Diario de Navarra

Por sus manos han pasado guiones de películas como La caja 507, de Enrique Urbizu; Los otros de Alejandro Amenábar o La voz dormida de Benito Zambrano. Son los títulos que puede decir, otros se los guarda para ella y su círculo más cercano. “Si no apareces en los títulos de crédito de la película, entonces debes guardar discreción”, explica. Doctora en Comunicación Audiovisual por la Universidad de Navarra, la pamplonesa Amaya Muruzábal (Pamplona, 1979) está considerada una de las mejores script doctors de nuestro país, una de las invisibles figuras profesionales que trabajan al otro lado de la cámara. Su labor se define como asesora de guiones, ya que aporta todo lo posible para mejorar la historia y hacerla factible desde el punto de vista de la producción. Muruzábal, que comenzó su carrera como analista de guiones en Sogecine, en una época álgida con títulos memorables para el cine español, ha ido subiendo peldaños hasta abarcar también el aspecto de la producción. Desde hace un año reside en Ciudad de México, donde trabaja como directora de Contenido y Desarrollo en la productora mexicana Dopamine, compañía audiovisual de TV Azteca dedicada a la creación y producción de contenidos para el mercado internacional. Lleva las riendas creativas de la superproducción Hernán. El hombre, un drama épico sobre la figura del conquistador de México, el capitán Hernán Cortés. Muruzábal quería dedicarse a escribir historias y también a leerlas. “Me interesaba muchísimo la ficción, o mejor dicho, me interesaba la búsqueda de la verdad a través de la ficción”. Su director de tesis, el profesor de Guion Pablo Echart, fue una figura clave para ella. “Su asignatura, Análisis Audiovisual de Historias, me marcó la vida. Entonces vi que tenía buen ojo para saber cómo mejorar guiones”. Después de trabajar como becaria en Diario de Navarra, Muruzábal decidió lanzarse al mundo del guion. “Yo quería ser guionista, pero la vida me llevó a ser analista”, señala. Empezó a trabajar como becaria con Andrés Copel, responsable de Desarrollo de Sogecine. “El primer guion que me dieron para leer fue La caja 507 y el segundo, el de Los otros”, recuerda. ¿En qué consiste el trabajo de un analista de guion? “El analista es como un puente entre el guionista y el ejecutivo o productor”, concreta. “Básicamente, el ejecutivo o productor no tiene tiempo para leer todos los guiones que le llegan. El analista le entrega una disección del guion: la sinopsis, un breve análisis de los personajes y un resumen de la trama general. También le sugiere mejoras y le da una pauta de lo que puede costar realizarlo”, detalla. DEL CINE A LA TELERREALIDAD Al finalizar sus prácticas en Sogecine, Muruzábal volvió a la universidad para realizar una tesis doctoral en torno al cine bélico norteamericano, centrándose en la representación de la idea de nación y la figura del veterano de guerra. “Transcribí 96 películas para poder analizarlas desde el punto de vista del guion”, detalla. Una vez defendida la tesis, cambió de tercio radicalmente y saltó al mundo de la televisión y del entretenimiento. Entre 2009 y 2013 trabajó en el Departamento de Investigación y Desarrollo de Big Band Media. Allí entró en contacto con un mundo que hasta entonces le resultaba desconocido, el de la telerrealidad. “Me dedicaba a localizar y comprar formatos por todo el mundo. Eso es análisis puro y duro: ver algo y darte cuenta del potencial que va a tener”. Entre otros, decidió comprar el concurso Uno para ganar (que se emitió en Cuatro) o los ‘realities’ Me cambio de familia (Cuatro) y Casados a primera vista (Antena 3). “Yo era una finolis que no había visto jamás un programa de telerrealidad. Pasé del cine súper culto, tipo Kieslowski, a la llamada telebasura, pero me lo pasaba en grande porque todo me sorprendía”, cuenta riéndose. “Veía tele de todo el mundo, desde la danesa hasta la coreana”. Por ejemplo, Casados a primera vista lo descubrió en un canal danés muy secundario. Un día a la semana, se levantaba a las cinco de la mañana para seguir el programa. A ella también le interesa especialmente el aspecto sociológico. “La tele es un auténtico retrato social de un país”, asegura. Fue hace diez años cuando Muruzábal subió otro peldaño en el mundo del guion, forjándose como script doctor o asesora de guion. “No te quedas solamente en el análisis del guion, sino que también ves su potencial. El script doctor es lo más parecido a ser un editor de libros y también un productor musical. Además de ver el potencial del cantante, tienes que saber si hace falta meter una batería o una base, o dónde va a estar situado comercialmente, etc.”, explica. “El script doctor tiene una visión de 360 grados: entiende al ejecutivo de la cadena, al guionista... También se le considera un psiquiatra del guion”. Una de las primeras películas que firmó como script doctor fue La voz dormida de Benito Zambrano (2011). Junto al propio Zambrano y el también guionista Ignacio del Moral, pasó tres meses trabajando intensamente en el guion. Por otro lado, su trabajo también consiste en leer guiones. Le pueden llegar un centenar al mes, de los que hace una criba. Muruzábal tiene la mente muy entrenada para reconocer rápidamente el potencial de una historia. Es lo que ha estado haciendo en Conecta Fiction, donde ha venido a pitchear y a que le pitcheen. En el mundo audiovisual, este término (pitching) se utiliza para referirse a la presentación rápida de proyectos ante posibles inversores, productores y cadenas. Muruzábal lamenta que en nuestro país haya tan poco riesgo a la hora de comprar formatos. “España es de apuestas seguras. También es un país que ha denostado mucho al analista de guiones. Es una profesión de becarios, que sigue sumida en el ostracismo y la precariedad. Además, los analistas tienen muy mala fama entre los guionistas”, comenta. Por el contrario, en Inglaterra está muy bien considerada la figura del story editor, que siempre aparece en los títulos de crédito. “Es el complemento perfecto del guionista, porque le pone los pies en la tierra. Por ejemplo, le da información sobre el target (público objetivo), el ritmo... Es como alguien que te ayuda a que el sombrero te encaje bien en todo momento”, describe. En Hollywood, creadores como Aaron Sorkin también trabajan como script doctors (en su caso, Spielberg le llamó para La lista de Schindler). “De mayor quiero ser como Sorkin”, bromea Muruzábal

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Amaya Muruzábal: cómo ver un buen guion y mejorarlo

Tiene la mente entrenada para detectar una buena historia y sacarle todo su potencial. La pamplonesa Amaya Muruzábal comenzó analizando guiones en Sogecine y desde hace diez años trabaja como ‘script doctor’ o asesora de guion

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