El equipo que hizo 'Robot Dreams' en Pamplona sueña con el Oscar
La película dirigida por Pablo Berger llega este sábado a los Goya con 4 nominaciones que servirán de calentamiento para los Oscar en marzo
Publicado el 10/02/2024 a las 05:00
Pablo Berger y la productora Arcadia Motion Pictures saben lo que es el éxito en festivales y galas de premios. Lo vivieron especialmente con 'Blancanieves', algo menos con 'Abracadabra' -rodada en Pamplona-, pero lo de 'Robot Dreams' ha sido distinto. “Desde el inicio se veía el potencial de que podía llegar a los Oscar, que es algo supercomplicado”, explica Maite Miqueo, pamplonesa de 38 años que ha ejercido de productora delegada de la película en Pamplona. Cuando 'La sociedad de la nieve' fue votada para representar a España en los Oscar, 'Robot Dreams' vio cómo se esfumaba la vía más factible para llegar a la ceremonia del 10 de marzo en Los Ángeles. Unos días después, sin embargo, era la Academia de Hollywood la que anunciaba los nominados a sus premios, y ahí figuraba la película de Bayona aspirando a la estatuilla de mejor película internacional, pero también 'Robot Dreams' a la de película de animación, toda una hazaña. Con unos 5 millones de euros de presupuesto, el estreno de Berger en la animación compite en los Oscar con otras cuatro películas cuyos presupuestos son 20 veces mayores. Rivales como el venerado maestro japonés de la animación Hayao Miyazaki o la todopoderosa Pixar se enfrentarán allí a esta película que se ha hecho al menos en un 50% en Pamplona. “La película de Disney se ha quedado fuera de las nominaciones, es una pasada”, sitúa Marta Busqueta, production manager de 'Robot Dreams'.
Los incentivos fiscales navarros fueron el motivo de levantar de cero un estudio en Pamplona. Maite Miqueo empezó a trabajar en Arcadia hace diez años en Barcelona y tras la pandemia se volvió para empezar a hacer realidad el sueño robótico. Lo primero fue buscar una oficina adecuada para albergar un estudio de animación. La encontró en la plaza de Yamaguchi y la primera persona en entrar en ella fue Josefina Maggiotto, coordinadora del estudio de Pamplona y coordinadora de producción de Ink & Paint.Las dos montaron las instalaciones, compraron el material y más tarde Marta Busqueta se incorporó para montar la central de procesos de producción.
Se trataba de abrir la que iba a ser la casa de 35 personas durante un año y medio, desde los ordenadores hasta las tazas. También de acompañar a la gente que aterrizaba en Pamplona para trabajar en la película desde otras partes del mundo. Ellas les ayudaron a buscar casa o hacer las gestiones necesarias.
'Robot Dreams' se ha producido en dos estudios separados por casi 400 kilómetros entre sí, uno en Madrid y otro en Pamplona. A estos dos equipos se les sumaba gente que trabajaba en remoto, y una parte de postproducción que se hizo en Barcelona.
Pablo Berger dirigía desde Madrid, y las llamadas entre ambas sedes eran continuas. Patricia Andrades supervisaba desde Pamplona el departamento de composición, la última fase de la película. “A nosotros nos llegaba todo el material, el trabajo de departamentos previos, y te encargas no sólo de que luzca el trabajo de tus compañeros, sino de aunarlo, es como coger las piezas de un puzzle y que la unión de ellas se vea como una pieza única”, explica.
La preproducción se hizo en Madrid (el storyboard y el diseño de fondos y personajes) y la animación se repartió entre las dos ciudades. Todos los procesos posteriores, como limpieza, color y la compo final, es decir, el resultado final de la película, se hacía desde Pamplona. El director de animación, Benoît Feroumont, viajaba a la capital navarra cada dos semanas, así como los jefes de equipo.
'Robot Dreams' cuenta la historia de Dog, un perro solitario que se compra un robot para que le haga compañía en el Nueva York de los años 80. Ambos se hacen inseparables hasta que la realidad desaloja de la narración al romanticismo habitual en el cine. Basado en la novela gráfica de Sara Varon, la película es un homenaje que rinde Berger tanto al cómic, como a la ciudad en la que vivió. De hecho el apartamento de Dog es el mismo en el que vivió él. Reproducir aquella ciudad que ya no existe exigía incluir numerosas marcas comerciales. Josefina Maggiotto y Daniela Alvarado se encargaron de obtener esas licencias. “Fue muy estresante porque para Pablo era muy importante en su homenaje a Nueva York, para él las marcas eran cruciales”, apunta Maggiotto. En el inicio había previstas más de 250 marcas que se fueron acotando. “Es un trabajo de hormiga, detectar la marca, buscar un contacto para darte el permiso... pero al ver la película te das cuenta que lo que Pablo nos decía y repetía, cuando le proponíamos quitar esta u otra marca, tenía sentido”, añade.
