Diario de Navarra

"Bonita palabra”, desliza el artista pamplonés Taxio Ardanaz sobre el verbo “resistir”. Ha sido su reacción a la pregunta de si le ha sorprendido descubrir la cantidad de grafitis y dibujos realizados durante la Guerra Civil española que resisten en paredes de antiguos campos de batalla, refugios, prisiones y edificios abandonados. “Sí”, prosigue ya sobre el interrogante, “y hay una sorpresa continua al entender también que, si pasados 90 años quedan tantos, todos los que habría y lo que supone en la práctica creativa de esos momentos, un contexto que no parece el adecuado”. Él ha pasado una década recorriendo España para fotografiar, registrar y documentar el mayor número de grafitis y dibujos, ahora reunidos en el libro 'A pesar de todo. Otros imaginarios para una Guerra Civil. 1936-1952'. En 2010, de forma casual, encontró grafitis por Internet, y cinco años después, cuando le llevaron a una excavación arqueológica en Belchite (Zaragoza), tomó conciencia de la existencia de esos restos y de que podía haber muchos más. “He intentado reunir, en la medida de mis posibilidades -hay muchos más restos de los que puedo abarcar-, esa información que de alguna forma estaba disgregada”, sostiene Ardanaz, de 47 años, cuya obra gira en torno a las tensiones latentes entre ideología, representación y memoria. El libro cuenta con los textos de Jordana Mendelson, Tono Vizcaíno Estevan, Maite Garbayo-Maeztu y el propio Ardanaz. Hay retratos, muchos; figuras, muchas de soldados; animales; aviones de combate; paisajes; frases (“¿Te has parado a meditar lo que el fascismo supone?”, “En este sepulcro bendito se pierde la alegría yace enterrado en [vida] Emilio [Blanco] Díaz”). Al artista le gusta recalcar que “son registros muy sencillos, muy humildes, muy humanos en ese sentido”. “Y resisten frente a relatos oficiales, a la propaganda, a estos años de la Historia en la que no hemos tenido acceso a las microhistorias que no han sido contadas”. En el libro hay presencia de fotografías de paisajes para no pensar en los dibujos solo como pequeños lienzos. Porque están en general en paredes, de interior o a la intemperie, “y hay una dependencia de la arquitectura terrible que ya está hablando de esas historias”. En general abandonadas, muchas veces en riesgo de derrumbe, le ha producido satisfacción poder registrar dibujos y grafitis antes de que se pierdan. “Es una pelea contrarreloj. Hay una cuestión de urgencia que también reivindica el libro con respecto a qué hacer con estos restos y cómo conservarlos, y que puedan ser accesibles, con independencia de qué ocurra después con el lugar en donde los encontré”. Añade Ardanaz que “la carga emocional ante un espacio fosilizado es brutal”. “Ahí está el olor del lugar, el abandono, los residuos”. También, la posibilidad de imaginar: si fue un antiguo hospital, dónde estaban las camas, quiénes dormían ahí; si fueron prisiones que se utilizaron como campos de concentración, cómo estaba hacinada la gente. “Es muy fuerte; imposible que no te lleve a ese momento histórico”. Muchos dibujos están a lápiz, y sorprende aún más que nueve décadas después “perduren pese a ser tan frágiles”, apunta Ardanaz, que ha querido con el libro un viaje que se asemejara a su trabajo de campo, donde todo se mezcla: en lugares donde coexistieron los dos frentes o tomaron primero un bando y luego otro “a veces los restos conviven y aparecen al mismo nivel”. Al hablar de grafitis en tiempos de guerra se puede pensar en personas adultas, hombres y mujeres, pero en las paredes rastreadas se intuyen trazos infantiles. Es difícil averiguar si sus autores fueron niños o personas adultas, si bien es más propio creer que la mayoría los hicieron soldados o milicianos, ya que, “aunque tampoco hay una certeza sobre esto, son lugares en los que en principio los niños no estaban”. Solo casos “contados” que se han podido