Diario de Navarra

En el siglo XIX español, los enfrentamientos bélicos y los proyectos desamortizadores provocaron inquietudes y preocupación en un círculo de intelectuales y eruditos que alertaron del peligro que corrían ciertos bienes históricos y artísticos. Estas fueron las motivaciones que llevaron a ciertos personajes de la época a favorecer la difusión y conocimiento del patrimonio monumental español a través de sus “viajes artísticos” de los que Valentín Carderera y Pedro de Madrazo son dos de los protagonistas más señalados en su protección y difusión. Algunos viajes dieron lugar a publicaciones notables: “Recuerdos y bellezas de España” de Francisco Javier Parcerisa; “España artística y monumental” de Genaro Pérez Villamil; “Iconografía española” de Valentín Carderera; “España, sus monumentos y arte. Su naturaleza e historia” de Pedro Madrazo. También aparecieron publicaciones periódicas como “El Artista”, “Semanario Pintoresco” o “Museo Español de Antigüedades”, pioneras entre las revistas ilustradas. VALENTÍN CARDERERA. FORMACIÓN Y VIAJES Valentín Carderera (1796-1880), es bien conocido en sus datos biográficos y por sus numerosas obras. Nació en Huesca, donde se formó en el Seminario y la Universidad Sertoriana. Protegido por José Palafox, llegó a la capital aragonesa para tener como profesor a Buenaventura Salesa. En 1816 marchó a Madrid, siendo discípulo de Mariano Salvador Maella y José Madrazo. En 1822, con la protección del duque de Villahermosa, fue a Roma, donde permaneció hasta 1831, recorriendo la península itálica y tomando innumerables apuntes a lápiz y acuarela que conformarían sus famosos álbumes. Fue entonces cuando comenzó su gran colección que con el tiempo se hizo de conocimiento inexcusable para artistas y entendidos. Su obra más importante, la “Iconografía española” (1855 y 1864), editada en español y francés, constituye uno de los primeros repertorios de efigies de personajes ilustres de los siglos XI al XVII. Sus viajes constituyen el hilo conductor que permite recorrer su intensa vida y sus logros. Formado como artista en los preceptos del academicismo en Madrid y Roma, Carderera fue sin embargo uno de los introductores del gusto neogótico en España. Recorrió gran parte de la Península para dejar testimonio a través del dibujo y la acuarela de monumentos destacados, muchos de ellos en riesgo de desaparecer. A esta voluntad de recuperar y reivindicar el pasado ha de ligarse su pasión por el coleccionismo y la bibliofilia. El deseo de ahondar en las raíces de lo nacional marcó su proyecto artístico y erudito, al igual que el de sus amigos cercanos, Federico y Pedro de Madrazo o Pascual de Gayangos, así como el de Genaro Pérez Villaamil, en cuya “España artística y monumental” colaboró. La nómina de sus viajes es extensa, a todos los que realizó por la Península han de sumarse sus estancias en París y Londres, donde estableció una fructífera relación con Richard Ford, Mérimée o Viollet-le-Duc, entre otros, con quienes compartía el gusto por la mirada nostálgica al pasado y la necesidad de definir su postura en el debate entre tradición y progreso. Desde 1838 formó parte de la junta del Museo Nacional y del Real de Pintura y Escultura (actual Museo del Prado), miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y de la de Historia. CARDEDERA Y NAVARRA Sus pinturas hablan de un artista de formación académica y neoclásica, que evolucionó hacia un romanticismo temprano. Estuvo al frente de numerosos encargos oficiales. Su inquietud se orientaba hacia lo pintoresco y en sus constantes viajes por la península documentó monumentos, trajes regionales e indumentaria religiosa, aspecto en el que cabe destacar el retrato realizado de la Madre Ángela Urtasun Lapuerta, nacida en Tafalla en 1797 que en 1818 tomó el hábito de monja en el monasterio de Tulebras. El retrato conservado en la Biblioteca Nacional, estudiado por el profesor R. Fernández Gracia, está hecho sobre papel amarillento y realizado con grafito, pluma, acuarela y aguada de colores. Realizó un “Diario de mis viajes a París, Bélgica, Alemania, Navarra, Aragón. Desde 17 de junio hasta 5 de noviembre 1861”, en el que, a su vuelta de París, llegó a Elizondo lugar del que menciona: “Llegamos a Elizondo hacia las nueve y media. Se procedió al registro. Yo declaré mi rollo de estampas, me dieron gracia y pagué 34 reales. Fuimos a cenar, 3 pesetas. Propina. Emprendimos nuestro viaje con noche clara y hermosa, pero las últimas leguas antes de Pamplona me encontraba ya muy cansado”. Además, regresó de nuevo a Navarra en 1862. Fruto de ambos viajes por Navarra, se conservan varias aguadas y dibujos en el Museo Lázaro Galdeano y en la Biblioteca Nacional en los que retrata alguno de los lugares más singulares de Navarra como los monasterios de la Oliva y de Leire, del que nos ofrece una imagen de la cripta, otra del interior de la iglesia y una panorámica general del entorno. De la colegiata de Roncesvalles se conservan cuatro imágenes y otra vista general en la que Burguete aparece en primer plano. Asimismo, entre su obra destaca Sangüesa con una vista de la iglesia de Santa María, un detalle de una de las columnas de la portada y un dibujo de la fachada del palacio de los duques de Granada de Ega. También realizó una vista amplia del Palacio de Olite, otra del de Marcilla, y una hermosa vista de Monreal dominada por la cabecera de su iglesia parroquial, todas ellas con un estilo propio, muy rápido y desenfadado, al que la aguada se adapta con gran facilidad.

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Valentín Carderera, un artista y viajero romántico en Navarra (1861-1862)

Personas de muy diferente condición visitaron Navarra por distintas razones y en su camino dibujaron sus localidades

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