Diario de Navarra

No cabe duda. David Uclés (Úbeda, Jaén, 1990) se ha convertido con solo 35 años en la gran sensación de las letras españolas. Su tercera novela, 'La península de las casas vacías', ha vendido más de 200.000 ejemplares. A lo largo de casi 700 páginas recorre toda la Guerra Civil y narra la trágica epopeya de un agricultor andaluz, Odisto, y de toda su familia. Y por extensión, refleja la tragedia de toda España. Lo hace con los recursos del realismo mágico, y en su libro las acelgas crecidas a destiempo anuncian la guerra que va a venir y un volcán enorme entra en erupción cuando ya no puede admitir más sangre derramada. Esas imágenes las comparte con escenas reales, históricas, de crueldad y muerte. Uclés, un hombre de hablar pausado, de apariencia tranquila, visita este lunes Pamplona. Estará en Civican (19 h), en un encuentro en el que debatirá con el divulgador Exploraciones Txomin sobre la convivencia y el futuro de nuestra sociedad. ¿Cómo se siente uno cuando la vida le da un vuelco como el que le dio a usted el éxito de la novela? Estoy muy contento, muy feliz. Me he acostumbrado un poco a esta vorágine de tener varios actos al día. La mayor parte de los días duermo fuera de casa. Eso fue lo que más me costó al principio, pasar de vivir en mi casa escribiendo a estar todo el día en actos y demás. Tampoco tengo mucho tiempo para darme cuenta de nada. Estoy trabajando tanto que no soy consciente de mucho. Es el premio a nada más y nada menos que los 15 años de trabajo que empleó en la novela. Empecé porque quería contar la historia de mi familia, lo que me contaba mi abuelo de cuando era joven. Pero se demoró mucho porque no me hacían caso las editoriales. Entonces, cada año y medio la reescribía y el texto fue creándose como una cebolla, añadiéndole capas. Al final evolucionó a una novela sobre toda la Guerra Civil, que a priori no era la idea. Esa perseverancia, ¿cómo se consigue? ¿A qué hay que renunciar? Primero teniendo ilusión, fue lo que mantuvo vivo el proyecto. Estuve 15 años esperando ese momento en que me llamaría una editorial. Sí es cierto que apenas pude cotizar hasta hace poco o que dejé a una pareja porque me dieron dos becas que implicaban un año y medio aquí en España y yo estaba viviendo en Francia. Hubo una serie de pequeños sacrificios que hice por el libro. Han merecido la pena, entiendo. Sí, ahora sí. Creo que tiene ya un libro preparado. ¿No le da miedo las expectativas que mucha gente habrá formado sobre usted? Mientras escribía 'La península' avancé en varios proyectos que espero que estén pronto terminados. No tengo miedo a las expectativas porque los empecé antes del boom. Por lo tanto, sé que son fieles a mí. Para la siguiente novela no tendré ese miedo. Quizás para la quinta sí, pero no para la cuarta. ¿Qué es lo que aporta el realismo mágico cuando se está narrando temas de violencia, de tragedia? Suavizar un poco las imágenes más grotescas de una guerra. Por otro lado imprime en la retina del lector imágenes de una manera más contundente, hace que perduren más en la memoria del lector. Creo que es un excelente estilo para tratar un tema histórico. ¿Cómo le surgen esas imágenes? Muchas vienen de historias pasadas. Otras vienen de historias que he ido recabando en el viaje que hice por la península, por casi todas las provincias, para investigar costumbres de los pueblos y otras cosas. Pero más de la mitad son inventadas. Para mí un libro es un lienzo en blanco sobre el que pinto, sobre el que creo imágenes oníricas que me parezcan bellas e impacten al lector. ¿Alguien le ha criticado por considerar que esas imágenes pueden frivolizar un tema tan trágico? La verdad es que no. Supongo que se habrá notado que lo he escrito con mucho respeto. La forma la altero, pero no el contenido. Es cierto que narra la tragedia más allá del bando que la cometiera o la sufriera. Creo que es parte del ruido bueno que está provocando el libro. Yo narro toda una guerra y como tal cuento todas las atrocidades, de un bando o de otro. Eso no es neutralidad, es objetividad y he intentado aplicarlo. Y eso es lo que yo creo que se echaba en falta. ¿No ha sido la tónica? No ha sido habitual porque durante 40 años los vencedores se encargan de tejer la historia y de contar una sola parte. Durante los siguientes 40 años los vencidos lo que hacen es contar la realidad, lo que sufrieron. Han pasado 80 años y es un buen momento para contar a los biznietos la guerra. ¿Cómo surge la figura del narrador, que interpela a los personajes y al lector, que incluso tiene un encuentro con Franco? El narrador surgió más que por lo mágico, por lo histórico. Yo quería contar la guerra de una manera parecida a un ensayo, en el sentido de no dejarse ningún dato. Pero había momentos en los que tenía que adelantar un conflicto o alargarlo, para que el lector no se abrumara con tanto dato. Ahí surgió el narrador