Diario de Navarra

Víctor del Árbol Romero (Barcelona, 1968) es un escritor fiel con el Club de Lectura de Diario de Navarra. En la sede histórica del periódico en la calle Zapatería se ha hablado mucho del sicario sin nombre, el personaje protagonista de una trilogía que nació en 2023 con 'Nadie en esta tierra' y siguió al año siguiente con 'El tiempo de las fieras'. El autor catalán, que publicó su primera obra hace dos décadas, pero que hasta entonces había sido mozo de escuadra, presentará este lunes la obra que cierra la saga del sicario, 'Las buenas intenciones'. ¿Somos tan creídos de nuestras buenas intenciones que no nos damos cuenta de lo malas que pueden llegar a ser? Los personajes de esta novela utilizan sus buenas intenciones como excusa para dar rienda suelta a sus bajos instintos, justificándolas con ese argumento de que a veces hay que aceptar un mal menor por un bien mayor. En el relato hay gente integrada en la sociedad que de cara a la opinión pública o al público tienen las mejores intenciones de trabajar por el bien de la comunidad, pero que son excusas para dar rienda suelta a su hambre, a su ambición y a sus bajos instintos. Esto pasa también en la vida real. Al final la literatura siempre es una hipérbole, un cuento que refleja la realidad. Los escritores no inventamos nada, lo único es una representación ficcional de la realidad. El personaje principal, un sicario, vuelve a las andadas tras un tiempo de vida casi normal. Algo parecido le pasa a otro, la periodista, que se lanza de nuevo a la investigación, ¿es imposible escapar de uno mismo? Al sicario lo utilizo para plantear esa gran pregunta que nos hacemos todos alguna vez. Si pudiéramos cambiar algo de nuestro pasado o nuestro presente, ¿nuestro futuro serían distinto? Si no hubiera cogido aquel trabajo, si no hubiera hecho aquel viaje, o si le hubiera hecho caso a aquella persona, ¿mi vida habría sido diferente? A veces la realidad no te permite cambiar el pasado, pero la literatura sí da esa posibilidad, así que yo se la ofrezco al sicario y quiero ver si es capaz de cogerla y ver si podemos cambiar realmente o ese algo que somos va con nosotros a todas partes., El personaje de la periodista para mí representa algo muy importante que es la decencia, lo que se enfrenta a tantas excusas, a tanta ignominia, a tanta mentira. A Clara, le interesa la verdad, y no solo porque es una y es objetiva. A mí me ha sorprendido de esta mujer que todavía cree que con la verdad se puedan hacer cosas, que cuando uno desvela un escándalo algo cambia en la sociedad, que cuando alguien cuenta la verdad la sociedad se moviliza. Tal y como está el mundo, es bastante cuestionable, pero ella sigue creyendo en eso. ¿El ruido del ambiente hace ahora más difícil cambiar las cosas? Ha perdido sentido la palabra, han dejen de tener valor conceptos que antes tenían un sentido. El discurso tenía un sentido porque conllevaba una responsabilidad. Ahora esa responsabilidad no existe porque el discurso se ha vuelto banal. Ya no importa la verdad, importa el discurso. La batalla está en quién manda el discurso, quién grita más, quién sobreactúa más y es más convincente. Frente a eso, todavía quedan periodistas que no se quedan solo con el hecho, sino que también van a la intención y al contexto de la información. ¿Esa crisis de la palabra afecta también a la literatura? Un escritor, sobre todo cuando aborda temáticas muy serias porque nos afectan a todos como comunidad, debe hacerse dos preguntas básicas: ¿por qué voy a escribir esta historia? y ¿para qué? Es decir, cuál es la motivación y cuál es la finalidad. Sin embargo, veo que todo se ha convertido en espectáculo y se queda en lo anecdótico. El uso de la literatura como mero entretenimiento puede incurrir en el error de quitarle su valor primigenio. La literatura es entretenimiento, cierto, pero tiene otra connotación más interesante: es el reflejo de la realidad desde un punto de vista emocional interno del lector. Si solo utilizas recursos narrativos estéticos y basados en lo anecdótico, ¿para qué vas a leer un libro si puedes ver una serie de televisión? La literatura corre el riesgo de banalizarse si se centra únicamente en el entretenimiento. El entretenimiento sirve como punto de partida para ir a otro sitio. Es como cuando miras un cuadro de Goya. Estéticamente, ves la imagen, los colores, la técnica... Pero luego te preguntas cuál es el sentido de ese cuadro, qué quería reflejar Goya, qué significan esas caras de sufrimiento de la gente que está siendo fusilada. A eso me refiero con el arte. El arte siempre tiene una pulsión que va más allá de lo evidente. ¿Pero, además de la intención del escritor, no necesita también de la colaboración del lector? A lo mejor