Diario de Navarra

Berta Balduz Azcárate se declara una “apasionada” de su trabajo, Eva Ardaiz Iriarte ha preguntado si puede avanzar durante las fiestas de San Fermín —le han dicho que no— y a Alicia Ancho Villanueva le resulta “muy relajante”. Y eso que sus manos cargan a diario con una enorme responsabilidad: la de restaurar la historia de Navarra. Este viernes, las tres abrieron al público por última vez su taller, en el Almacén de Arqueología de Navarra, en Cordovilla, donde han expuesto durante los últimos tres viernes los trabajos de restauración que están realizando sobre las piezas artísticas que formarán parte de la exposición 'Carlos III. El rey del buen gobierno', que conmemora el 600 aniversario del fallecimiento de Carlos III el Noble y se podrá visitar en el Archivo Real y General de Navarra entre los próximos 5 de septiembre y 11 de enero. Balduz, Ardaiz y Ancho compartieron hasta este viernes por la mañana su sala de trabajo, una habitación rectangular a la que se accede tras dejar a los lados 34 pasillos de estanterías y miles de cajas con piezas arqueológicas, con Carmen Usúa Saavedra y Maite Cebrián Azanza. Ambas completaron al mediodía la restauración de las piezas arqueológicas que formarán parte de la exposición, todas provenientes de Rada. Al equipo de las piezas artísticas, en cambio, aún le queda en torno a un mes de trabajo. “Rada empezó en mayo y nosotras, en junio, porque hasta finales de mayo no pudimos ir a buscar las piezas”, apunta Ancho, responsable de las obras y los fragmentos artísticos, todos ellos procedentes de Estella, Cárcar, Ujué y Tudela. De Cárcar es la arqueta de matrimonio que Ardaiz tiene estos días entre manos. “Ahora lo que estoy haciendo es limpiar. Tenía unas masillas, que ya se las quité, y suciedad”, explica la restauradora sobre los elementos que estaban deteriorando la pieza, además de su propio uso. Ardaiz retiró las masillas —”una restauración que se hizo en los años 70, que no era muy ortodoxa”, añade Ancho— porque eran de un material “inadecuado”, “una masilla comercial de ferretería”, y estaban mal aplicadas. Esta intervención responde al propósito con el que se realizan los trabajos de restauración de piezas artísticas, señala Ancho: “Se conservan los añadidos históricos porque forman parte de la historia material del objeto, siempre que no lo dañen o que su retirada no implique dañarlo”. “Aquí, por ejemplo, hay una intervención del siglo XVIII, que se redoró la pieza porque el dorado era lo que más gustaba. Entonces, sobre la pieza hay restos del dorado del siglo XVIII que respetamos”, continúa la comisaria de la exposición y directora de los trabajos de restauración de piezas artísticas. Su trabajo no es una ciencia exacta, sino “algo muy complejo”, define Ardaiz. Antes de cada intervención, las técnicas analizan el estado de la pieza y los materiales que la componen. Es el paso previo a realizar “muchas pruebas” sobre un espacio acotado de la propia obra. “Tienes que saber también con qué probar y en qué orden. Vas de lo más flojo, que sabes que seguramente no haga nada, a lo que va a apurar un poco más”, señala Ancho. “Aquí, por ejemplo, si te pones a limpiarla con agua, te llevas el oro”, explica la directora de las restauraciones artísticas sobre la puerta del arca de la Virgen del Puy, una de las piezas más voluminosas sobre las que el grupo de técnicas está trabajando. En este caso, el equipo ha limpiado la puerta —”que estaba muy ennegrecida por las velas”, asegura Arzaiz—, quitado repintes de intervenciones anteriores y estucado las faltas que tenía. “Ahora lo que queda es reintegrar el color”, avanza Arzaiz. Un trabajo que requiere precisión para conseguir el color deseado y para pintar únicamente sobre los espacios que lo necesitan. “Solo se pinta lo blanco [en referencia a las zonas estucadas]. Donde hay original, eso ni se toca”, desarrolla Ancho. TRASLADO AL ARCHIVO Una vez las tres restauradoras de arte culminen este trabajo, las treinta piezas artísticas y arqueológicas, todas de la época de Carlos III el Noble, se trasladarán al Archivo Real y General de Navarra. Lo harán en condiciones que garanticen su seguridad. “Va todo embalado en camiones de una empresa especializada en manipulación de obras de arte”, afirma la comisaria de la exposición. Las obras saldrán de Cordovilla “con la supervisión de una restauradora y serán recibidas por otra restauradora”, explica Balduz. La encargada de montar la exposición será otra compañera de oficio, “que verá si han sufrido cambios durante el viaje, la manipulación, si les ha caído algo...”, continúa Balduz. Aunque el trabajo de las restauradoras no culmina con el montaje de la exposición: “desde el principio”, durante los cuatro meses que las obras permanecerán visibles para el público, “se tienen en cuenta las condiciones de conservación”, asegura Ancho. A pesar de que el tema sea el mismo, lo que prima es el material, concluye la comisaria de la exposición: “Tú no puedes exponer juntos materiales que son incompatibles o que necesitan condiciones de iluminación o de temperatura y humedad diferentes, porque al final siempre hay uno que pierde”. Condiciones estables, pero no reguladas El Almacén de Arqueología de Navarra sólo dispone de una cámara con las condiciones de temperatura y humedad controladas. En el resto del edificio, aunque “las condiciones generales son estables”, asegura Balduz, no se pueden regular. “Hemos ido acondicionando lo que hemos podido en estos años, pero hacen falta mejoras, que es lo que buscamos en Refena, en el Instituto de Patrimonio Cultural de Navarra”, explica Ancho. La directora de los trabajos de piezas artísticas se refiere al anuncio realizado por el Gobierno de Navarra el lunes pasado, en el que avanzó que este centro, ubicado en el barrio de Buztintxuri, cumplirá una doble función: por un lado, de almacén; y por otro lado, de lugar de investigación, formación y difusión.

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La historia de Navarra, a examen

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