Diario de Navarra

Agotada pero contenta se muestra la directora alsasuarra Helena Taberna tras haber rodado tres semanas de su nueva película y a punto de iniciar las tres últimas. 'Nosotros' es el título que ha dado a esta adaptación de 'Final Feliz', la novela de Isaac Rosa que empieza con una frase de lo que no fue -“Nosotros íbamos a envejecer juntos”- y que cuenta la historia de amor de una pareja pero al revés, desde la separación final al enamoramiento inicial. María Vázquez y Pablo Molinero encabezan esta producción de Lamia Producciones y Vértigo Films que se graba en Bilbao y Bizkaia y que supone la vuelta de Taberna cuatro años después del documental 'Varados', y siete de su última película de ficción, 'Acantilado'. En sus películas había historias de amor pero sobre todo trataban temas sociales. En esta ocasión pone el foco en el propio amor, ¿es algo diferente? Me he dado cuenta que el amor es el más social de todos los temas a tratar. Es el tema que junta todas las demás cosas en esta película. En las otras, el amor estaba formando parte-de, y aquí es una profundización, que tiene también sus escapadas en lo que pasa alrededor. En realidad es una reflexión sobre cómo vivimos y nos amamos en el siglo XXI, y hay muchos elementos muy ricos de la sociedad que inciden en él. Es un amor que aparece como algo incontrolable, a diferencia de enfoques más románticos. ¿Se acerca al amor de otra manera a como suele aparecer? Como espectadora siempre me había parecido que tanto los mundos del amor como del desamor parecían muy limpios, con poco contraste; si era bueno, todo era bueno, con pequeños conflictitos que con un beso se arreglaban, o si no entrábamos en las crisis de Antonioni o Bergman y el amor era la oscuridad sin salida. Me da la sensación que los procesos del amor al desamor tienen entradas y salidas en la luz. Alternamos luz y oscuridad y seguramente es al final cuando hacemos el cálculo de que hay más luz o más sombra para tomar las decisiones finales. Hurgar en eso me parecía apetitoso. ¿Al final es algo frágil? Exacto, algo más frágil y a la vez más real, que nos puede dar información sobre cómo vivimos. Me parece muy interesante la evolución de la personalidad a lo largo del tiempo, el papel de los niños como pegamento del amor... lo que quisiera es ir mostrando con sutileza cómo van pasando cosas que van sembrándose y que luego van desarrollándose en el tiempo. Para flechazo el que tuvo usted con la novela de Isaac Rosa, ¿fue leerlo y querer llevarlo al cine? Fue exactamente eso. Me encantó. La verdad es que yo estaba rondando este tema. Y la novela me permitió que todos los temas que me interesaba tocar estaban ya ahí tocados.Estaba la dificultad, que era mucha, de adaptar eso al cine. Me parecía que la película podía tener una fuerza muy potente si sabemos transmitir lo que cuenta el libro. Una novela tan peculiar, contada al revés, con esas dos voces de los protagonistas que se van intercambiando... ¿cómo se planteaba la adaptación al cine? Los retos me gustan.En mi filmografía siempre ha habido dificultades previas que me han resultado estimulantes. Lo que más gusta a los seres humanos es aprender algo, y en el proceso de hacer cine me he dado cuenta que yo he querido aprender y a la vez que los espectadores pasen también por ese territorio y que disfruten y se den cuenta. Nos pasa muchas veces en el cine, cuando una película te conmueve es cuando te hace de espejo de cosas que conocías pero no eras consciente.Yo tenía una coincidencia en el cómo era tratado este tema desde el punto de vista que se escuchaba la voz de él o la voz de ella, y que haya un equilibrio en la mirada de uno y de otro. ¿Isaac Rosa ha sido cómplice en este proyecto? Muy cómplice, y un apoyo fundamental. Hemos generado una amistad muy bonita. Tenemos una fecha prevista para que venga al rodaje y estuvo unos días antes de empezar también. He disfrutado mucho con él teniendo intercambios. Desde luego fue un flechazo desde el primer