Diario de Navarra

Aina Bestard lleva el grabado dentro. Hija de artista grabadora, en su casa ha visto mucho grabado y mucho libro de grabados desde siempre. Y también muchos puntitos y rayitas, su estilo y el que empleó, simulando los grabados de las expediciones científicas de hace dos siglos, para crear las ilustraciones de Paisajes perdidos de la Tierra. En aquel libro la ilustradora mallorquina trazó el año pasado la historia de nuestro planeta desde su formación hasta la aparición de los primeros mamíferos y homínidos, una historia ilustrada que ha sido premiada dos veces este 2021: en Navarra, por la Asociación de Librerías Diego de Haro, y en Francia, por las asociaciones de Bibliotecarios y Librerías especializadas en literatura infantil y juvenil que otorgan unos galardones en común, los Prix Sorcières. Bestard y su editorial, Zahorí Books, trabajaron de la mano del Museo de Ciencias Naturales de Barcelona. La exposición permanente de esta institución, “una biografía del planeta”, fue la base del guion de Paisajes perdidos de la Tierra. Su información se ha plasmado en el libro tras haberse adaptado “a un tipo de lenguaje que no es ni el expositivo ni en el ultracientífico”, apunta Bestard sobre esta aventura detallada y fascinante con su ilustración de la formación del universo, el sistema solar, los planetas, los primeros continentes y el surgimiento de la vida. Bestard recogerá el viernes en Pamplona el premio de las librerías. Cuenta de sí misma que Aina Bestard es una mezcla de varios miembros de su familia. Procedo de una familia donde todos dibujaban. Mi abuelo materno era diseñador en una época, mediados del siglo pasado, en la que eran bastante interdisciplinares: interiorista, hizo cosas de grafismo, diseñó productos, juguetes... Mi madre es artista y mi tío, arquitecto, y en esa casa el dibujo era algo muy habitual. Y su padre antropólogo. Soy bastante hija de mi padre y de mi madre. Todo lo que soy es gracias, bastante, a lo que me han enseñado. Adquirí sus campos de interés. Mi mundo se ha quedado en lo que me ofrecían ellos. La editorial para la que trabaja es infantil de no ficción y busca ofrecer libros de conocimiento de calidad. Creo que hemos ido creciendo en paralelo. Cuando empecé con ellas [las editoras Mireia Triu y Marta Lorés], llevaban mucho tiempo trabajando, pero a lo largo de los años se fueron especializando en libros infantiles de no ficción, y para mí es el campo donde me veo más cómoda. Porque no soy el tipo de ilustradora que se inventa un cuento y lo explica. Me siento más cómoda explicando nuestro entorno. Entorno que no está precisamente en Paisajes perdidos... El pasado de nuestro entorno [ríe]. Y al plantearse ilustrar el origen de todo hace más de 4.000 millones de años, ¿cómo conseguir que la imaginación no vuele en exceso? Como no tenemos fósiles de todo, en estos tipos de ilustraciones hay un punto de imaginación por parte del científico y del ilustrador. Pero en este libro me he ceñido a la línea del Museo de Ciencias Naturales de Barcelona, con quien hemos trabajado juntos. La idea la tuvo Mireia después de visitar un museo en París. “Sería bonito hacer algo que explicara la evolución de la Tierra”, me dijo. Y cuando me puse a dibujar una primera propuesta, nos planteamos buscar un museo que estuviera detrás, algo científico que legitimara toda esa información, ya que ninguna de las dos somos científicas. Y fue el Museo de Ciencias Naturales de Barcelona. ¿Y hasta qué punto investigó antes de ponerse a dibujar? Mucho. Es un trabajo que me resultaba sugerente porque me permitía un salto de estilo a uno que no había probado aún -mis otros libros son más infantiles- y la propuesta estética me interesaba. Tomé como referencias grabados del XVIII, esa ilustración del siglo de las Luces en la que la parte científica