Diario de Navarra

Los Sanfermines de 1997 marcaron a Natxo López Muro. El guionista pamplonés, nominado al Goya por la película 'Jefe' y autor de numerosas series y películas de los últimos años, los tenía marcados en la memoria. La cuenta atrás que decretó ETA sobre la vida de Miguel Ángel Blanco provocó situaciones nunca vistas en las fiestas de Pamplona. López las recicla como telón de fondo en 'Iruña 1997', su estreno en la literatura (Libros Cúpula). La aparición del cadáver de una joven de raza negra caída desde las murallas es el punto de partida. El caso será investigado conjuntamente por una policía municipal novata y euskaldún y un inspector de la Policía Nacional que vuelve a su ciudad natal tras combatir con éxito el narcotráfico en Galicia. Da la sensación de que tenía ganas de explicar de dónde viene, ¿le ha marcado ser de Pamplona? Está bien que veas eso. Yo quería volver a aquellos años, intentar recuperar cosas que tenía un poco olvidadas y que para mí fueron importantes. Yo tenía 21 años en el 97 y siempre son importantes esos años en los que te estás convirtiendo en quien eres. Era algo un poco inconsciente al principio, pero tenía la sensación de querer contar Pamplona a la gente que no es de Pamplona. ¿Por qué? Llevo fuera de aquí más de 25 años y tengo la sensación de que es una ciudad bastante desconocida todavía. Creo que, en realidad, es por algo bueno. Es una ciudad pacífica, tranquila, donde no suele haber grandes elementos noticiables que alcancen la esfera nacional, excepto, lamentablemente, cuando hay algún caso en el que exportamos mucho chorizo, digamos. Evidentemente todo el mundo sabe lo que es Pamplona, conoce los Sanfermines, pero hay una parte de la novela que intenta explicar a la gente de fuera lo curiosas y complicadas que son aquí las cosas, desde una mirada conflictiva pero que también intento que sea positiva. De hecho hay ratos que la novela se convierte en un reportaje, cuenta muchas cosas de la ciudad. Sí, he intentado documentarme muy bien, aparte de los propios recuerdos personales. Merecía la pena hacer un esfuerzo para documentarse bien y que las cosas que salieran fueran verídicas. Quizá lo que más me preocupaba era cómo lo iba a recibir la gente de Pamplona, pero se está recibiendo bien. Además fueron años iniciáticos en muchas cosas: salen los primeros e-mails, los primeros móviles, recién estrenada la autovía de Leizarán... Sí, cuando empecé a estudiar aquellos años me iba dando cuenta de cosas que para nosotros han sido muy importantes pasaron entonces. Cuando estaba escribiendo de repente dije: “¡Joder, aquel año fue el accidente de Uharte Arakil!”, que recordaba la impresión que me había generado. O de repente: “Joder, es que cuatro días antes se había inaugurado el Parque Yamaguchi!”, un parque para mí muy cercano, por donde he pasado mucho. Había un montón de cosas que tenía que mencionar. De hecho, en una primera versión había demasiada descripción de edificios y de la ciudad, hice un poco de limpieza porque en algún momento parecía casi un libro para turistas. ¿Cómo vivió aquellos Sanfermines de 1997? Yo estuve en varias de las manifestaciones que hubo antes de que mataran a Miguel Ángel Blanco. Estaba trabajando en Objetos Perdidos y todas las mañanas tenía que pasarme por el Ayuntamiento para recoger unos partes. Normalmente iba a las ocho de la mañana. Me acuerdo de llegar con la bici a la plaza del Ayuntamiento y encontrarme allí a doscientos, trescientos mozos delante de la sede de HB y la policía conteniendo a unos y a otros para que no se pegaran. Es una imagen supervivida que siempre he tenido en la cabeza y que fue uno de los motores que tuve para escribir la novela. Luego está la parte más policial y más de novela negra que yo quería contar; cuando uní esas dos partes, ahí encontré la novela. Por cierto, ese trabajo en Objetos Perdidos ha sido muy fructífero, también le inspiró el guion la película 'Objetos'. Sí, ya ves [risas]. Aquí sacamos la raspa de todo. En ese caso era una peli muy distinta y con una intención muy diferente y en la novela los objetos perdidos no tienen tanta importancia. Muchas de las cosas que dicen, eso sí, son reales, por ejemplo, que nos trajeron una cabina de teléfonos arrancada [risas]. Muchas cosas que se encontraban, carteras y cámaras fotográficas... todo eso es real. Acostumbrado a los guiones, ¿escribir algo sin pensar en lo que costaría producirlo le ha dado rienda suelta como escritor? Sí, ha sido un ejercicio muy liberador en ese sentido. Al final cuando escribes guiones estás muy constreñido por un montón de cosas, no solo por las necesidades presupuestarias, o narrativas. En una peli o serie, por ejemplo, es mucho más difícil hacer digresiones hacia el pasado, y en la novela tienes toda la libertad del mundo para hacerlo. Además, un guion no es un producto final, es una herramienta para que luego venga un equipo y lo convierta en una serie o película, y normalmente escapa a tu control, muchas veces no sabes lo que va a pasar después. Aquí, para