Diario de Navarra

La vida de la número 27.543 daba para una película. El productor de cine catalán Norbert Llaràs conoció personalmente a la mujer a la que los nazis tatuaron ese número, aunque ella tenía un nombre, Neus Catalá (1915-2019), y pensó que una superviviente del campo de concentración de Ravensbrück podía protagonizar un largometraje. Fue Catalá, sin embargo, la que le hizo cambiar de idea. Aquella mujer tenía interés en que se rindiera homenaje a todas las compañeras -Ravensbrück fue un campo diseñado para mujeres- de un modo colectivo. “Ella se consideraba en el fondo una privilegiada, estuvo poco tiempo, fue una superviviente y acabó recibiendo muchísimos homenajes de mayor”, expone Llaràs. Neus Catalá fundó el Amical de Ravensbrück, de hecho, y dedicó su vida a que no se olvidara lo vivido allí. El productor catalán, fundador de Alhena Production, conoció a más víctimas del campo y pensó en hacer las cosas como a Catalá le hubiera gustado. Animó a las guionistas Eva Pauné y a la alemana Mirjam Ziegler a que trabajaran en un homenaje conjunto. Y así nació 'Each of Us', una película que no puede ser más colectiva. A Ravensbrück se deportaron más de 120.000 prisioneras de más de 40 países por razones de religión, de etnia, motivos políticos, de conducta social o simplemente las presas comunes. Así que las guionistas crearon cuatro personajes, de cuatro países, con cuatro historias que sirvieran para contar los últimos cuatro años de funcionamiento del campo. Diane Kruger interpreta a una presa alemana que cuida de una niña, la actriz Ninel Geiger es una joven polaca con la que los nazis hacían experimentos, la suiza Carla Juri es una judía que esconde su identidad y trabaja en la enfermería y, finalmente, Aida Folch es una presa política catalana. El proyecto se fue complicando y para dar a los personajes una identidad fuerte pensaron que cada una fuera dirigida por una directora de su país, de modo que Anne Z. Berrached se encarga del capítulo protagonizado por Diane Kruger, la suiza Stina Werenfels del de Carla Juri, la polaca Anna Jadowska del de Ninel Geiger y la española Neus Ballús dirige la trama de Aida Folch. Así salió lo que Norbert Llaràs define como “una coproducción orgánica”. A su productora se sumaron los alemanes de Bon Voyage Films, los suizos de Turnus Film y los polacos de Blick International Productions. El rodaje también se repartió por los países coproductores; así, los exteriores se rodaron en febrero en Alemania y Polonia, en Suiza se hará la postproducción y los interiores, que en un principio se iban a grabar en un plató de Terrassa, finalmente se están haciendo en el interior de Refena, el recinto ferial de Navarra, que lleva vacío más de dos años en Buztintxuri. Allí se han construido dos set, uno con decenas de literas de las presas y otro con un barracón entero en el que ayer grabaron una escena agobiante, con las presas tumbadas a lo largo de todo el suelo, iluminadas por un hilo de luz y un poco de humo. El rodaje en Pamplona, donde también se grabaran algunos exteriores, se prolongará durante cuatro semanas. Los incentivos fiscales de Navarra son la razón principal de que se haya elegido esta localización, pero no es la única. Antes de la pandemia Norbert Llaràs ya había visitado la comunidad y había entablado relación con el Clúster Audiovisual de Navarra. “Conocí el incentivo y también qué podía ofrecer Navarra en localizaciones, y me pareció muy interesante”, señala. 'Each os Us', de hecho, no será la única producción que saque adelante en Navarra Alhena Production, la productora de hecho ya se ha trasladado a la comunidad para continuar su actividad. 