Diario de Navarra

El pasado 1 de diciembre se celebró en Los Ángeles la entrega de los premios más publicitados de los videojuegos, donde el capitalismo más descarnado se da cita con la mayor de las sensibilidades artísticas. Lo primero que hay que recalcar es que aunque su nombre lleve a pensar otra cosa, estos no son los únicos premios de la industria del videojuego. Más allá de aquellos que otorgan el sindicato de guionistas de Estados Unidos o la academia británica con sus categorías especiales en los archiconocidos premios BAFTA, los videojuegos también cuentan con varias organizaciones que se distinguen por premiar a lo más granado del año. Entre ellos destacan los premios otorgados por la Game Developers Conference y la Academy of Interactive Arts & Sciences. La principal diferencia es que, mientras estas galas apenas tienen retransmisión pública y suelen reducirse a un evento diseñado por profesionales y para profesionales, The Game Awards se enorgullece de llegar a una audiencia de aficionados millonaria. El periodista especializado canadiense Geoff Keighley es el artífice de la gala. Vinculado durante más de diez años a una entrega de premios de la misma temática que producía el canal de cable SpikeTV, en 2013 decidió cortar con la cadena para poder controlar todo el proceso y poder eliminar algunos de sus excesos e incongruencias. El primer año arriesgó un millón de dólares de su propio dinero, pero consiguió que los grandes pesos de la industria decidieran apoyarle. Para sufragar sus elevadísimos costes de producción, ahora mismo la presencia de anunciantes es absoluta, rayando a veces incluso en el mal gusto, pero Keighley está convencido de que es la única forma de llegar a una audiencia mundial. La entrega de los premios se conjuga con presentación de tráilers promocionales que levantan mucha expectación. Este año quizá el principal haya sido el de Death Stranding, que ha revelado que el actor danés Mads Mikkelsen encarnará al antagonista. Este año además, por primera vez, una colaboración con Tencent ha permitido retransmitir la gala en vivo en China, uno de los principales mercados de videojuegos pero muy inaccesible para las empresas extranjeras. The Game Awards cuenta con categorías previsibles (mejor narrativa, mejor dirección de arte, mejor diseño de sonido), pero también se permite salir de la norma con algunas como mejor equipo de eSports, jugador de moda (donde los fans votan a su youtuber favorito) o la de Games for Impact, donde buscan premiar a juegos que han elevado las aspiraciones artísticas del medio, muchas veces con gran énfasis en su enfoque sociológico. Los juegos que se disputan el premio suelen ser producciones independientes, muy arriesgadas, que abordan temas de calado y se erigen en pioneros, ampliando los límites del medio. Sin ningún tipo de dudas, es el premio más relevante del evento, y este año ha ido a parar a That Dragon, Cancer. El juego de Numinous Games es la experiencia autobiográfica de Ryan y Amy Green con su hijo Joel, que con tan solo 12 meses fue diagnosticado con un cáncer cerebral terminal. Aunque los médicos tan solo le dieron unos pocos meses de vida, Joel sobrevivió cuatro años más antes de sucumbir a la enfermedad en marzo de 2014. El juego es una de las experiencias más descarnadas, trágicas y brutales que se pueden tener en cualquier medio, elevada por el carácter autobiográfico del proyecto. Con una propuesta así, el suicidio comercial era algo seguro, pero al menos la industria lo ha reconocido como un hito necesario. El momento en el que Ryan sube al escenario para recoger la estatuilla de manos de un par de youtubers jóvenes y empieza a leer del móvil el pequeño discurso que ha preparado, incapaz de contener las lágrimas, define a la perfección la naturaleza del medio. Los videojuegos cuentan con herramientas mucho más poderosas que otros medios para establecer vínculos emocionales, y el impacto que pueden llegar a causar, el poder que encierran, muchas veces queda sepultado bajo una avalancha de intereses comerciales. Quizá la dicotomía de los Game Awards sea la dicotomía del propio medio, alimentado por una industria voraz al mismo tiempo que ofrece reductos donde creadores como los Green pueden celebrar la vida de su hijo, llegando a tocar en lo más profundo a millones de personas alrededor del mundo.

Diario de Navarra

The Game Awards 2016

Comentarios

Una pedida de mano..., entre palos y versos en el Paloteado de San Juan de Tudela

El sentimiento del vestuario del Pamplona

75 años de debate sobre el polígono de tiro en las Bardenas Reales

Auxiliado un menor en las piscinas de Arguedas

Larrabide acoge el primero de los dos capítulos del Campeonato Navarro absoluto