Diario de Navarra

Maite Apezteguía hace magia. Con los lápices, el papel en blanco o los programas de ordenador más sofisticados. La inicia al mirar un descampado o un campo de cereal, al tocar el barro, sentir el viento en la cara o al comprobar por dónde sale y se esconde el sol. La continúa, con el vértigo que da el folio en blanco “por el que te descuelgas al abismo y no sabes cómo volverás a subir”. Y la concluye, casco y botas reforzadas con puntera, entre el jefe de obra y los responsables de los gremios. Porque su magia se llama arquitectura. La que ella ya soñó cuando era una niña de muy buenas notas, una alumna brillante en una familia de abogados. La que ha impulsado durante más de cuatro décadas y que de la que habla, con entusiasmo, en cualquier foro. Como el de los cursos de verano de la UPNA en Ujué, donde recientemente impartió una conferencia titulada ‘De familia y otros habitantes’. Maite Apezteguía Elso (Pamplona, 1956) insiste en la “suerte” que tienen ella y sus colegas en pensar un proyecto y que, gracias a profesionales de muchos sectores, se materialice. “Me parece magia que se haga real lo que ideas”, insiste. Fundadora del estudio Apezteguía Architects y profesora de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, recuerda que su primera experiencia arquitectónica fue su casa. “Que se convirtió en mi refugio y mi cobijo. Fue fundamental para decidir mi vocación. Y aún está presente, a través de la memoria, en las casas que sigo haciendo”. Y parafraseando al prestigioso arquitecto suizo Le Corbusier, cree que “la casa es la máquina de la felicidad”. Desde luego, sería lo ideal. Pero no ocurre así para todo el mundo. La pandemia y el confinamiento sacaron a la luz muchos problemas de la vivienda. Falta de espacio, de balcones... La gente se ha dado cuenta de que su casa no le gusta. ¡Qué pena! ¡Tienes que poder hacerla tuya! Si no, vamos mal. El problema no es solo que no haya balcones, sino que radica en algo más profundo. Tienes que mirar dentro de ti, para saber qué quieres y cómo te gustaría que fuera tu casa. El día en que sepas qué buscas, lo encontrarás. Quizá lo consigas cambiando el color de una pared, tirando un tabique... Pero, por lo menos, te acercarás a tu meta. ¿Qué es lo que la gente más demanda? ¿Qué necesita? Nos hemos dado cuenta de que la especialización de las habitaciones (para dormir, trabajar, jugar...) no tiene sentido. Aunque se sigue construyendo con un esquema rígido, hay que mover ficha desde las normativas. ¡Tenemos pocos metros y deben estar muy bien utilizados! Lo mínimo que le puedes pedir a tu vivienda es que te resuelva las funciones que necesites y que sea versátil. Porque las viviendas han evolucionado, igual que la sociedad y las familias. Antes había pisos con dos puertas (una para el servicio) y hoy se apuesta por espacios más abiertos, por ejemplo... ¡Claro! Los cambios sociales repercuten en todo y, también, en la vivienda. Ahora hay muchos tipos de familias (monoparentales, reconstituidas...) y lo importante es que tu casa te sirva para esa vida y te reconozcas allí. Lo que usted explica es la misión de los arquitectos. Tenemos que trabajar por la sociedad y por resolver los problemas. Intervenimos directamente en el territorio. No sé si la arquitectura cambia el carácter de las personas pero sí que ayuda o dificulta a tener determinados comportamientos. Si te llega un proyecto y tú puedes dar más de lo que te piden, es un ‘plus’ y también, tu obligación. En la historia del arte, siempre se estudia la arquitectura, escultura y pintura. ¿Es el arquitecto, por definición, un artista? ¡Qué va! Por el mero hecho de tener el título, no se es artista. ¡Eso hay que demostrarlo! Como Álvaro Siza (arquitecto portugués), que tiene una sensibilidad especial y me emociona cómo sabe entender las cosas. Porque para ser artista, no solo sirve lo material, sino también lo conceptual. De