Diario de Navarra

Nunca conoció personalmente a Rafael Azcona, a Berlanga sí, pero Borja Cobeaga (San Sebastián, 1977) admite que sus guiones, por ejemplo el de la película 'Altas capacidades' estrenada recientemente, salen “muy Azcona”. Con comedias que retratan distintas etapas de la vida, como 'Pagafantas', 'No controles' o 'Los aitas', o que hacen humor de momentos históricos tensos como 'Negociador' o 'Fe de etarras', o el programa 'Vaya semanita', Cobeaga es hoy uno más de los descendientes de Rafael Azcona. En la Filmoteca le presentan como “deudor y heredero de Azcona”, ¿palabras mayores? Sí. Son bastante palabras mayores. Me imagino que cualquier guionista es heredero de Azcona, es inevitable que te haya influido. Con ese término me siento más cómodo que con el otro [risas]. ¿Heredero entonces usted y muchísimos de los guionistas? Sí, y aparte es que es el guionista más conocido. Normalmente una profesión como la del guionista suele estar en la sombra. Es curioso que de Berlanga se ha hablado muchísimo, ¡pero de Azcona también! Eso significa que es el gran guionista, el guionista conocido,y eso es infrecuente. ¿Se ha planteado “qué haría Azcona en una situación”? Sería demasiada copia de lo de Garci de “¿Qué haría Lubitsch?”. Pero es verdad que sirve un poco para la estructura. Azcona tenía una cosa muy sutil e interesante: hacía una comedia muy graciosa pero muy oscura y muy social en el fondo; tenía un ojo y un oído bestial para lo que pasaba en la sociedad. Cuando intentas hacer algo de sátira sobre el mundo actual sí que tienes en cuenta a Azcona. Cuando Víctor García León [coguionista y director] y yo estábamos escribiendo 'Altas capacidades', que va de unos padres que buscan colegio para su hijo, decíamos: “Esto es como 'Plácido', pero en vez de un motocarro es el niño”. ¿Cuanto más profundo sea el tema que subyace, más comedia? Sí, una comedia es un drama para el protagonista y una comedia para el resto. Verle sufrir muchas veces genera mucha broma. Y es verdad que por los temas que ha trabajado Azcona -la vejez, la vivienda y muchos otros- ves que hay una carga de profundidad. La comedia muchas veces ayuda a que parezca que no estás diciendo nada serio, y es super grave lo que estás contando. En Pamplona va a presentar 'La corte de Faraón' ¿Es especial por algún motivo? Es posible que fuera la primera película escrita por Azcona que yo viese. Mi madre es muy cinéfila, recuerdo haberla visto de pequeño y me llamó la atención sobre todo porque salía Martes y 13. Josema Yuste tenía un papel bastante largo y Millán más secundario. Es una película que me hace especial gracia por esa coralidad típica que tenía Berlanga y que es muy Azcona, muy divertida. ¿Cuando la vio ya sintió ganas de dedicarse a algo así? Tenía vocación desde muy chaval, empecé a hacer cortos de muy crío. Mi familia recuerda que de pequeño decía que quería ser director de cine. En esa época me interesaban más películas como 'La Jungla de cristal', no me imaginaba que acabaría haciendo comedia; eso vino un poco de casualidad. Pero recuerdo que cuando vi 'Reservoir Dogs', de Tarantino, dije: “¡La estructura es como 'La corte de Faraón'!”. Es una cosa curiosísima. Las dos tienen una estructura parecida, muy de saltos temporales, incluso como de thriller, porque 'La corte de Faraón' empieza en una comisaría con los interrogatorios. Eso es lo que recuerdo, fíjate. En su caso, ¿se puede rastrear su biografía en las películas y series que ha escrito, lo que le preocupaba en cada momento? Sí, supongo que igual que hablábamos que Azcona tenía mucho oído y es autor de esa famosa frase de que “un guionista se empieza a echar a perder cuando deja el transporte público para moverse en taxi”, para mí también lo que me rodea al final es muy inspirador. Y sobre todo hay un impulso de poner en pantalla las cosas que te pasan, y que crees que no han tenido foco. En 'No me gusta conducir' hablaba de sacarse el carnet de conducir, en Altas capacidades de buscar colegio a los hijos... Yo me saqué el carnet con cuarenta y tantos, y mientras lo hacía no lo pensé, pero luego un montón de gente me contaba batallitas suyas de autoescuela y pensé: “De esto no se ha hablado”. Es una cosa mínima, no es algo épico ni grandilocuente, pero nunca se ha hablado y merece ser contado. ¿Está ya la palabra 'Pagafantas' en el diccionario de la RAE? No, pero se ha seguido usando. Recuerdo que hubo una tentativa de que estuviera, en 2009-2010, y un periódico dijo que no iba a tener uso continuado. Y fíjate, se ha usado mucho. Como lo de “hacer la cobra”, que yo creo que estaba en el diálogo cotidiano, pero al ponerlo en pantalla lo popularizas. ¿Eso también fue experiencia suya? ¿Se sentía pagafantas? Hombre, claro, cualquier joven, sobre todo en la Euskadi de los 90 y primeros 2000, se sentía muy pagafantas. Además la gente se me acercaba y me decía: “¡Has hecho una película de terror, no has hecho una comedia!” ¿Cuando pasa de pantalla vital relativiza lo anterior? Más que al echar la vista atrás, cuando lo