estudiar narran quiénes fueron sus autores. En el castillo de Castelldefels, por ejemplo, brigadistas internacionales. De ahí destaca el grafiti de una mano con un cigarrillo del que sale un humo que forma una cara triste, entre el surrealismo y una figuración mágica. “Estamos hablando de dibujos que nos remiten a un montón de referencias históricas y artísticas de las vanguardias, y me impactó muchísimo porque se salía de todo lo que podemos asociar”. Un texto del libro se plantea quién se detiene a dibujar en mitad de la guerra. “Para mí esa es la pregunta y me hace pensar por qué hacemos esto, qué nos relaciona con eso que va hasta la mano y nos lleva a expresarnos plásticamente”. Se trata de entender la práctica artística en general, apunta. “Al pensar en estos momentos más extremos es más contundente la afirmación de que hay una necesidad humana en esos trazos”. “Que podamos hablar de ellos ahora”, prosigue, “es parte de la historiografía de los últimos años en torno a la memoria histórica desde otro lado que no es el relato durante el franquismo que hemos asumido como propio de los vencedores de la Historia”. MENSAJES AL FUTURO “Este fortin sera monumeto istorico [sic]”, se lee en una de las paredes. Escrita la frase en mayúsculas, Ardanaz resalta “este mensaje al futuro de alguien que tal vez sabía que estaba haciendo historia”, “un mensaje a un desconocido escrito en una casa en mitad del campo, lugar de paso antes de ir a una batalla o a prisión, que tiene que ver con inmortalizarse o demostrar que uno existió”. Además de la temporalidad de dejar un resto que lee alguien 90 años después sin poder entender en qué condiciones se hizo, el artista descubre una más corta: mensajes, por ejemplo, que se mandan entre ellos, “sin conocer quién va a ocupar esa posición, deseándole suerte”. A Ardanaz resultó muy impactante el que dice: “Hijo, no me busques, hoy moriré”. “Es un mensaje al tiempo, al vacío, donde mezcla una desesperanza, pero también una esperanza de que pueda ser leído en un momento”, reflexiona. El dibujo de una casa con ruedas que encontró en una cartuja en Los Monegros, en Aragón, es uno de sus favoritos. “Es muy sugerente a nivel interpretativo y nos sirve para pensar, porque casas hay muchas, y paisajes y referencias a quizás ese paisaje personal que se ha perdido, por obligarte la guerra a irte a otro lugar, por los bombardeos, por tener que combatir o por estar preso. Y entonces esta casa con ruedas es muy potente y habla de lo que podemos desear o añorar y de una proyección de futuro, de una necesidad humana de moverse o de buscar otra cosa”. Las últimas páginas del libro corresponden a dibujos del final de la guerra. Se distingue el testimonio de un soldado del bando franquista: “Ha terminado la guerra con la victoria de Franco el día 24 Marzo a las 11 de la noche”. “Alguien lo escribió en directo, antes del parte de guerra oficial, y puedes imaginar el momento en el que se fue corriendo la voz”. En contraposición, en la página anterior, el dibujo de un soldado republicano montado en un tren en dirección a Cervera y la frase “Salud y suerte, mañana más”. A Ardanaz dio escalofrío “la oficialidad y el triunfo” del texto del 24 de marzo. También, el dibujo del tren y entender que “las esperanzas de quien lo hizo eran irse a Francia”. 'A PESAR DE TODO'Autor: de las fotografías, Taxio Ardanaz; de los textos, Jordana Mendelson, Tono Vizcaíno Estevan, Maite Garbayo-Maeztu y Taxio Ardanaz. Editorial: Caniche Editorial. Número de páginas: 400. Precio: 39 euros.

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Taxio Ardanaz registra grafitis de la Guerra Civil que resisten 90 años después

El artista pamplonés ha viajado una década por España para fotografiar dibujos en paredes, muchas de lugares abandonados, que acaba de reunir en un libro, 'A pesar de todo'

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