alguna manera, tienes que comunicar ideas o pensamientos a través de la arquitectura. Si lo consigues, estás más cerca de ser un artista. El arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza decía que con demostrarlo una vez, ya era suficiente. Él lo demostró en el Banco de Bilbao, Torres Blancas (Madrid) o el santuario de Aránzazu (Guipúzcoa). ARQUITECTURA COTIDIANA Habla del concepto y la filosofía que se transmiten con los proyectos. ¿Cuáles son los suyos? Eso tendrían que contestarlo mejor los demás. Pero creo que no transmito cosas nada complicadas, sino que tengo una sensibilidad cercana a lo diario, a lo cotidiano. Próxima a la vida y a los sentidos. Yo disfruto muchísimo con la vista, que es algo que nos enseñan nuestros estudios, pero también con otros sentidos, como el tacto. ¿Qué materiales prefiere usar? Depende del contexto, pero no me gusta poner un ‘grito’. Reconozco el valor del museo Guggenheim de Bilbao. Pero yo ese ‘gritazo’ no lo hubiera dado nunca. Me gusta mantenerme en la línea y continuidad de la historia. Y estoy más cómoda con materiales clásicos (barro, madera) aunque reconozco las enormes posibilidad de los nuevos materiales industrializados. Antes hablaba de la magia del proceso, pero ¿qué siente al ver su obra en la calle? Edificios que perdurarán en el tiempo... Yo tengo mucho desapego de la obra, aunque no durante su transcurso. Siempre digo que tenemos mucha suerte porque, pensamos algo, y hay toda una estructura de empresas y de gente que trabaja para materializar lo que has pensado. El primer momento de una obra es muy emocionante porque conoces a los personajes y, según sea el encargado, ya sabes si va a ir bien o mal. Te sientes casi el amo del mundo porque sabes dónde está el final. Yo soy muy crítica con los defectos pero, en cuanto una obra está acaba, me despego enseguida. Siempre vivimos en la proyección a futuro y en el siguiente proyecto. ¿Y qué experimenta al sentarse ante un folio en blanco? Es un momentazo. Pero nosotros tenemos muchas ayudas y nunca nos enfrentamos a un proyecto totalmente desnudos. Damos vueltas alrededor, lo rodeamos. Analizamos, llegamos a conclusiones y elegimos, en base a datos que obtenemos del lugar. Hay que ver qué está pasando allí, qué actividades se hacen, cómo huele, de dónde sopla el viento, por dónde sale el sol... La naturaleza te da muchos datos. Igual que el cliente y tu cultura arquitectónica. Nos presentamos a muchos concursos y pienso que todo el mundo va a a resolver el problema de la misma forma. Pero cada uno llega a una solución diferente. ¿Cómo es esa forma de trabajar? Porque se dedican muchas horas y no siempre se gana... Es una vergüenza que no se expongan los proyectos, aunque no hayan ganado. Regalamos el trabajo y no se muestra a la ciudadanía. Es un secuestro por el miedo al juicio. Antes, cuando los concursos eran con jurado y no con mesas de contratación, se exponían y era riquísimo. Supongo que será como elegir a su hijo favorito, pero de toda su obra, ¿con cuál se queda? Hace unos años, Vinsa me encargó unas viviendas en la Rochapea. Son sencillísimas, de ladrillo. Un proyecto muy humilde pero al que le tengo mucho cariño. Introduje unas visuales diagonales para que la vivienda pareciera más grande cuando era muy pequeña. Me encantó también hacer el Molino de Zubieta (premio COAVN). La Cámara de Comercio de San Sebastián es uno de los proyectos emblemáticos del estudio. Pero uno de mis proyectos favoritos fue rehabilitar la Torre Jaureguía, en Donamaría (Baztán), de 1492. Me pareció imponente y me quedé fascinada. No tuve la impresión de que fuera una fortaleza sino un hogar. Visualizaba a los personajes y los vestigios de una vida doméstica. Cómo arquitecta urbanista, ¿cómo ve ahora la ciudad? Es una ampliación de la vivienda. Si en una casa, vive una familia; en la ciudad, nos relacionamos con más personas. Uno de los principales problemas