bien y para mal, eres tú el responsable, tú decides lo que hay. ¿Cree que se podría llevar a la pantalla? Yo creo que sí. En la novela también hace un ejercicio un poco bipolar, con dos narradores simultáneos muy diferentes entre ellos. Es un ejercicio bonito. Es difícil a veces, pero forma parte del reto. La historia tiene clara esa idea de contar un momento muy complicado, donde hay violencia y conflicto, pero a través de dos personajes que son capaces, a pesar de venir de mundos muy distintos, de entenderse, aceptarse y trabajar juntos. Formaba parte del reto que fueran dos personajes muy diferentes, cada uno con su propia idiosincrasia, tanto de carácter, como ideológicamente de dónde vienen. Con la experiencia que tengo en guion me resulta más fácil, en diálogo sobre todo, aprender a construir personajes diferentes que hablen de maneras distintas. Los dos pertenecen a cuerpos policiales distintos, la municipal y la nacional, y se apunta brevemente también a la foral y la Guardia Civil. ¿Otra de las peculiaridades del lugar? La Policía Foral ya habían previsto que iba a convertirse en una policía mucho más importante, como es ahora, pero en aquel momento estaban empezando; todavía no hacían casi nada más que protección de edificios y tráfico. No quise meterme en ese jardín y de decidí quedarme con las policías municipal y nacional, que eso ya cuenta cosas, pero sí que cuenta que está ahí también la Guardia Civil. Al resolver un caso en San Fermín, viene a la cabeza la búsqueda de los miembros de La Manada en fiestas, ¿le inspiró en algo? Sí. Quería hacer un relato policíaco pero más o menos realista: intentar huir de los serial killers y construir algo que tuviera que ver con la realidad. Me he inspirado en varios casos reales. Prefiero no hablar mucho de ello porque si los digo, la gente va a entender hacia dónde va la resolución. Me intenté fijar en varios casos, inventando mi caso nuevo: es ficción, pero contando con elementos de aquí y de allá que me ayudaban a construir algo medianamente fidedigno. Habla en el libro de la izquierda abertzale, del Opus Dei.. ¿cree que puede molestar a alguien? Es algo que puede pasar y soy consciente. No he ido a hablar mal de nadie, pero los protagonistas son dos personajes muy distintos que tienen opiniones muy distintas y no tienen por qué ser las mías. Habrá gente del mundo abertzale a la que no le guste que se hable del tema de Miguel Ángel Blanco, que es un tema muy sensible para ellos, pero creo son conscientes de que aquello fue una barbaridad. Y a lo mejor habrá gente más conservadora que algo no le guste. Hubo una persona, por ejemplo, a la que no le gustó que la hubiera llamado Iruña 1997, en vez de Pamplona. No me lo esperaba, pero es una elección casi estética: la sonoridad de la palabra me parecía más interesante. De momento he tenido reacciones muy positivas. ¿Esta pareja protagonista puede tener más casos? Sí, me gustaría. Ya estoy dando vueltas a alguna idea; tengo que encontrar el momento, pero creo que sí. ¿Y mientras tanto sigue intentando poner en pie la gran película sobre la fuga de Ezkaba? Es una película difícil de levantar; esta semana tendremos algunas conversaciones, a ver. Yo creo que saldrá al final, pero va a tardar. ¡O a lo mejor no sale, yo qué sé! Yo creo que aunque no sea yo, alguien la va a contar, porque es una historia que contar, una peli o una serie estupenda, una epopeya. Es la ventaja de escribir: no necesitas todas estas reuniones. Llevo 15 años detrás de esta historia, leyéndome todo, escribiendo. Hubo un momento en que estuvo a punto de salir un proyecto de serie que no salió. Ya estamos con la peli, el guion está escrito, aunque podría cambiar, pero hay bastante trabajo ya avanzado, y es una historia súper bonita que me gustaría contar. Es increíble.La Gran Evasión, que estaba basada lejanamente en un hecho real, fue una fuga de como 80 tíos y aquí fueron 800. Cuando se lo cuento a alguien, la gente de seguida se interesa, y es que aquí sólo llegaron tres. Todo el mundo flipa con esa historia. 'IRUÑA 1997'Autor: Natxo LópezEditorial: Libros Cúpula Número de páginas: 424 Precio: 19,90 euros (ebook, 9,99 euros) DNINatxo López Muro (Pamplona, 1976) es licenciado en Comunicación Audiovisual. 'Iruña 1997' es su primera incursión en la novela tras una larga trayectoria como guionista de cine y televisión en producciones como Perdida, Operación Marea Negra, Entrevías, Jefe (nominada al Goya), Objetos, Mar Afuera, La voz del sol (rodada en Navarra), Acantilado (de Helena Taberna), La línea invisible, Gran Reserva, Allí Abajo, Vivir sin permiso o 7 vidas, entre otras.

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Natxo López sitúa su primera novela en los Sanfermines del 97: "Quería explicar lo curiosas y complicadas que son aquí las cosas"

Después de una larga trayectoria en televisión y cine, el guionista pamplonés ambienta la novela negra 'Iruña 1997' en los días en los que mataron a Miguel Ángel Blanco

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