Hay un instante en que 'La viuda negra', la película que este viernes llega a Netflix, te atrapa sin remedio. Basada en el homicidio del ingeniero Antonio Navarro Cerdán en 2017 en el barrio valenciano de Patraix a manos de su esposa y de uno de sus amantes, la cinta comienza cuando una pareja descubre su cadáver, cosido a puñaladas. 

Eva, una inspectora de policía a la que da vida Carmen Machi, acude al lugar de los hechos y tras conocer a Maje, la viuda, tiene una intuición: todo apunta a un crimen pasional. Nada que no hayamos visto ya. Y entonces, cuando apenas pasan veinte minutos de metraje, Carlos Sedes, director del filme, decide abofetear al espectador colocando en pantalla una serie de audios obtenidos apenas unos días después del asesinato, tras pinchar los teléfonos de la joven y de sus amantes. El resultado es tan escalofriante que uno llega a pensar que son las escuchas reales.

“Es que las conversaciones están interpretadas tal y como fueron”, explica Ramón Campos, productor ejecutivo y guionista. “Ese momento era como decirle al espectador: Por cinco minutos te vas a convertir en policía y vas a escuchar y a sorprenderte con lo que son capaces de decir”. Reconoce el máximo responsable de Bambú Producciones que era una decisión “arriesgada”, porque durante esos minutos uno solo ve en pantalla las ondas que dibuja el sonido y quiénes son los interlocutores. “Pero cuando lo vimos en montaje, entendimos que no hacía falta. Esta pureza es la que realmente hace valioso este momento”, sentencia.

A partir de ahí, la ficción salta atrás para narrar todos los hechos y entonces se entiende por completo la estructura que ha diseñado Sedes para esta negra historia: “Entras con la policía, que cree que es ella, lo que permite las escuchas, y a partir de ahí pasas a Maje (Ivana Baquero), porque intentas saber dónde coloca la cabeza esta enfermera veinteañera y qué cosas pone por encima de otras para hacer lo que hacen, que es esa mentira y esa manipulación constante”, explica el director. Y finalmente la narración salta a Salva, un auxiliar de enfermería cuarentón, casado y con una hija, que trabaja en el mismo centro hospitalario que Maje. “Crees que por edad tiene que ser más maduro y, realmente, te encuentras a un niño enamoradizo que finalmente hace la burrada que ella le pide”. Un Tristán Ulloa en estado de gracia encarna al homicida.

El interés de ambos por esta historia surgió cuando el crimen salió en prensa. “Nos provocó una pregunta que es: ¿quién decide que es mejor asesinar y convertirse en viuda que ir a un juzgado, firmar un papelito y divorciarse? ¿Qué pasa en esa cabeza?”, reflexiona Campos. A partir de ahí, comenzaron a documentarse. Consiguieron el sumario de instrucción, las llamadas, todo el material alrededor de la investigación e incluso charlaron con Esther Maldonado, la policía en que se inspira el personaje de Carmen Machi.

Artífices de series como 'El caso Asunta', Campos y Sedes son conscientes de que la crónica negra hace daño per se, así que desde el primer momento abordaron el relato desde el “respeto a la víctima”. Solo contactaron con su familia, que rehusó involucrarse en el proceso. Desde ese momento, solo quedaba “intentar hacer el menor daño posible: no vamos a mostrar el cuerpo, ni el asesinato, solo lo necesario para que se entienda lo que sucedió”. Luego, continúa Campos, se trataba de ver quiénes son Maje y Salva y “qué le lleva a ella a proponerle a él matar a su marido y por qué él acepta, sobre todo teniendo en cuenta que ambos cuidaban de otras personas”.

MOTIVACIONES

Cabe preguntarles si uno llega a entender sus motivaciones. “Lo entiendes, pero no lo comprendes”, contesta Campos. “Yo he pasado por ciertas cosas de Salva y he visto cómo un tipo maduro, en una relación con una chica más joven, se vuelve gilipollas y enamoradizo. Las cosas que aguantas, las cosas que no aguantas... La ficción te pone el espejo al revés y te hace ver y enfrentar cosas”, reflexiona a su lado Sedes.

¿Por qué nos fascinan tanto estos temas?

Porque hablan del ser humano y eso da mucho miedo. Da mucho miedo que se te vaya la cabeza un día y verte envuelto en algo así. Hay una cosa que los guardias civiles dicen en El caso Asunta y es que cualquiera puede acabar cometiendo un crimen, en circunstancias especiales y determinadas. Yo creo que ese primer reflejo de “yo puedo ser ese” es terrorífico. Y luego porque habla de nosotros como sociedad. Nos interesan mucho los ‘true crimes’ de aquí, pero también nos interesan los de Reino Unido o los de Estados Unidos porque hablan de la sociedad y del momento que se está viviendo en cada lugar.