adquiere mucha relevancia, explicándose y dibujándose todo. El dibujo es muy descriptivo, con una composición, para mi gusto, excelente. Y cuando Mireia me propuso el tema, tuve claro que la estética que quería proponer en el libro era aquella. Se ha estrenado en el estilo pero no en el uso de puntos y rayas... No, en eso no [ríe]. Soy hija de grabadora y en casa he visto mucho grabado y muchos libros de grabados. Lo llevo dentro. Los dibujos de este libro simulan mucho el grabado, que es de línea y punto, no de mancha, que no sé hacer porque nunca he dibujado de mancha. Paisajes perdidos de la Tierra ha sido un libro largo de hacer, pero también de disfrutar. Reconozco que me quejo durante el proceso [ríe], pero me gusta plantear una imagen y saber que voy a estar una semana rellenando dos hojas grandes en blanco. Me genera mucha paz plantear una imagen y saber que los próximos diez días los pasaré rellenándola. Pues este trabajo debió darle muchas semanas de paz porque hay muchas ilustraciones y muy grandes y al detalle... La última parte del libro, que en el fondo es cuando se ha hecho el grueso, coincidió con el confinamiento. Estuvo muy bien porque estaba más concentrada. ¿Qué le ha supuesto este trabajo? En el mundo de la ilustración, como en el de la literatura, existe este tema de encontrar tu voz, tu estilo. Y para mí este trabajo ha significado un salto evolutivo muy fuerte. Con él he aprendido a dibujar. Para mí ha sido un reto. Nunca había hecho nada así. Lo han titulado Paisajes perdidos de la Tierra. ¿Plasmarlos sobre el papel implica haberlos encontrado? Algo así. En el relato que se hace uno mismo para dar forma al libro me gustaba la idea de las imágenes como las postales de los viajes: como si alguien hubiera viajado a esos millones de años antes y hubiera hecho una foto. La única imagen que parece interpelar al lector es la de un homínido que le mira directamente. Es un guiño al hoy. Como si hubiéramos teletransportado cámaras de fotos al pasado, nos las hubieran devuelto en un cohete y encontráramos la imagen de ese homínido como si fuera el primer selfie. Me gustaba la idea del protagonismo del homínido, de la entrada del antropocentrismo, en el sentido de que, cuando aparece el hombre, arrasa y el resto de las cosas desaparecen: él pasa a ocupar el primer plano, cuando, sin embargo, en la línea del tiempo, el que lleva el homínido hasta ahora es muy poco en comparación al que lleva funcionando la Tierra. DNI Aina Bestard Vilà (Palma de Mallorca, 7 de septiembre de 1981, 39 años) ha vivido siempre en Barcelona, excepto un periodo de diez años que residió en Mallorca hasta hace siete, cuando regresó a la ciudad condal. De su biografía destaca “varios veranos en Polonia”, país con el que guarda relación y amigos. “Íbamos allí por el trabajo de mis padres, y mis libros han gustado. Es curioso porque he publicado en bastantes países de Europa y en uno donde hay más reconocimiento es Polonia. Tengo la teoría de que algo se me quedó de cultura visual que hace que, de algún modo, conecte con ellos”, añade a la vez que ríe recordando que es el país desde el que más entrevistas le han hecho. Estudió diseño y trabajó como diseñadora en Camper, Woman’s Secret y Vialis, además de dibujando muchos vinilos para Chispum, antes de dedicarse profesionalmente a la ilustración a partir de 2013, siempre con la editorial Zahorí Books, donde ha publicado la serie ¿Qué se esconde? y Nacimientos bestiales.

Diario de Navarra

Aina Bestard: “Me genera paz plantear una imagen y saber que pasaré diez días rellenándola”

Con grabados como los de hace dos siglos, traza en ‘Paisajes perdidos de la Tierra’ la historia de nuestro planeta hasta aparecer los homínidos. Ha sido un libro “largo de hacer y de disfrutar”

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