'Each of Us' es distinto a todo lo que había hecho antes la directora Neus Ballús ('Seis días corrientes', 'La plaga'). Admite que los retos le gustan. “Tengo un interés en lo documental y en lo real, por ahí me enganchó la historia, en ese meterse en la piel de cómo debía ser vivir estas circunstancias”, explica. El día a día del rodaje tampoco es algo que haya vivido antes, porque las cuatro historias se entrecruzan y hay escenas en las que participan varias protagonistas. “Hemos escrito un guion donde nos hemos asegurado que el arco de estos personajes sea coherente y tenga sentido para la película”, expone. A la vez, participan en el rodaje de otra directora cuando interviene su actriz principal, para ver cómo se mezcla y si va en sintonía con lo ellas van a rodar más tarde. “Es un rodaje muy singular en el sentido de que estamos implicadas en mucho más de lo que nosotras rodamos”, dice Ballús. “Regularmente, nos sentamos y hablamos de cómo ha ido, de cómo se está entendiendo el tema principal, o de cómo va con algunas actrices; es más esfuerzo que rodar una película sola, porque tú ruedas un fragmento, pero a la vez tienes que estar pendiente de todo”, añade. En Refena convive un equipo heterogéneo. “Hemos creado una pequeña comunidad internacional donde justamente esto es la riqueza del proyecto, de cómo encontrar un lenguaje común y una forma de trabajar común”, expone Ballús, que se muestra encantada con los decorados de Pamplona. “El equipo de arte es tan bueno que ha hecho unos sets que son brutales, son muy precisos históricamente y te metes en situación: hay claustrofobia cuando tenemos muchas extras, hay sensación de hambre, de pobreza... Las actrices están ya muy metidas en los papeles y están entrando de forma natural”, afirma. Depende del día, hay jornadas en las que trabajan con escenas de cien extras, que en su mayoría son de Pamplona o alrededores. Aida Folch ('25 Kilates', 'El artista y la modelo') es la actriz principal del capítulo que dirige Neus Ballús. Su personaje, Mar, tiene carga política, pero ella cree que en realidad la tienen todas. “Todas eran presas políticas y estaban allí porque algo hacían en contra del sistema”, expone. “Lo que pasa es que en mi caso es donde más se expresa, porque es una persona que trabaja en una oficina del campo y se dedica a copiar todos los nombres de todas las mujeres que van muriendo, para que algún día se sepa”, avanza. Sería el personaje más cercano a Neus Catalá, la superviviente que inspiró la película, pero está hecho con retales de muchas más. “Muchas no han querido hablar nunca del tema, todas eran pilladas en Francia donde estaban en la Resistencia, y todas tienen un pasado bastante común, quizá tenían sus vidas, sus familias y todo, pero la política era muy fuerte para estas mujeres, no eran mujeres tontas, o víctimas, o solo madres de familia, sino que era una gente con unos valores y unos ideales fuertes”, dice. ¿Cómo es la convivencia en un equipo tan internacional? “Pues un follón”, se sincera Folch. “A veces estamos hablando siete idiomas a la vez”, añade, pero eso va a favor de la película porque es lo que se vivía en el campo. “Estás forzado a entenderte, y en este proyecto he tenido que aprender alemán”, señala. A veces el rodaje se realiza con dos unidades a la vez, con dos directoras y dos de las historias simultáneamente. Y como son historias que se cruzan, en su caso además de con Neus Ballús también ha trabajado con la directora alemana. “Es la primera vez que tengo la experiencia de que me dirijan dos personas con dos nacionalidades y dos visiones diferentes”, admite. Sus compañeras actrices, por su parte, le parecen “maravillosas”. Se llevan muy bien, se ven en maquillaje, comentan los detalles, e incluso viajaron juntas a Ravensbrück. “Creo que es muy necesaria que se conozca que este campo también existió”, dice Folch. “Pero no es la típica historia de los nazis, los espías... Es otra cosa. Aquí también se habla de la solidaridad que había entre ellas, que se ayudaban de distintas nacionalidades. Es otro punto de vista”, asegura. La película tiene difícil llegar a tiempo al festival de Berlín, pero los productores aspiran a estrenarla en un festival de clase A.

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El cine convierte Refena en un campo de concentración

Diane Kruger y Aida Folch ruedan la película ‘Each of Us’ en Pamplona

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