momento. Él quiso que yo hiciera la película, porque la novela tuvo muchos novios, por cierto. Me enteré a posteriori que yo era su apuesta, que la defensa que hizo fue muy grande porque había grandes intereses de productoras muy potentes que pelearon por hacerlo. Ha costado, de todos modos, años detrás de este proyecto hasta que al fin se hace ¿satisfecha? Sí, y a la vez también he de decir que éste es el camino del cine que me ha tocado. ¡Me ha costado levantar tantísimo cada película! No he tenido esa alegría que han tenido algunos compañeros míos de hacer una película después de la primera. Yo pensé que así sería, después del éxito y la acogido que tuvo Yoyes, pero los caminos han sido difíciles. ¿Por qué? Probablemente siendo mujer cuando empecé, en el año 2000, era más difícil que ahora, pero he conseguido tener una filmografía de la que estoy contenta. Estoy pudiendo, con retraso, pero también me da gusto. Soy tan persistente... es el talento de las cineastas de la cabezonería, de empecinarse en un proyecto, porque sabes que tienes que hacerlo, que no puedes evitar hacerlo. El otro día le decía a una amiga que con las dificultades que he tenido habrían tirado la toalla el 90% de los humanos. Ahora estoy disfrutando muchísimo de poder hacerla. ¿Ha aprendido en estas largas esperas a dominar la paciencia? Sí, porque aprendes que en ese tiempo enriqueces la historia. Los guiones y las historias necesitan un tiempo, que reposen, e incluso dentro del rodaje que tengas previsto improvisaciones o cambios, así ves el pálpito de la película. En este caso he querido mezclar las dos maneras de rodar que tengo, tanto cuando ruedo en ficción, que es una forma más estructurada, como cuando ruedo en documental, que me gusta aprovechar las cosas que pasan. En esta espera también han cambiado los planes de rodaje, en un principio pensaba rodar parte en Navarra pero en este tiempo Bizkaia se ha convertido en el gran plató y la rueda toda allí. Lo que pasa que me he llevado media Navarra [risas]. Tenemos más de la mitad del equipo, desde el departamento de arte o producción, que somos navarros. Nosotros necesitábamos una gran ciudad, porque es una película sobre todo urbana. Dentro de las maravillosas posibilidades que da Navarra para rodar el tema de la gran ciudad y el mar es el único que le falta. Creo que pueden ser platós hermanos, cuando se rueda la parte urbana ir allá y luego los paisajes en Navarra. El peso recae en los actores, María Vázquez y Pablo Molinero, que están ahora en plena rampa de despegue, haciéndose cada vez más conocidos, ¿por qué ellos? ¿Sabes lo bueno que tienen? Que son unos físicos muy cotidianos. No estás viendo a un actor haciendo-de, sino que tienen una entrada más fresca porque son reconocidos pero muy cotidianos. Tienen una química soberbia. Hemos tenido un trabajo muy bonito, hemos estado ensayando juntos, primero en Madrid luego durante todo el verano y finalmente nos reunimos en la casa rural y en la casa donde vamos a rodar. La complicidad en la pareja no se improvisa y me parecía importante hacerlo en esa casa, en el set, que es un lujo que pocos directores pueden permitirse, pero yo peleé mucho porque las dos semanas anteriores al rodaje estuviésemos viviendo ya en la casa y haciendo las secuencias. Y ha convertido el Azkuna Zentroa de Bilbao en una filmoteca, ¿tiene guiños cinéfilos? Claro, porque el cine los ha construido como amantes y desamantes. Nos amamos y desamamos en el siglo XXI de manera distinta a si no hubiese existido el cine como referente. Ese guiño es uno de los espejos en los que se miran los protagonistas. He tenido tiempo de poder jugar a contar cinematográficamente cosas que eran difíciles de contar sin palabras.

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Helena Taberna: "El amor es el más social de los temas"

La directora navarra rueda en Bilbao 'Nosotros', la película con la que adapta la novela 'Final Feliz' de Isaac Rosa

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