escribes. No me gusta conducir es probablemente lo más autobiográfico que he hecho, va de aprender a conducir, pero también de un tipo que se está haciendo mayor, más gruñón, le cuesta más relacionarse y se está convirtiendo en alguien que no le cae demasiado bien. Justamente lo escribes para relativizarlo y hacer un poco de terapia. La propia escritura ya te pone a una distancia. Yo he tenido dos etapas: una en la que mi madre me decía “joe, lo copias todo y lo pones en las pelis”. Y Luego lo mismo, pero me lo decía mi mujer. Muy Azcona, entonces. Exacto. Ahí sí me siento copiando a Azcona en el sentido de no inventarte nada, sino poner en pantalla lo que ves. Cuando hacía 'Vaya Semanita' pasaba eso: lo que estaba en la calle tú lo ponías en la pantalla. Nuestro trabajo era darte cuenta de lo que no se habla. ¿Por qué no se habla? Pues vamos a hacer una película sobre eso. 'Vaya Semanita' se recuerda siempre como la serie que se rio por primera vez de ETA; en 'Su majestad' abordan también la monarquía, ¿Cada vez quedan menos tabús que romper? Sí, estamos en una época en que se habla mucho de que no se puede decir nada, y yo creo que sí se puede. Lo que pasa es que ahora, a lo mejor, el que se ofende tiene el altavoz para decirlo. Con lo que tiene que ver con el rey Juan Carlos, por ejemplo, hubo un momento, con el Elefante y Corina y todo eso, en que la gente dijo: “Ya, esto... no tiene ni pies ni cabeza, vamos a hablar con total libertad”. Poco antes estaban secuestrando portadas de 'El Jueves', o hay condenas a raperos por esto. Creo que se va abriendo todo. Han pasado más de 20 años de 'Vaya semanita', ¿se ha cumplido alguna predicción de algún sketch como en 'Los Simpson'? No lo sé, 'Vaya semanita' ha seguido existiendo y de hecho renace cada cierto tiempo. Es verdad que no es lo mismo; no se había hecho humor del conflicto vasco y lo hicimos tanto que creo que se quemó. Pero si ves con cierta perspectiva que hacíamos eso mientras ETA estaba en activo, a mí eso me deja loquísimo. Yo creo que tenía mucho que ver con la osadía juvenil y la inconsciencia, Diego San José y yo teníamos veintipocos años. Me sorprende más eso que la profecía cumplida. Además les aplaudían prácticamente todos los políticos. Porque hablábamos del costumbrismo, no de la política. En ese momento Euskal Herria estaba muy politizada, cada gesto, decir “hola” o “kaixo” ya te definía políticamente; comprar tal periódico o ir a tal tienda te definía. Lo que hacía Vaya semanita era una sátira de las costumbres. Y eso hacía que todo el mundo se identificara y creyese que la sátira iba en la dirección contraria a la que iba. También aligeró un poco la mochila de la gente. Siempre tuve muy presente una frase de Bernardo Atxaga, que decía que si los vascos nos quitáramos ese peso de encima levitaríamos dos metros por encima del suelo. Ese efecto liberador no era buscado, era simplemente que el equipo vio un terreno libre que no se había explotado. Luego, mirando atrás, claro, se ve que ayudó a sobrellevar la carga de esa violencia. Aparte de los atentados y las víctimas, que era gravísimo, tambien había una violencia sorda en la vida cotidiana. Ahora vive en Madrid. ¿Le sorprende lo que ve allí o estamos perdiendo la capacidad de sorpresa viendo tantas cosas? No, a mí todo me sorprende mucho. Yo que sé, veo un combate de lucha extrema en el exterior de la Casa Blanca porque es el cumpleaños del presidente y me parece una película de John Carpenter. Es verdad que con el paso de los años he visto que, de igual manera que el peso que nos hemos quitado de encima los vascos hace que todo se allane, ese tipo de enfrentamiento, de división, que todo estaba muy politizado y polarizado, lo estás viendo en Madrid, o en Barcelona o donde sea. Esa división y esa presión se ha exportado. Hay detalles que veo aquí, en Madrid, que reconozco de tiempos pasados en Euskadi. FILMOGRAFÍACobeaga comenzó como realizador de realities como 'Gran Hermano' y 'Confianza ciega'. Con su primer corto, 'La primera vez', estuvo nominado al Goya, y con el segundo, 'Éramos pocos', al Oscar. En 2003 dirigió 'Vaya Semanita' de ETB. Como director y guionista hizo 'Pagafantas', 'No controles', 'Negociador', 'Fe de etarras' y 'Los aitas'. Es coautor de los guiones de '8 apellidos vascos', 'Superlópez' y 'Altas capacidades'. Y para televisión ha escrito y dirigido 'No me gusta conducir' o 'Su majestad'.

Diario de Navarra

Borja Cobeaga: "Cualquier joven en la Euskadi de los 90 se ha sentido muy pagafantas"

El ciclo de la Filmoteca de Navarra dedicado a Rafael Azcona continúa este jueves 18 de junio con 'La corte de Faraón' (1985), que será presentada por Cobeaga

Comentarios

Bretaña, sobre una empresa: "Mirarla con cariño, la tenemos que apoyar, no sancionar"

Medio Ambiente carga contra técnicos cesados y les acusa de incumplir su labor

Estella se queda este verano con una única piscina por el cierre del Obeki

Sindicatos de Salud alertan del "grave deterioro" de la sanidad

Darío empieza los tres meses de examen del verano