Diario de Navarra

Miquel Martí Freixas (Barcelona, 1978) vive últimamente en el tren. Reside a las afueras de Barcelona, pero como nuevo director artístico de Punto de Vista viaja a Pamplona con frecuencia, aunque admite que hoy también se puede hacer mucho online. ¿Por qué quería ser director artístico de Punto de vista? Es un festival que he seguido desde sus etapas iniciales. He venido muchas veces como espectador, como profesor, me traje alumnos, como crítico... y es un festival del que me enamoré la primera vez que vine. Tengo grandes recuerdos de mi primera visita y lo he ido siguiendo. Es un festival muy especial por la forma que tiene de funcionar con la dirección artística, que sale a concurso público, lo cual no es muy habitual, y como hay esta oportunidad abierta me presenté y me han seleccionado. El proceso se convocó en mayo, hubo una reclamación, y hasta noviembre no se anunció su elección. ¿Ha tenido que correr? No mucho, primero porque el festival tiene ya un equipo rodado que funciona muy bien, con lo cual, aunque hubo este retraso, no afectó en el sentido de producción. En contenidos, tampoco, porque tú presentas un proyecto ya muy desarrollado, con el primer año prácticamente medio hecho, y una vez te seleccionan solo hay que ponerlo en marcha. Pero sí hemos movido fechas; se ha postergado un poco. El año que viene volverá a las fechas habituales. Si no,no se hubiese llegado. El proyecto ya estaba adelantado, pero tendrían que darse la panzada de ver las 900 películas que llegaron para hacer la selección. Correcto, esta fue la parte que no se podía prever y en la que sí que ha habido que correr un poco. Las películas ya habían llegado; lo que hubo que hacer fue visionarlas con todo el equipo y seleccionar con quizás un mes o dos menos de trabajo habitual. Con usted entra un nuevo equipo de selección. ¿Les ha dado alguna indicación? De entrada seleccioné un equipo donde hubiera gente bastante joven. Dos de las cinco personas están alrededor de los treinta y pocos. Después sí que les di instrucciones de hacer un programa atrevido, muy contemporáneo, moderno, y buscar películas sorprendentes y diferentes, no programar cosas que ya hemos visto. De los anteriores directores artísticos, ¿se siente más afín a lo que hizo alguno de ellos? Yo me enamoré de Punto de Vista en sus etapas iniciales; quedé fascinado. También era muy joven y es más fácil que te enamores. Las primeras etapas de Carlos Muguiro y Josetxo Cerdán me fascinaron y me cambiaron como persona del sector del cine, aprendí muchísimo. Las otras etapas fueron interesantísimas. Es una de las cosas a valorar de este festival que ha sabido mantener el vigor inicial y cada director artístico ha aportado su mirada muy interesante siempre, unos más experimental, otros más documental, otros de una alta cinefilia, otros más ensayísticos...pero no ha perdido esa línea vanguardista, transformadora e indagadora. No puedo elegir uno y creo que el periplo de 20 años es espectacular. ¿Veinte años después es cada vez más difícil sorprender? No, porque el cine va cambiando y hay cosas que están pasando en el mundo del cine de no ficción y de las artes visuales que no pasaban. Ahora hay herramientas audiovisuales que hace 20 años no existían, con lo cual hay nuevas formas de hacer cine que apenas podíamos imaginar. Van pasando cosas nuevas e intentamos incorporarlas. Es uno de los focos, por ejemplo, tratan el bombardeo de imágenes en redes. ¿Contra quién compite el festival, contra TikTok, contra otros festivales, contra el déficit de atención...? Más que competir se trata de analizar y entender lo que está pasando y ver lo que puede suceder después. Este foco va un poco de pensar la sociedad en la que vivimos, estamos rodeados de cámaras, de pantallas. ¿Dónde irán a parar estas imágenes? ¿Por qué nos representamos a nosotros mismos cada día constantemente? Hay cineastas que reflexionan con esto e intentan, a través de las imágenes de los demás, construir un espejo de nuestra sociedad. En ese panorama, ¿la sala de cine es algo casi revolucionario? Claro. Es casi contradictorio, poner las imágenes de las redes sociales en una sala de cine. Esto es incluso provocador. Pero son películas que tienen un gran trabajo cinematográfico. Son cineastas que se dan cuenta de que en este magma infinito de imágenes que son las redes sociales hay un cierto cine que todavía no sabemos muy bien qué forma tiene. Subimos imágenes muy bien, a veces no sabemos ni por qué, pero ahí hay todo un fondo de archivo espectacular, un retrato de nuestra sociedad contemporánea. ¿Abrir y cerrar con Alan Berliner y Sergio Oksman es una apuesta segura? Sí, hay guiños también a estos 20 años. Alan Berliner es una de las personas fundacionales de este festival. Estuvo en las primeras ediciones y también son gente muy querida aquí. Cuando he explicado el programa a ciertas personas no me han preguntado quiénes eran estos cineastas. Han dicho: “Ah, qué bien, Alan Berliner o Sergio Oksman”. El festival en la última edición bajó un poco de espectadores, ¿le preocupa? Sí. La pandemia, en general, afectó mucho a los festivales, hubo como un corte generacional de gente que dejó de asistir. Pero intentaremos seducir al máximo número de personas posible y te puedo asegurar que el programa es muy seductor en ese sentido y muy atractivo para muchos tipos de públicos distintos. No construir una torre de marfil intelectual, porque no es representativa del cine contemporáneo. Abrirlo lo máximo posible . Estamos a una semana. ¿No le puede la expectación? Hace semanas ya que hay expectación y mails y peticiones y reservas en los hoteles de la ciudad. Sí, sí, hay un run run fuerte. ¿Va a ser algo especial por el 20 aniversario? Sí que hay bastantes guiños a los 20 años desde el cartel y las cabeceras que están relacionadas con 20 voces o 20 imágenes. Hay varios guiños por ahí, algunos más escondidos que otros. Pero no hay una fiesta grande, la guardamos para el 25.

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