan al mismo tipo de audiencia. No se puede vivir solo de Forza, Halo y Gears. Electronic Arts se ha convertido en la editora más cínica por derecho propio, con el negocio de su división de juegos deportivos capaces de sacar cada año un FIFA o un Madden con pocos cambios pero ventas millonarias, y una explotación total del acuerdo con Disney para usar la licencia de Star Wars. Después del fiasco de Mass Effect Andromeda, la antaño afamada Bioware ha presentado Anthem, un juego cooperativo online que sigue tanto la fórmula de Destiny que quizá se podrían establecer demandas de plagio. Y es que en eso se ha convertido buena parte de la industria, en intentar emular los éxitos de otros y en repetir los propios hasta la saciedad, aniquilando la creatividad a favor de una estable balanza de pagos. Ubisoft, después de un año de descanso, ha presentado la décima entrega de Assassin’s Creed en otros tantos años. Esta vez viajaremos al Antiguo Egipto, y aunque muchos de los sistemas parecen recreados desde cero, la franquicia ha acusado en los últimos tiempos una fatiga evidente. El juego de todas formas luce espectacular, y cualquiera con un poco de experiencia es capaz de calcular la absurda cantidad de millones que los galos han invertido en el proyecto. Far Cry 5 sorprende por su ambientación y los temas que va a tratar (las sectas religiosas en la América profunda), pero no por su jugabilidad. Una amable colaboración con Nintendo, algún proyecto interesante de RV y la certificación de que Beyond Good and Evil 2 sigue vivo después de nueve años en la sombra completan lo más reseñable de su presentación. Bethesda ha intentado por tercer año consecutivo convencer a la audiencia de por qué necesita tener un evento propio, y no lo ha conseguido. Dos secuelas para este octubre (The Evil Within 2 y Wolfenstein 2: The New Colossus), modos de realidad virtual para juegos antiguos y unas cuantas expansiones para títulos con varios meses en el mercado. En menos de cuarenta minutos ya tenían todo el pescado vendido, y aunque se jactaron que todo lo que habían presentado se lanzaría antes de acabar el año, existen muchas dudas de que les compense pagar la salvajada de dinero que la organización pide por un espacio de conferencias. Hasta Nintendo decidió retirarse hace ya unos cuantos años. Con semejante panorama todas las miradas se dirigieron a Sony, que en los dos años anteriores había maravillado a todos. Pero los japoneses se han dedicado a desvelar nuevos videos de juegos ya presentados con anterioridad. El reinicio de God of War luce genial, pero no llegará hasta el año que viene. Days Gone y Detroit: Become Human ni siquiera tienen fecha. The Last of Us Part II no hizo acto de presencia y la ausencia de un título de From Software, cuya presencia se daba casi por descontada, ha caído como un jarro de agua fría. La industria del ocio electrónico está cambiando. Los presupuesto son tan astronómicos que nadie quiere arriesgarse ni un ápice. Los desarrollos tan largos (entre 4 y 5 años para una nueva serie) que todo el mundo acaba frustrado. No todos los años puede el E3 ser un triunfo, pero quizá es necesario repensar muchos de los paradigmas de la industria. O si no, el problema de la falta de creatividad solo va a agudizarse.

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Crisis de creatividad en la industria del ocio electrónico

La principal feria del ocio electrónico, E3, demuestra una anemia preocupante con pocos anuncios de calado y las compañías jugando sobre seguro

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