es la falta de espacio público por los coches. En el caso de Pamplona, hay una desocupación del centro urbano y habría que ver qué se conserva y qué se sacrifica. Creo que se están desaprovechando oportunidades y el bien público siempre debe estar por encima del privado. “El espacio de juegos de mi infancia fue el pasillo de casa” Maite Apezteguía era una niña que jugaba con sus hermanos en el pasillo de su casa. Los balones, los patines y las bicis circulaban a sus anchas por esos quince metros de largo de un piso del Segundo Ensanche de Pamplona, como si se tratase de un patio de recreo. Corrían los años sesenta. Y Maite, alumna aplicada de matrículas de honor, decidió, segura y firme, que quería ser arquitecta. “Yo era muy cabezona y un poco ‘doña perfecta’. Mis hermanos pequeños, los pobres, tuvieron que vivir siempre bajo mi sombra -se ríe al recordarlo-.Y, como había oído que Arquitectura era muy difícil, dije: ‘Pues eso es lo mío”. Como un reto. A su padre, Juan Apezteguía, un abogado de Irurita con pasión de ingeniero, le hubiera gustado que su primogénita siguiera sus pasos en las leyes. Pero tanto él, como su madre, Teresa Elso, apoyaron a su hija mayor en su decisión. “La vocación es algo que se encuentra. Mi padre y yo la descubrimos. Cada uno en lo nuestro. Aunque fuera por casualidad”, recuerda. Le gusta evocar su infancia, en una familia numerosa, en ese piso del centro de Pamplona. Cuando aún no sabía que iba a construir edificios como ese... Yo tuve una infancia muy feliz en ese espacio concreto. Mi casa era como un anillo rodeado de puertas, que eran las habitaciones. Y en ese pasillo, que sustituía al espacio al aire libre que no teníamos, hacíamos de todo. No había ninguna jerarquía y todo estaba en equilibrio. La única estancia al margen era el despacho de mi padre, donde trabajaba por las tardes. Todos, los días, al volver del colegio, me hacía entrar y me instaba a que leyera los pleitos que escribía en papel cebolla. A veces, no los entendía, pero, otras, me parecían muy interesantes. Mi padre era muy creativo en su forma de redactar. Habla de su niñez ligada a esa casa. Algo que nos ocurre a todos... ¡Claro! Porque siempre asociamos la infancia a un espacio: a nuestra casa, a la de nuestros abuelos... La vida es el hogar. Y pueden ocurrir dos cosas: que te muevas de una casa a otra; o que ese espacio permanezca y sean los ‘personajes’ los que evolucionen. En nuestro caso, nos fuimos moviendo por todas las ha habitaciones, según las necesidades de cada uno y el momento. Además de esa casa, ¿ha vivido en muchas otras? No. En mi casa familiar y en Zabalegui (Valle de Elorz), donde resido ahora. Pero para mí, fue mi especial la casa de la familia de mi padre en Irurita. Allí íbamos todos los sábados de mi infancia. Era una casa de pisos, que daba a la plaza del pueblo, y tenía huerta y gallinero. ¡Y para unos niños de ciudad era toda una aventura! También nos encantaba subir al desván, que era el lugar de los secretos. Descubríamos fotos, cartas, trajes antiguos... que nos iban dando pistas sobre la historia de nuestra familia. En aquella casa vivían dos hermanas de mi padre, una soltera y otra, que se había salido de monja. Y me inspiré en la estructura de ese edificio para proyectar la Torre de Jaureguía, en Donamaría. Después, con uno de mis hermanos compré otra casa en Sumbilla, para recordar la de Irurita. MUJERES Y CUIDADOS Pero a pesar de la influencia paterna y de la lectura de esos pleitos a la salida del colegio, se matricula en la Escuela de Arquitectura, en unos años en los que las mujeres eran una minoría... Sí, aunque en mi curso, fuimos más del 25%: unas doce de cuarenta. Todas eran la bomba, listísimas. El primer año resultaba muy difícil aprobar todas las asignaturas y la mayoría de las que lo hicimos fuimos mujeres. Una situación que se ha revertido. Ahora la mayoría de las alumnas de Arquitectura son