yo soy muy optimista pero creo que nosotros, como lectores, podemos absorber. También se aprende a leer, y el gusto del lector se cultiva, como la pintura, la escultura o la música. A base de profundizar, te vuelves más exigente. Tendría que haber una intencionalidad pública de darle al libro el lugar que le corresponde, fomentar una lectura más crítica, no tanto en el sentido de opinar si me gusta o no, sino de aprender a ser críticos al leer. Es decir, buscar contexto, pensar en qué quiere decir esto, por qué me siento así, por qué me provoca rechazo o emoción. Dejar de leer en modo automático y aprender a leer de manera reflexiva. Pero para eso, el escritor tiene que ofrecer obras lo suficientemente atractivas para el lector, no novelas de tesis o ideológicas. En ese sentido, el noir y el thriller son recursos útiles, que pueden dar profundidad a los personajes Como el del sicario, un ser ambivalente. ¿Cómo se siente siendo su creador? A la hora de escribirlo, uno se siente desafiado. Es muy estimulante no quedarse en el estereotipo. Podría haberme limitado al cliché típico mexicano, frío y atractivo. Sin embargo, el desafío ha sido encontrar su otro lado, su infancia, su motivación, su pasado, sus raíces, y crear un personaje con un sustrato muy interesante, que tiene muchos matices. No solo cuestiona la realidad, la justicia o el sentido de la lealtad, sino que te lleva a un territorio que para mí es inexplorado. Y siempre es más desafiante para mí escribir sobre algo que me cuestiona que sobre algo de lo que estoy convencido. Hablar para los tuyos siempre es más fácil . Creo personajes de este tipo para dialogar con ellos, para entendernos. Este personaje es muy interesante porque tiene una evolución muy inesperada y diferente de lo que cabría esperar. Hay una frase del libro que dice que cuando todo se derrumba solo queda actuar, aunque sea equivocándose. ¿Por qué? ¿No es mejor quedarse quieto? Quedarse quieto hoy en día no es una opción, la ola te va a pasar por encima. Creo mucho en la honradez, en la que también cabe el error. El error honrado es una manera de aprender, de avanzar, y esto sirve para todo en la vida. En cambio, la inacción me suena demasiado a resignación. Yo siempre prefiero que mis personajes se equivoquen a que se queden quietos. Hay otro personaje que habla de la gente a la que le gusta vivir allí donde duele, que suele ser el pasado. Creo que hay muchas víctimas vocacionales, que viven en las heridas. Hace años escribí una novela que se titula Respirar por la herida, que hablaba precisamente de eso. Es decir, cuando has sufrido un trauma o has causado un dolor y te quedas ahí, lo que vas a hacer es repetir los errores una y otra vez porque no has sido capaz de romper esa cadena que te predestina a la infelicidad. Además, los infelices vocacionales tienen la tentación de hacer infelices a cuantos les rodean. Y no debe de ser fácil salir de esa situación. No lo es. Imagina lo difícil que tiene que ser la redención para un sicario. Todas las decisiones que tomes tienen consecuencias y tienes que hacerte responsable, te guste o no. Pasa un poco como con Clara, la periodista. Tiene una vocación muy decente: este tema lo voy a destapar, voy a llegar al final, pero tiene que tener muy presente que esa verdad puede ser muy incómoda, peligrosa, que le puede costar mucho. Tampoco hay que ser ingenuo a la hora de pedirle a la gente un heroísmo del que quizá nosotros no somos capaces. La figura tiene muchos matices y quería reflejar en la novela su soledad. Parece que le exigimos a ciertos prototipos sociales que den el máximo, que sean heroicos, pero luego los dejamos solos. Procede de una trayectoria fuera de la literatura. ¿Eso marca de alguna manera, condiciona a la hora de escribir? Siempre he creído que el mejor escritor es el que vive. No venir del mundo académico me ha convertido en alguien que está fuera de las escuelas académicas, pero nunca lo he vivido como un reproche, sino como un ejercicio de libertad individual. No estar condicionado por una escuela, no depender de ciertos grupos de opinión, ir un poco por libre, tiene sus ventajas. Haces tu camino como tú quieres. No me va nada mal de momento, gracias a Dios. Este oficio es muy bonito y muy necesario. Hoy en día, la literatura es más necesaria que nunca, pero no ha sido nunca fácil ni lo será.

Diario de Navarra

Víctor del Árbol regresa al Club de Lectura con su sicario sin nombre: "La literatura se banaliza si se centra únicamente en el entretenimiento"

El autor catalán presenta este lunes (19.30 h) ‘Las buenas intenciones’, el volumen que cierra la trilogía que protagoniza uno de sus personajes más ambivalentes y fascinantes

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