Carmen Larraz: “Al final, uno se focaliza allí donde vibra”

¿Qué es la Faktoria? ¿El nombre con es una referencia a la Factory de Warhol? Nada que ver con Warhol. Nada más lejos. La Faktoria tiene más que ver con un lugar donde se procesa la materia prima. Además, las tres directoras hemos estudiado en Bélgica y allí hay muchos espacios industriales que han sido habilitados para la creación artística. Esa idea de reocupar los espacios. ¿Materia prima como conceptos, como cuerpo...? Materia prima como un estado de disposición a desarrollar el conocimiento. Eso pasa por un procesamiento de adquisición de información, de investigación, de iniciativa. No lo veo como algo en concreto sino como un estado. ¿Podría decirse que la danza clásica se sirve del cuerpo y la contemporánea lo explora e investiga? No sé si lo definiría así. Yo creo que la danza clásica hace un estudio anatómico impresionante con un lenguaje de códigos ya establecidos. Y la danza contemporánea hace una investigación del funcionamiento del cuerpo y lo diversifica en diferentes caminos. A veces aparecen lenguajes codificados, pautas, metodologías de investigación... Creo que el lenguaje contemporáneo se ramifica mucho más que el clásico. En un mundo tan sexualizado, ¿se entiende por el gran público piezas en los que el cuerpo aparece desnudo? Creo que no hay cánones tan estrictos como en el clásico. Pero hay compañías y compañías de contemporáneo. Igual hay una búsqueda de líneas estéticas y trabajos con una fisicalidad muy fuerte a través de cuerpos atléticos. Hay otras que buscan diversidad de cuerpos y edades. Yo nunca he recibido comentarios sexualizados. He visto muchos trabajos con desnudos y en el momento en el que el foco artístico está claro, no se genera confusión. DANZA Y POLÍTICA ¿Se puede hacer política con la danza? Por supuestísimo. ¿Usted la hace con sus piezas? No. Entiendo que a la política se puede llegar de diferentes maneras, pero también hay otras temáticas que me fascinan y con las que me identifico un montón. Al final, uno se focaliza allí donde vibra. Pero hay trabajos muy politizados que a mí me encantan. ¿Cualquier acción humana es política? Yo soy más tarkovskyana y creo que hay un componente espiritual. Pero creo que son aspectos conectados y que no sobreviven el uno sin el otro. ¿Cómo se manifiesta lo espiritual en su trabajo? No lo sé. Eso sería una lectura posterior a mi trabajo. No es que tenga focos espirituales a la hora de hacer un trabajo, sino en el sentido de ir a aspectos esenciales de la existencia humana en relación con ciertos temas. ¿Por ejemplo? Ahora estoy metida en Electrical body, que precisamente va a otro lugar relacionado con aspectos científicos. No es que quiera espiritualizar la ciencia sino cómo las personas nos buscamos en distintos contextos en los que nos movemos. Para mí encontrar la belleza en aspectos de la física, como la atracción o repulsión de ciertos elementos, tiene un contexto de búsqueda del ser humano, de entenderte. Me habla de Tarkovsky, de física, de magnetismo... ¿De qué fuentes bebe? A veces me da pena que se piense que los bailarines estamos recluidos en un estudio mirándonos al espejo y moviéndonos. No es así. Hay todo un trabajo detrás. Yo he estudiado historia, filosofía, música... Creo que la creación supone un deber de conocimiento cultural y de referencias. No es lo mismo danza que coreografía. Y cuando das una visión coreográfica estás uniendo un montón de elementos. ¿Ha visto espectáculos tan radicales que no entienda absolutamente nada? Sí. ¿Esto es habitual en la danza contemporánea? Bueno, en todo. ¿Cuántas pelis, músicos, libros u obras de teatro hay así? Miles. ¿La experimentación tiene límites? No sé. No soy quién para decir. Yo me pondría límites, pero no porque los tenga. Luego no los tiene. Yo me pondría mis límites (se ríe). ¿Cómo entro la danza en su vida? Pues de casualidad, como suele pasar. A mí me gustaba bailar, pero como no tenía referentes, no soñaba con bailar. Fue a raíz de un grupo de danza-teatro local del que formaba parte. Éramos muy hippies. Allí me empecé a emocionar, tomé una clase en el Conservatorio y me vieron José Lainez y Concha Martínez. Entré en el Conservatorio y ya me enamoré para siempre. ¿Baila un poco al hablar? ¿Sí? No sé. Llevo 10 horas bailando...

Carmen Larraz: “Al final, uno se focaliza allí donde vibra”

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