Diario de Navarra

El lanzamiento de Mass Effect: Andromeda ha sido recibido con frialdad, tanto por parte de la crítica como parte de los aficionados. Hay que recordar que la trilogía original se convirtió en la pasada generación de consolas en uno de los proyectos más celebrados, con una narrativa ambiciosa y una jugabilidad efectiva. Sin embargo, este nuevo capítulo ha sido desde el minuto uno objeto de burlas por la calidad de sus animaciones, las expresiones faciales de los personajes (sobre todo los ojos) y la multitud de bugs o errores de programación presentes. Otra corriente de críticas se ha dirigido a la inclusión de elementos progresivos en la narrativa, que muchos ven impuestos por sensibilidades feministas y liberales en la industria. Mass Effect siempre ha sido un juego de rol que ha celebrado la diversidad. En los juegos recientes de Bioware, el estudio responsable, una de las constantes ha sido la posibilidad de profundizar en la relación con tus compañeros de aventura, pudiendo iniciar romances con algunos de ellos. Aunque en el título original las relaciones románticas eran muy limitadas, en los subsiguientes las posibilidades se expandían a personajes alienígenas o del mismo sexo del protagonista (al inicio puedes elegir si jugar como hombre o mujer). En la nueva entrega, Mass Effect Andromeda, esta tendencia hacia la diversidad ha continuado, procurando ofrecer un elenco muy amplio en cuanto a raza, identidad y orientación sexual. En un pasado no tan lejano, los videojuegos, como medio de comunicación, se encontraban en un estado de adolescencia, y por lo tanto las representaciones de la diversidad estaban tan ausentes como presente la hipersexualización de los personajes, sobre todo los femeninos. Desde hace unos años los estándares han cambiado, y los estudios occidentales (Japón va a otro ritmo en estas cuestiones) se están esforzando por afinar el tiro en sus proyectos. Uno de los grandes juegos de este mes, Horizon: Zero Dawn, cuenta con una protagonista fuerte y valerosa, sin atisbo de sexualización, que explorar un mundo fascinante en su mezcla futurista y primitivista, donde residen cientos de personajes diferentes y donde uno de ellos es transexual. Es un detalle que encaja perfectamente con el trasfondo del personaje, y no está metido con calzador, sino que lo enriquece. Los videojuegos, como medio de comunicación y objetos culturales, poseen un trasfondo sociopolítico. La narrativa y los mensajes que se transmiten a través de sus mecánicas, de una forma u otra, contienen la marca indeleble de sus creadores. La soflama de una parte de la audiencia, muy reaccionaria, de “mantener la política fuera de los videojuegos” es tan coercitiva como absurda, porque todos los videojuegos son políticos. Es sencillamente imposible representar mundos y sociedades complejas sin algún tipo de mensaje, ya sea el de la inclusión y diversidad de Mass Effect: Andromeda, o el clasista de The Division, donde los enemigos son los saqueadores de un Nueva York en estado de emergencia. Los juegos rehúyen el reduccionismo de los que, por una u otra razón, quieren que sigan estando al margen de cualquier análisis crítico de altura. Todos los juegos contienen un discurso político, ya sea positivo o negativo. Es inherente a su naturaleza como medio de comunicación. Valorar sus implicaciones y su impacto es lo que hace todo tan interesante.

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El discurso político en los videojuegos

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