Diario de Navarra

El logotipo en el escaparate de una carnicería les iluminó. Los cineastas Ainara Vera y Victor Kossakovsky, ella pamplonesa y el ruso, paseaban en febrero de 2016 por Pamplona cuando con aquel dibujo de una vaca, un cerdo y una gallina entendieron que eran los animales con los que iban a hacer la película en la que trabajaban. “Tenían que ser esos porque son los que más vemos como producto”, se remonta Vera a aquel instante de hace cinco años a propósito de que el filme de ambos Mira, mi rey clausurara el Festival Punto de Vista. Así nació Gunda, que, a través de una madre cerda a punto de parir (Gunda), dos vacas y una gallina, recuerda el valor inherente de la vida y el misterio de la conciencia animal. A Gunda la filmaron en una granja ecológica noruega y a las gallinas y las vacas, en santuarios de Inglaterra y Girona, “lugares que dan una segunda oportunidad de vida a animales que la industria cárnica desecha o están en condiciones pésimas en otras granjas”. Dirigida por Kossakovsky -Vera la ha coescrito y comontado- , el filme se estrenó en la Berlinale de 2020, ha recorrido una treintena de festivales, se ha estrenado en varias partes del mundo y hoy llega a los cines Yelmo de Itaroa. El actor estadounidense Joaquin Phoenix es su productor ejecutivo. ¿Estar en un proyecto con Joaquin Phoenix es un espaldarazo? Sobre todo para el filme porque da visibilidad y voz a una película que, al ser documental, de otra manera probablemente no llegaría a tanta gente. En ese aspecto es maravilloso: él habla de Gunda y aparecen noticias por todo el mundo, algo muy difícil que pase con un documental. Un documental contemplativo. No hay voz en off. Estamos muy acostumbrados, especialmente con los documentales que se hacen en ciertas plataformas, a una voz en off que guíe de principio a fin. En este caso, decidimos que le teníamos que dar espacio a Gunda, la mamá cerda, para actuar en libertad y no poner nuestra voz. Así, el espectador tiene la oportunidad de pasar 90 minutos con ella y sus crías y sentirlos a través del sonido y la mirada. Usted es coescritora de una historia sin voz en off donde los personajes son animales y se les deja total libertad. ¿Qué se escribe? En el cine documental que nosotros hacemos la realidad escribe la película. Pero en este caso, antes de llegar a una idea tan sencilla y radical como el concepto de Gunda, investigamos mucho leyendo y hablando con científicos de todo el mundo especializados en inteligencia y comportamiento animal. Hubo mucho trabajo de documentación, de desarrollo, de imaginar posibles películas... Y decidimos que debíamos filmar aquellos animales que, de alguna manera, respetamos menos, como el cerdo, al que vemos más como producto pero menos como un ser que puede sentir. ¿Y cuál es esa “idea sencilla y radical” de Gunda? Desde que Victor tiene 4 años es vegano, y sentíamos que debíamos dar voz a los animales que no la tienen. Cuando hablamos de un perro no dudamos de que puede sentir, tener emociones o ser inteligente, pero sí de animales cuyo bienestar ni siquiera nos paramos a pensar. He leído que gente que ha visto la película ha decidido no volver a comer un trozo de carne muerta. Durante siglos, el ser humano ha pensado que está en lo más alto de la pirámide y que tiene derecho a gobernar a la naturaleza y a los animales, a decidir cuánto y cuándo comen, duermen y crías deben tener. De vacas, gallinas y cerdos controlamos cada aspecto de su vida. No teníamos la intención de hacer una película para convertir a nadie a nada. En absoluto. De hecho, una de las cosas que teníamos más claras era que no queríamos hacer propaganda. No es una película vegana. Simplemente, una película que busca devolver a los animales a su lugar de dignidad y comprender que tienen sentimientos, entienden qué pasa a su alrededor y sufren y lloran cuando se les quitan las crías. Queríamos retratar un aspecto de la realidad de la que estamos desconectados como sociedad. ¿Usted come carne, pescado...? No. Es un camino de toma de conciencia que voy construyendo poco a poco. Soy vegetariana desde hace 10 años, desde que tengo 25, pero comencé en este proceso con 20, cuando ya no tomaba pescados ni carnes a raíz del documental El pan nuestro de cada día: vi cómo mataban una vaca, su mirada y cómo se daba perfecta cuenta de lo que le estaban haciendo. Fue el último impulso que necesité para dejar de comer animales. ¿Y hay en Gunda imágenes duras como esa que tiene grabada? No de maltrato animal. La película es dura porque eres consciente de cómo tratamos a los animales. Pero es al mismo tiempo muy tierna y con momentos de calma, tranquilidad, sonrisas... ¿Cómo grabaron? La cámara está situada a la altura de los ojos de Gunda y con el sonido nos metemos en su universo. Nunca había convivido de una manera tan clara y directa con animales ni los había observado con todo el tiempo y calma del mundo. Esta película me ha cambiado. El respeto que sentía por los animales se ha ampliado. Aunque es muy difícil hablar de animales sin humanizarlos -no quiero humanizarlos porque me parece simplista- o hablar de manera mística, te das cuenta de que el ser humano es un ser más, con características diferentes a las de un cerdo, pero no necesariamente mejores. Dice que el filme le ha cambiado. Un proyecto me tiene que cambiar. Si vas a filmar sabiendo qué quieres contar, haces ficción. Pero en un documental debes estar dispuesta a que la realidad te cambie. Empecé la película con una idea sobre los animales y la terminé con otra muy diferente. ¿Cómo de diferente? Conforme más leía sobre inteligencia y comportamiento animal la idea que se transformó en mí es lo estúpido de intentar comparar su inteligencia con la nuestra. Es un error. Simplemente, son seres diferentes a nosotros. DNI Ainara Vera Esparza (Pamplona, 1985) estudió Comunicación Audiovisual en la UN y cursó un máster en Documental de Creació en la Universidad Pompeu Fabra. Su primer corto documental, Sertres, se estrenó en Locarno (2014). Su primer largometraje, Hasta mañana, si Dios quiere, ha visitado varios festivales y conseguido premios. Ha trabajado seis años como primer ayudante de dirección y coeditora en los tres últimos trabajos de Victor Kossakovsky, Varicella, Aquarela y Gunda. Está desarrollando su segunda película, Polaris.

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Ainara Vera: "'Gunda' no es un filme vegano: devuelve dignidad a los animales"

Tras estrenarse en la Berlinale en 2020, hoy llega a los cines Itaroa este filme de Victor Kossakovsky sobre el misterio de la conciencia animal. Vera ha sido coescritora y ayudante.

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