Diario de Navarra

Hubo un tiempo en el que los que estaban hacinados en una playa de un país extranjero eran españoles. Tras perder la Guerra Civil, miles de republicanos cruzaron la frontera con Francia, pero allí se encontraron con que les encerraron en playas que se convirtieron en campos de concentración. A veces, sin embargo, una luz de esperanza consigue abrirse camino en lo peor del ser humano. El Gobierno de Chile envió un barco, un viejo carguero llamado 'Winnipeg', con el que tras muchas dificultades se consiguió transportar a más de dos mil españoles a Chile. El poeta Pablo Neruda, que había sido cónsul de Chile en Barcelona y Madrid, y que en ese momento fue nombrado cónsul especial para la inmigración republicana española, tuvo mucho que ver. 'Winnipeg, el barco de la esperanza' es la película de animación que lo cuenta . Codirigida por Beñat Beitia (Pamplona, 1976) y Elio Quiroga (Las Palmas de Gran Canaria, 1965) se presentará en el Festival de San Sebastián, en la sección Zinemira. Beñat Beitia nació en Pamplona pero de niño se desplazó junto con su familia a San Sebastián. A finales de los 90 estaba en Barcelona estudiando imagen de síntesis y animación, y comenzó una carrera como realizador en Euskadi y Cataluña. Él ayudó por ejemplo a levantar las películas de animación de Fermín Muguruza, como ayudante de dirección y director de arte. Ahora, presenta en San Sebastián esta película basada en la novela gráfica de Laura Martel, con la que han escrito el guion. El filme cuenta esta epopeya a través de un padre viudo y su hija. Cuando empezaron con este proyecto, ¿habían sospechado que iba a llegar a los cines con tanta actualidad? No te creas. Ya era actualidad. Y ahora la situación sigue siendo cada vez más dramática. En ese momento estaba ocurriendo la llegada masiva de cayucos. También tenemos que separar lo que es un exiliado o el que pide refugio porque escapa de una guerra, como sucede en nuestra película. Uno de los motivos de hacerla era, desde una mirada de contexto actual, recuperar quiénes hemos sido y que nosotros tuvimos que embarcarnos en unas gestas de estas dimensiones para salvar nuestras vidas. La producción ha sido larga, han sido cinco años aproximadamente, aunque con el guion y buscando la coproducción comenzamos antes, pero cada año se ha ido complicando más y más. Lo que no hay ahora es países que se presten a acoger a personas abandonadas, ahora cada vez más el de fuera es el enemigo. Sí. En nuestro caso el Frente Popular había ganado las elecciones en España y tuvo un bando sublevado que generó un golpe de estado militar que acabó en una guerra civil. Coincide que cuando la situación se puso bastante dramática para los republicanos españoles, en Chile también ganó el Frente Popular. Y en México estaba Cárdenas, había unas políticas que respondieron a la ayuda que se pedía desde el gobierno español en el exilio. La mujer de Rafael Alberti fue la que le escribió a Delia del Carril, la mujer de Pablo Neruda. Neruda había sido cónsul en España, en Madrid vivía en la Casa de las Flores, y por allí pasaron Miguel Hernández, Lorca, Alberti... la sociedad cultural más emergente que teníamos. Llegó esta carta en la que pedían ayuda y gracias al gobierno chileno, que nos tendió la mano, y por una red internacional de solidaridad conseguimos empezar a poder gestar una serie de visados y articular todo eso. Tuvimos la suerte de que Chile, México y Argentina nos tendieron la mano. ¿Tuvo la oportunidad en la preparación de la película de visitar in situ estos escenarios? Además de director o realizador, me he encargado de la dirección de arte, y desde el inicio he tratado de visitar cada localización, los archivos, los museos de la Guerra Civil... para documentarme de todo. ¿Cuánta gente salió del país? Fueron 500.000 personas las que se marcharon y tuvieron que acabar su trayectoria caminando, cruzando los Pirineos en pleno