Diario de Navarra

Arturo del Burgo es abogado especialista en derecho mercantil y escribe novelas negras. “No, no me dedico al derecho penal. Si no, empezaría a jugar al pádel o me buscaría otro hobby”, se ríe. Pero, como su día a día, transcurre entre pleitos empresariales o contratos comerciales, en sus ratos libres se dedica a crear asesinos en serie, crímenes más o menos perfectos e investigaciones policiales. Con estos mimbres, acaba de publicar su tercera novela, la segunda negra, Malditos (Espasa), que hoy presenta en Pamplona (Nuevo Casino, 19.30 horas). Arturo del Burgo Azpíroz (Pamplona, 1979) insiste en que escribe como pasatiempo y no quiere comprometerse con las obligaciones de las editoriales. “Ni sacrificar la calidad por cantidad”. Su anterior novela, No mientas, salió a la venta en enero de 2025. Quince meses después presenta la siguiente, Malditos, otro thriller. ¿Cómo escribe tan rápido? (Risas) Lo que ocurre es que los tiempos editoriales son muy lentos. El libro anterior lo entregué mucho antes de su publicación, por lo que llevaba casi un año de ventaja. En realidad, he tardado casi dos años en escribir Malditos. Lo que pasa es que ahora se ha publicado muy rápido. Con la editorial Espasa he dado un salto en la apuesta por el libro, la promoción, la colocación en las librerías... Estoy muy contento. Casi 700 páginas y mucho trabajo detrás. ¿Cómo se organiza? Confieso que en más de una ocasión he estado a punto de abandonarlo porque se cruzan demasiadas tramas, existen saltos temporales y, al final, se me estaba complicando la estructura. Pero seguí. Cuando comienzo a escribir un libro, sé cómo empieza (de una manera efectista para atraer al lector) y cómo termina. Luego solo tengo que escribir las 600 páginas del medio (se ríe). Las tramas y los personajes van surgiendo y a veces toman un peso con el que no contabas. La novela arranca en junio de 1996 en la playa de la Zurriola, en San Sebastián, donde aparece el cadáver de una chica joven. Su libro anterior también transcurría en la capital donostiarra. ¿Quería relacionarlos de algún modo? He hecho un guiño a un personaje de No mientas, el ertzaina Igor Velasco. Es un personaje entrañable, al que más cariño le coge el lector, y quería recuperarlo. Aporta un toque de cinismo y humor, que emplasta muy bien con Renata Blasco, la subinspectora de la Policía Nacional que lleva los casos en esta novela. La trama se desarrolla en la actualidad en Madrid y durante el curso 1995-1996 entre Pamplona y San Sebastián. A diferencia de su anterior novela, donde se detallaban calles, plazas, barrios... en este caso las ciudades no tienen gran importancia. Son meros escenarios donde transcurre la acción pero no unos personajes más. En el caso de Pamplona, el lector navarro echa de menos algunas referencias a lugares concretos. No puede haberlas porque para viajar al pasado utilizo el formato de las antiguas cintas de vídeo. Uno de los personajes graba con una videocámara todo lo que le sucede y siempre transcurre en interiores (un aula de la universidad, un piso de estudiantes, una fiesta, el interior de un coche...) Por eso, la mirada se limita al ámbito doméstico. ¿Por qué el recurso de las cintas de vídeo? Ya no se utilizan hoy... Surgió de forma espontánea. Estaba pensando en utilizar un diario o noticias de periódico para viajar al pasado, cuando me llegó un breve fragmento del vídeo grabado por un amigo de mi época universitaria. Me resultó muy impactante verme con 18 años en una fiesta en un piso de estudiantes. Me pareció una manera muy cinematográfica de contar lo que ocurrió hace treinta años. Respecto de la universidad, aunque no la cita con su nombre, parece que la acción se desarrolla en los años noventa en la Universidad de Navarra... Parece que sí (se ríe) pero en aquellos años existían tres universidades en Pamplona. Yo quería traer a los personajes a mi ciudad en la misma época en la que yo estudié porque conozco bien esos años (las asignaturas de libre configuración de las que se habla, las fiestas en pisos...) Somos coetáneos. Llamar a la universidad de una manera u otra era algo secundario porque no tiene más protagonismo que ser el lugar donde estudian. 'CRÍMENES DEL LIBRERO' Sin hacer spoiler, podemos contar que la trama versa sobre un asesino en serie que mata a chicas jóvenes y guapas cada cuatro años (desde 1996). Con la única característica en común de que todas aparecen con la palabra ‘exllibris’ grabada en la frente. Por eso, se conocen como los ‘crímenes del librero’. ¿Cómo se le ocurren estas ideas? ¿Realmente existe tanta maldad? En el mundo hay mucha maldad y me inspiro en el telediario, que es un cúmulo de tragedias por todas partes. Las historias que suceden son terribles y la realidad supera siempre a la ficción. Sus personajes se confiesan ‘adictos a la crueldad’... Y eso es algo horrible. Ellos mismos reconocen que se trata de la adicción de la que resulta más difícil salir. De la droga, el alcohol... se sale más fácilmente. Pero de la crueldad.... Hay gente violenta de base y la violencia cada vez pide más. Por ejemplo, en el caso de la violencia de género, no se suele empezar con palizas. Primero son los insultos, golpear objetos... Los protagonistas son tres ‘niños de papá’ que comienzan a estudiar en Pamplona en 1995 y hoy rondan los 50 años. ¿Qué quiere contar con estos perfiles? Que la colectividad nos afecta y mucho. Y que somos de una manera u otra, según con qué personas nos juntemos. Las compañías nos influyen siempre pero, sobre todo, en épocas embrionarias, como la juventud. Aquí surge una de las grandes preguntas que se recoge en la novela: ‘La maldad, ¿nace o se hace?’ Todos estamos determinados por un cúmulo de circunstancias personales, familiares, económicas, sociales... Nuestros condicionantes explican por qué somos como somos. Para bien o para mal. Una realidad que se conecta con el peso de la culpa con la que cargan y les impide vivir en paz. Todos arrastramos una cadena del pasado y acarreamos culpa o sentimientos de todas las épocas. En el caso de estos personajes, algunos están totalmente atormentados por sus actuaciones o conductas que no les permiten vivir con la libertad que quisieran. El chantaje y la coacción los encadena a su pasado. Ligada a estas cuestiones surge la salud mental, un tema que también era clave en su anterior libro. ¿Le interesa en especial? Sí. En este caso, hay personajes que sobrepasan lo psicopático. Por ejemplo, a Renata (la subinspectora de Policía) la creé con una personalidad totalmente distintas pero luego se me ocurrió darle un giro. Cayó en mis manos el libro Sociópata (una autobiografía de Patric Gagne) y me pareció muy interesante. Así que tuve que reescribir buena parte del libro para que Renata tuviera total falta de empatía, fuera incapaz de ponerse en la piel del otro. Le daba un toque de humor y cinismo y se le acaba cogiendo cariño. El humor es importante en las novelas negras. Hay que aligerarlas para que el lector respire. En el caso de Renata, esta personalidad tan límite me parecía interesante y le daba un toque de personaje atípico. La novela negra corre el riesgo de los estereotipos: del detective atormentado, del alcohólico... Por eso, quería buscar un personaje diferente. Otro de los puntos claves del libro es la metaliteratura (la literatura dentro de la literatura) y la importancia qué cobra la novela negra. ¿Es su género favorito? Como lector, me encanta y quise hacer un guiño a este género. Por eso, los personajes asisten a un club de lectura de novela negra en la universidad y el asesino utiliza acertijos basados en libros como ‘Los crímenes de la calle Morgue’, los cuentos de Edgar Allan Poe, ‘American Psycho, de Bret Easton Ellis, obras de Raymon Chandler... ¿Para cuándo la novela romántica que le prometió a su mujer? (Se ríe). La empecé pero luego experimenté con la novela negra y me ha funcionado. ¿Qué le dice su familia? Mi hermana Blanca es siempre una de mis primeras lectoras. Mi mujer no pasó de la página 50. Para ella resulta extraño que su marido, que es un buen hombre, invente estas historias tan terroríficas. Y mis hijos que ni la lean. No tienen edad y cada libro posee su momento y su proceso. CON EL ARGUMENTO EN LA CABEZA Mientras escribe una novela (en este caso le ha costado dos años), ¿siempre está pensando en el argumento? ¿Aunque esté trabajando o con su familia? Siempre lo tienes en la cabeza. Porque escribir no solo es sentarte ante el ordenador. Yo tardo más en pensar que en escribir realmente. En el proceso de creación de la novela, siempre se te ocurre algo, cuando lees un libro, hablas con alguien... Tomo notas de todo en el móvil, en una libreta... ¿Le gustaría dedicarse profesionalmente a la escritura? No para mí es solo un hobby. Aunque con este libro y esta editorial he subido un escalafón. Intento eludir los compromisos de las editoriales (de un libro al año) porque se perdería la magia. Si me sale, genial. Si no, no pasa nada. Lo que no quiero es publicar por publicar porque me da mucho apuro y si lo que voy a ofrecer no tiene una mínima calidad, ¡ni en broma! Resulta muy difícil tener todos los años una buena idea original. No quiero sacrificar la calidad por la cantidad. ¿Se ha documentado con policías, médicos...? No. Me lo invento todo. Lo que pretendo no es que el libro sea un compendio de veracidad sino que responda al imaginario colectivo que todos tenemos (de una autopsia, una investigación policial...) No necesito ir a un tratado de criminalística. Busco entretener, que te enganche y que la trama suene creíble. En su familia han escrito muchos libros... Sí, en mi casa los libros han estado siempre muy presentes. Mi padre (Jaime Ignacio del Burgo, expresidente de la Diputación foral, exdiputado y exsenador) ha publicado 51 y mi abuelo (Jaime del Burgo Torres), que era periodista e historiador, ganó el Premio Nacional de Literatura en 1967 con su obra 'Bibliografía de las guerras carlistas y de las luchas políticas del siglo XIX: antecedentes desde 1814 y apéndice hasta 1936'.

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Arturo del Burgo, abogado y escritor: "La adicción a la crueldad te atrapa más que el alcohol o las drogas"

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