y le decía al lector que me tomaba una licencia histórica. Empecé a cogerle cariño. La verdad que funciona muy bien. ¿Cuánto tuvo que documentarse sobre la Guerra Civil? Mucho. La guerra la incorporé al libro en 2016 y hasta 2023, casi 7 años, me prohibí leer nada que no tratará sobre la guerra. Todo mi tiempo lo dedicaba a la guerra: exposiciones, películas, libros, ensayos, testimonios... Todo mi tiempo. Soy muy obsesivo, pero la guerra no es mi obsesión. No voy a seguir escribiendo sobre la guerra. Mi obsesión es, como escritor, ser fotógrafo de una escena, de un momento, de una historia. En este caso ha sido la Guerra Civil y por eso me la tenía que saber de pe a pa. La siguiente será por otro tema. Utiliza un lenguaje muy rico, con muchos términos llegados del mundo rural. ¿Hay una intención o le sale natural? Las palabras rurales no las he forzado porque me he criado en el olivar y en la huerta hasta los 18 años. Las conozco. Ahora, hay otras palabras más complicadas que son hallazgos que encontraba precisamente en esas lecturas que realicé de tantos y tantos escritores del siglo XX. De vez en cuando veía una palabra muy bonita que no conocía e intentaba incorporarla en mi vocabulario. Lo contrario que ocurre hoy, que el lenguaje parece empequeñecerse víctima de las redes. Todo está muy acelerado. El lenguaje se basa en la economía, pero va muy rápido todo. Estamos viviendo una época de estímulos continuos y a mí eso me produce tristeza. Después de haber estado tantos años leyendo y escribiendo sobre la guerra, ¿cómo definiría una guerra? Por un lado, una guerra es una partida de ajedrez en la que los peones no tienen el mismo número de escaques que las piezas mayores. Los peones son el 99% de los participantes en la guerra. Y el 1% son las figuras mayores. En el fondo, toda guerra se basa en lo mismo, en repartirse el poder entre unos cuantos. Siempre la eterna lucha entre el reparto de poder entre unos pocos y el pueblo que mandamos al campo de batalla para que se enfrente entre sí. Por otro lado, también se podría definir como ese estado de no saber qué está pasando, de no tener amparo legal y de que todo es posible, de locura colectiva. Muchas veces, cuando pensamos en guerra, lo hacemos sabiendo ya lo que ha pasado, porque ya es un pretérito. Pero cuando se sufre una guerra, se siente esa sensación que tuvimos nosotros durante una hora el día del apagón. Es decir, no saber qué está pasando. Esa sensación de desconexión total, para mí ese es el mayor miedo que trae una guerra y lo que la definiría. “Fue una suerte poder criarme sin Internet” He leído que una de las claves para que fuera escritor quizás fue una infancia con mucho tiempo libre y en el campo. ¿La capacidad, entre comillas, de aburrirse es la que da lugar a cosas? Creo que sí. Yo jugué con los Playmobil hasta muy tarde, hasta los 16 o así. Y en el campo al esconderite o al pilla pilla con mis amigos con 17 y 18. Es decir, tuve la suerte de criarme en el campo y en mi casa el ordenador no lo tuve hasta la carrera. Fue una suerte poder criarme sin Internet. Hoy día, hay que adaptarse a la época. Eso implica que las nuevas generaciones tienen unas virtudes y unos defectos, entre los que están no poder concentrarse, no tener tanto el hábito de lectura y muchas cosas más. Creció en una casa donde no entraba un libro. ¿Cómo acabó siendo lector y escritor? No fue tampoco por rebeldía. Yo con mis padres me llevaba bien. No sé por qué, pero descubrí la lectura. Ni siquiera en el colegio hubo una intención de que nos engancháramos a la lectura juvenil. Yo empecé con lectura adulta. Mis primeras novelas a los 11 años fueron, aparte de 'El señor de los anillos', 'La peste' de Camus y 'Guerra y paz'. Los leí con ojos de niño, claro. Los libros los buscaba yo en la biblioteca y cuando veía un título como 'La peste' sobre una epidemia, me atraía. El contenido existencialista no lo entendía, pero supongo que descubrí la maravilla que es el acto de leer. Sobre todo a esa edad, en la que estás descubriendo el mundo, te descubre mundos ajenos. Me enganché a ello. Un hábito que se está perdiendo. Eso ocurre, más que por tener unos padres u otros padres o educación, por las redes sociales y por los estímulos de las pantallas. Las pantallas están sustituyendo al papel, eso es así. Traerá virtudes y defectos. Pero la lectura se ha perdido mucho como hábito entre jóvenes y entre adultos.

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David Uclés, escritor: "Durante siete años me prohibí leer nada que no tratara de la Guerra Civil"

Se ha convertido en la gran revelación de la literatura española. Su novela ‘La península de las casas vacías’, una epopeya en la Guerra Civil narrada con los recursos del realismo mágico, ha vendido más de 200.000 ejemplares. Este lunes participa en un encuentro en Civican

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