invierno. He tenido la suerte de estar sentado y comentando todas sus vicisitudes con pasajero del barco, como Lola Patau. A las playas de Argelès fui en pleno invierno, para percibir la presión atmosférica que podían estar recibiendo. Es un infierno, con los vendavales y con el mar, con la salinidad... no tenían absolutamente nada. Llegaron, los vallaron y les dijeron: ahí os quedáis. La gente empezó a cavar su propio hogar, se hacían un agujero para tumbarse y taparse con hojarasca y con una mantita. Y casi el 30% o 40 % de las mujeres estaban embarazadas, tenían los niños en esos agujeros, en muy malas condiciones, y todos fallecían de tifus o disentería; cocinaban con el agua del mar y eso les provocaba unas averías tremendas e infecciones. Todo fue un auténtico desastre y tenía que vivirlo en primera persona. ¿Remueve estar ahí? Te remueve muchísimo el viento que te arrecia. Estuve solo, además, aunque había ido acompañado, pero me dejaron solo en ese momento. Estuvo registrando detalles para el sonido de la película: los pasos, la arena, las olas, el viento... material que luego hemos utilizado. También estuve en la maternidad de Elna, ltiene un pequeño museo y también hice el paso por la ruta que hicieron. Y luego en Burdeos, fui buscando y detectando de dónde podían haber salido. Estos cinco años de la producción es tan larga que te da tiempo a articular una documentación de archivo muy veraz y tiras de todo, aquí y en Chile. No es una historia especialmente conocida, ¿por qué cree? El miedo y el dolor llegó a que se cortara la transmisión de estas historias. Y entre las familias se fueron perdiendo un montón de datos, también por protección, por miedo a que no fueran detectados.Queríamos que los pasajeros y sus hijos se sientan reconocidos y honrados, porque han pasado casi 80 años y casi no se ha hablado de todo esto. La película ya se ha visto en los festivales de Annecy y Shanghai, ¿qué tal se acoge fuera? Annecy es el festival más importante del mundo de la animación. Desde el principio era un sueño el poder presentarla allí. Estaba el condicionante de que es Francia. Mediante esta película queríamos también dar voz a todas estas voces que se callaron y que pudiesen regresar a Francia y mostrárselo al espectador francés. Francia no se portó muy bien, es algo que hay que decir. Lo que aconteció en España fue dramático y cruzaron la frontera esperando ser acogidos, pero Francia acabaría siendo colaboracionista de los nazis y estaba aplicando unas políticas de no intervención. Era importante, a nivel emocional, poder llegar a estrenar en Francia, y fue maravilloso. ¿Y en un público tan lejano como el de Shanghai? Shanghai es un festival de clase A, como Cannes, Venecia o San Sebastián, al otro lado del mundo, en un país absolutamente emergente como China. La acogida fue muy sorprendente. Las salas en todos los pases estaban a reventar, y el espectador era muy cercano, lo vivieron de una forma muy empática. En Annecy hay que decir que también fue espectacular. La sala también estaba llena y la gente aplaudiendo. Para mí a nivel profesional es tocar una cima. Ahora Annecy también es un festival de clase A, y ahora llegamos a nuestro tercer clase A, que es en Donostia. San Sebastián les hace el regalo de pasarla en el velódromo, en un concierto-proyección con el Orfeón Donostiarra y la Orquesta de Euskadi. Efectivamente. Es fantástico estar en casa y en un festival tan importante. Pero, además nos han seleccionado para tener este concierto en el velódromo, ante casi 3.500 personas, llevamos meses organizando. Va a ser absolutamente emocionante. La música, además, es muy importante en la película. Es súper importante, nos acompaña de una manera maravillosa en todo el arco dramático. Diego Navarro es un compositor que nos dio el sí desde las primeras conversaciones. Será como ponerle una guinda.

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