Diario de Navarra

Así, sí. En vez de sostener los postulados feministas (tanto los radicales como los sensatos) por medio de discursos coléricos, mantras machacones y una verbalización simplona y evidente, la dramaturga y cineasta Phyllis Nagy opta en su última película por escenificar el denuedo de una madre de clase media-alta que, a finales de la década de los sesenta, abandona su naturaleza de una estereotipada Barbie ama de casa, para ayudar a quienes claman por una asistencia médica que interrumpa el resultado de errores de cálculo, decisiones equivocadas, sucesos traumáticos o, como en su caso, situaciones en las que sus vidas corren demasiado riesgo si escogen seguir adelante con sus embarazos. Todo ello, por supuesto, al margen de una ley confeccionada por hombres. La también guionista (adaptó la novela El precio de la sal, de su amiga Patricia Highsmith, para el filme Carol, dirigido por Todd Haynes) se queda en esta ocasión únicamente en la silla de directora para describir la evolución de la protagonista, que ha de trocar las creencias y convicciones asociadas a su estatus, a un activismo que gana en impetuosidad en el interior de una rutina en la que esconder de los ojos de su familia y sus vecinos su nuevo rol dentro de una organización clandestina de mujeres que persiguen el objetivo de procurar abortos en condiciones sanitarias y psicológicas aceptables a toda índole de chicas, desde víctimas de violaciones a adolescentes inmaduras. La realizadora estadounidense, que se estrena en la gran pantalla tras haber encabezado una producción televisiva en el 2005, acierta al rebajar la magnitud de su relato, lo que no significa reducir su importancia ni eludir los debates morales que representa, sino volver más accesible para el espectador una historia que, en otras manos, se hubiera convertido en una diatriba panfletaria henchida de supuestos axiomas y acusaciones rabiosas contra un sistema viciado y enfocado en oprimir al género femenino. En su lugar, promueve una trama ligera en la que, a través de las acciones y comportamientos de su personaje principal, exhibe el esfuerzo de una persona que descarta su existencia burguesa para auxiliar y arropar a quienes no hallan salida frente a la imposibilidad de tomar elecciones por ellas mismas. Al transformar el drama en un vehículo más digerible, su mensaje cala hondo en una audiencia que empatiza con los sujetos, debido a que entiende sus motivaciones y presencia sus propios desafíos, como tener que determinar qué candidatas acceden a sus servicios y cuáles no, ya que su elevado coste económico constituía una barrera insalvable para muchas de ellas. Precisamente, esa realidad se emplea como otro paradigma en la consecución de derechos, ya que alecciona sobre el empeño, el tesón y la resolución de las que no se conforman con sus posiciones prefijadas y luchan por derribar muros de incomprensión. Este andamiaje narrativo, atractivo y estimulante, se amplifica en una puesta en escena con una notable recreación de la época y una eficaz colección de temas musicales en la misión de envolver y acentuar los virajes del argumento. Aunque la labor de Nagy se asienta excesivamente en los dos bastiones del reparto, Elizabeth Banks y Sigourney Weaver, en algunos instantes deja destellos de brillantez en la composición de planos, si bien su cámara permanece invisible, por lo que la sencillez formal se impone asimismo a la complejidad, al igual que ocurre en el guion. La falta de conexión con un presente que puede amenazar con el retorno a esas tesituras sombrías constituye un desliz, puesto que generaría un punto más de anclaje con la atención de un respetable que cae preso de la veracidad de las dos citadas actrices, que configuran el sustento fundamental de una cinta que no necesita de subrayados cargantes en su pretensión de gritar alto en la defensa de libertades. El ejemplo supone siempre el mejor camino. ‘Todas somos Jane’Dirección: Phyllis NagyGuion: Hayley Schore y Roshan Sethi Intérpretes: Elizabeth Banks, Sigourney Weaver, Kate Mara, Chris Messina, Aida Turturro, John Magaro Música: Isabella SummersFotografía: Greta ZozulaDuración: 121 minutosEstados Unidos, 2022

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El abrazo imprescindible

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