Hay también un guiño a Pamplona cuando los dos amigos pasean delante del Pamplo’s Restaurant, pero los guiños son sobre todo al cine, a 'El mago de oz', la parte de la bolera remite a 'El gran Lebowsky' o se ve 'Taxi Driver' en el atasco, por ejemplo.
Llegar a Cannes marcó los plazos. Tenían clara la estrategia de intentar ir al mayor festival de cine del mundo, en mayo, y para eso hay que enseñarles la película unos tres meses antes. “La ventaja de la animación es que siempre se puede meter una inyección de gente para hacer un sprint final, que de hecho fue lo que se hizo en Pamplona, terminamos siendo un equipo muy grande, con unos 25 artistas trabajando fuera”, explica Maggiotto.
Salió bien. Maite Miqueo pudo asistir al certamen francés. Ya había acudido con 'As bestas', producida por Arcadia, pero en esta ocasión fue diferente. “Hubo un pase con mitad de público para niños y se testeó, era la primera vez que se veía en salas, y luego estar el equipo reunido en un entorno como el de Cannes... fue muy especial”, asegura.
La carrera de los premios les está siendo favorable. La película ha ganado ya en el Festival de Annecy, considerado el más importante de animación del mundo, ha tenido 3 premios Feroz, el Forqué, 2 Gaudí, ganó en los Premios del Cine Europeo y, siendo una película de animación, aunque Berger se empeñe en que se vea como una película, sin etiquetas, este sábado opta a cuatro Goyas. En la gala de Valladolid estarán presentes Josefina Maggiotto y Marta Busqueta, y podrán ver así a parte del equipo con el que han estado trabajando desde ciudades diferentes.
A la vuelta de la esquina esperan los Oscar. Maite Miqueo tiene ya el billete a Los Ángeles. En realidad partirán justo después de los Goya, ya que la película también tiene cinco nominaciones a los premios Annie, que se entregan allí.
La situación ahora no es la que se vivía cuando llegaron a Pamplona. Los nuevos incentivos adoptados por Bizkaia, los más ventajosos de Europa, han vaciado Navarra de rodajes y también de estudios de animación. Arcadia se instaló para este único proyecto, pero Apolo Films y The Thinklab que operaban en Navarra ya no están. Solo queda Dr. Platypus & Ms. Wombat, compañeros de nominación de 'Robot Dreams', por cierto, en los Goya de este sábado con 'Hannah y los monstruos', de Lorena Arés. “Estamos intentando hacer presión a las instituciones a través del clúster y de la asociación de productores”, explica Maite Miqueo. “Cuando se inició la producción había una situación fiscal en Navarra que favorecía la atracción de producciones y por eso se trajo aquí, se comprobó que la cosa funcionaba y ha habido muchos años, muchos estudios trabajando en animación que ahora se están yendo”, lamenta. Aquello motivó además que muchos profesionales se instalaran en la Comunidad foral y que se fuera formando un tejido industrial.
Patricia Andrades, por ejemplo, malagueña de 42 años, se quedó tras pasar por Canadá, Irlanda y Malta. Ahora trabaja desde Pamplona en remoto en la última peli de Core Animation. Marta Busqueta, igual. Es de Barcelona, y decidió mudarse a Navarra viendo que crecía aquí el sector. “En España hay profesionales increíbles, pero no hay continuidad para que la gente se quede, y al final muchos terminan saliendo, mudándose constantemente o te queda la opción de remoto”, explica. Es lo que hace ella para la empresa Light Box en dos películas, una coproducción con Austria y Alemania y la cuarta de Tadeo Jones.
“Lo que en imagen real son 6, 8 semanas, en animación son dos años de trabajo, es interesante que se desarrolle un tejido para que la gente elija un lugar para vivir”, expone Josefina Maggiotto. “Tampoco tiene mucho sentido estar peleando entre regiones que están al lado, y que somos los mismos técnicos moviéndonos 30 kilómetros más allá”, concluye Maite Miqueo.