chicas... Es verdad. En las Escuelas de Arquitectura predominan las mujeres. Pero la diferencia viene cuando salen al mundo laboral. Muchas van al funcionariado. Porque el horario es mejor y resulta más sencillo compaginar con la familia. Las mujeres estamos en igualdad de condiciones, pero seguimos teniendo un ‘techo de cristal’ mientras no se avance en aspectos sociales. ¿Habla de la conciliación? Sí. Es algo común en todas las profesiones. Las mujeres, en general, cuidamos de los hijos o los padres. A veces, lo elegimos y otras, nos viene dado. Y todo ese tiempo que, voluntariamente o no, invertimos en el cuidado lo restamos de nuestro trabajo y perdemos competencia profesional. ¿Usted ha tenido alguna vez problemas en su trabajo o en una obra por ser mujer? Nunca. Pero es verdad que la obra es muy jerárquica, seas hombre o mujer. Ahí llegas a mandar y tienes la sartén por el mango porque posees el control económico. Si diriges una obra, tienen que respetarte, seas hombre o mujer, por lo menos mientras estás ahí. Luego igual te ponen verde (risas). Pero lo mismo ocurrirá con un arquitecto. Sin embargo, su experiencia laboral no es apenas comparable con la de las mujeres pioneras en arquitectura. ¿Cómo han sido consideradas en el último siglo? En general, han ido siempre de la mano de sus maridos, como le ocurrió a la científica Mari Curie, y han estado eclipsadas por ellos. La situación de la mujer ha sido de ocultamiento total. Con el centenario de la Bauhaus (escuela de arquitectura, diseño, artesanía y arte creada por Gropius en Weimar, Alemania, en 1919), se han publicado varios libros y he descubierto a algunas mujeres con un gran talento creador. Ha sido una sorpresa, también para mí. Pero al taller de arquitectura llegaban muy pocas, por ese ‘techo de cristal’. Y la mayoría quedaban relegadas al taller de tejidos. La madrileña Matilde Ucelay (1912) fue la primera arquitecta española y consiguió el título en 1936 (impulsó más de 120 proyectos en 40 años y en 2004, poco antes de morir, recibió el Premio Nacional de Arquitectura). A su juicio, ¿cuáles son las mejores mujeres arquitectas? Hay muchas. Como las dos que ganaron el Premio Pritzker (el Nobel de los arquitectos) el año pasado: las irlandesas Yvonne Farrell y Shelley McNamara. También me gustan la italo brasileña Lina Bo Bardi, la iraquí Zaha Hadid o la japonesa Kazuyo Sejima, del estudio Sanaa. Los japoneses tienen una sensibilidad muy particular. ¿Y la mirada? ¿Es la misma en hombres que en mujeres? La manera de mirar de cada uno es diferente. Puede ser masculina o femenina, independientemente de ser hombre o mujer. A todos los arquitectos nos enseñan a ser capaces de mirar de otra manera. Encontramos lo que vamos buscando en la mirada. Es lo que yo quiero transmitir: que los niños puedan jugar en un espacio de una u otra forma o que una familia se pueda relacionar de otra manera. Es un mensaje sencillo. Muy cotidiano. DNIEn una saga de abogados Maite Apezteguía Elso (Pamplona, 1956) es hija y hermana de abogados. La mayor de cinco (le siguen Juan, Félix, Yolanda, abogados, y Elena, enfermera), confiesa que a su padre (Juan Apezteguía) le hubiera gustado que ella también fuera letrada. Alumna del colegio Sagrado Corazón del Segundo Ensanche, de donde era vecina, estudió en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra, cuando apenas había mujeres. Impulsora del estudio Apezteguía Architecs, ha ganado cuatro premios del Colegio Oficial de Arquitectos Vasco Navarro.

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Maite Apezteguia: “Si tu casa no te gusta, mira dentro de ti y hazla tuya ”

El confinamiento de 2020, el teletrabajo y la pandemia nos han hecho pasar más tiempo en nuestros hogares. Y ahora necesitamos otro tipo de viviendas. Sobre las familias, las casas y la vida habló esta experta en un curso de verano

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