Diario de Navarra

La disparidad que encontramos entre las mecánicas jugables de un título y la historia que nos está contando suele ser uno de los puntos más criticados en los videojuegos. En el reciente Uncharted 4: El desenlace del ladrón, el estudio Naughty Dog ha introducido un trofeo donde hace un homenaje a una de las críticas que ha acompañado a la saga desde sus inicios. Después de matar a 1.000 enemigos se desbloquea un trofeo que han tenido a bien llamar precisamente “Disonancia Ludonarrativa”. El concepto hace referencia a la contradicción aparente entre las mecánicas de juego, en este caso disparar a enemigos, y la historia o los personajes que efectúan esas mecánicas, Nathan Drake. El protagonista de Uncharted es un aventurero desenfadado, divertido, obsesionado con encontrar ciudades perdidas alrededor del mundo más por el afán del descubrimiento que las riquezas. Y sin embargo, a lo largo de los cuatro juegos, siempre acaba disparando a cientos de enemigos que, todo sea dicho, buscan acabar con él. Piratas, mercenarios, miembros de sociedades secretas e incluso todo tipo de criaturas sobrenaturales… Drake demuestra una pericia con las armas y unos números de víctimas que en el mundo real harían que fuera por lo menos un psicópata. Y sin embargo no lo es. ¿Están los juegos haciendo trampa? Hace no tantos años imperaba la histeria respecto a la violencia de los videojuegos por personas ignorantes y, de una u otra forma, la crítica continúa. Hay juegos de todos los tipos, pero está claro que las mecánicas de combate se prestan muy bien al lenguaje lúdico, por lo que se acaban empleando más que menos en muchos juegos. ¿Tenemos entonces que resignarnos a ambientar todos los juegos en atmósferas de terror? El proceso de pensamiento de muchos críticos nos llevarían a pensar que sí, pero, tal y como apunta Neil Druckmann, director creativo de Uncharted 4, la polémica es absurda y nace de un baremo especial que utilizan los críticos culturales a la hora de hablar de videojuegos. En el mundo del cine, la televisión o el cómic aparecen numerosos ejemplos de personajes carismáticos que acaban con la vida de cientos de enemigos sin nombre ni agencia, meros obstáculos en su periplo heroico. Indiana Jones, Luke Skywalker, Aragorn o súper héroes como Capitán América o Iron Man entran muchas veces en esa categoría. ¿Son personas todos esos nazis, stormtroopers, orcos o terroristas que mueren por docenas al paso de nuestros héroes? A efectos narrativos, no. No son personajes siquiera, sino meros obstáculos al servicio del desarrollo de la trama o la acción, y por eso, acabar con ellos no produce un rechazo moral en el espectador. La clave en estas situaciones reside en la forma en la que se trata la violencia y el tono narrativo empleado. En los videojuegos, la violencia se representa de formas muy, muy diferentes. Se puede hacer de tal manera que apenas salga sangre, como en los grandes blockbusters de Hollywood, o puede ser muy vistosa, como en una película de Tarantino. Sea cual sea, tiende a ser una violencia falsa, irreal, que vive dentro del universo del juego y que no tiene mayores consecuencias. Pocos juegos se atreven a exponer la violencia de forma naturalista, porque no resulta nada divertido y entraríamos en el fascinante pero complejo mundo de los serious games. En definitiva, la disonancia ludonarrativa en los juegos como Uncharted o Tomb Raider puede existir, pero no hay ninguna razón para darle mayor importancia que la que existe con otros héroes en otros medios, y hacerlo resulta injusto. Muchas de estas aventuras requieren una suspensión de la incredulidad (Drake sobrevive a golpes que acabarían con cualquier ser humano) ya de salida. Los juegos de aventuras, como el cine de aventuras, es puro escapismo, fantasía. El objetivo último es disfrutar, pasar un buen rato y sentir por unas horas que hemos descubierto Libertalia, la legendaria utopía pirata en las inmediaciones de Madagascar.

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Disonancia ludonarrativa

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