Diario de Navarra

Después de los últimos años al frente de la galería Altxerri de San Sebastián, referente del arte contemporáneo en Euskadi en las últimas décadas, Javier Balda Berástegui (Pamplona, 1958) vuelve a asomar la cabeza como artista. La Fundación María Forcada presenta hasta el próximo 10 de enero en la Casa del Almirante de Tudela la exposición 'Morir en Groenlandia. Kalaallit Nunaanni toquneq', en la que Balda muestra algunas de sus obras más recientes y un experimento con la memoria artística familiar. El artista pamplonés suele construir sus obras mediante estructuras intuitivas y collages abstractos, en las que superpone acciones y materiales para dar lugar a nuevas formas. Su obra no es figurativa y no sigue temáticas, ni narrativas, pero cuando empezaba a dar forma a esta exposición, la primavera pasada, ya se estaban produciendo los calores anormales que han azotado al 2026, y Donald Trump se empeñaba en pedirse una remota y fría isla como Groenlandia. Así, su obra acabó absorbiendo el desconcierto que siente por el rumbo del mundo. Quería hacer además una obra un poco más fría, más contenida, a propósito de lo que suele hacer con volumetrías y añadidos, y se le ocurrió el título de Morir en Groenlandia, tanto en castellano como en groenlandés. “Es una excusa irónica, pero ahí está esa amenaza global de las cosas que pasan”, apunta. Balda lamenta que las imágenes ahora se hayan convertido en una sucesión rapidísima de vistazos. “Para mí la imagen, y el arte, es algo en lo que te tienes que detener; siempre creo que todos los artistas hacemos imágenes para detenernos un poco, que no solamente sea de paso y de consumo”, señala. Él quiere detenerse ante su obra, y que se detenga el espectador. Que no sea algo de usar y tirar. Que le pueda buscar alguna virtud a cada imagen. Son 38 obras en las que incluye pequeños papeles, con los que le gusta trabajar; realizadas en su mayoría este año, salvo alguna que ha enlazado con una serie que presentó en el Museo de Cáceres hace tres años y que ha continuado ahora. Por otro lado presenta en la segunda planta Paisajes callados, en la que indaga en la memoria íntima y el recuerdo familiar. Él, que admite que no saca muchos sentimientos en sus obras, pensó en retomar una serie de obras que su padre, Pedro-Martín Balda, había dejado sin terminar. “Había unos cuantos tableros y lienzos que hizo cuando tenía cierto deterioro cognitivo, ya estaba muy torpe y yo creo que él lo notaba, ya no pintaba bien”, explica. Se preguntaba qué hacer con todos esos cuadros, hablando con su hermano se decían que no podían tirar algo de su padre, aunque tuviera cosas mejores, así que optó por intervenirlos. “Un día por el estudio empecé a combinar, como hago siempre con lo mío, a poner encima otras cosas mías que casualmente tenía por allá, muy geométricas, unas pruebas de óleo. Y me pareció que ese sistema de superponer para ver lo que hay por debajo, o negar lo que hay, era un juego entre los dos, entre lo suyo y lo mío, fue algo emocional”, señala. Es una manera también de hablar del artista, de la finitud del arte y la pervivencia poética. Javier Balda, que aprendió de su padre, de verle trabajar, sentía que fundía de este modo los recuerdos familiares con la memoria y la fase creativa de hacer y deshacer. La exposición supone de este modo la vuelta a la actividad total. No le faltan proyectos y exposiciones por delante y está muy metido en el estudio trabajando, además de su labor comisariando y encargándose del montaje de exposiciones. “Me lo tomo con un poco más de calma, me apetece mucho sobre todo estar en el estudio porque ahí es donde mejor me reconozco”, explica Balda, que guió personalmente este jueves una visita por la exposición.

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La incertidumbre actual se filtra en la muestra de Javier Balda en la Casa del Almirante

El artista presenta la exposición ‘Morir en Groenlandia’ junto a una serie en la que el interviene obras de su padre

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