Diario de Navarra

La escritora bilbaína Aixa de la Cruz (7 de abril de 1988, 33 años) descubrió hace dos décadas a Emily Dickinson, fallecida en 1886. Tenía 10 años y entre sus manos, una novela cuya protagonista era una niña que leía a la poeta estadounidense. “Se consideraba que la niña era muy inteligente por ser capaz de leerla, así que me lo propuse por convicción, por querer ser como la niña de la novela”, sonreía ayer. Dickinson, que decidió voluntariamente recluirse en su casa más de veinte años, es la autora de referencia de la que De la Cruz habló ayer en Oh, diosas amadas, el ciclo de Letraheridas en el que participó en octubre. Licenciada en Filología inglesa, doctora en Teoría de la literatura y Literatura Comparada, Premio Euskadi de Literatura 2020 por Cambiar de idea, es autora de otras cuatro novelas. Hoy todavía recuerda el estribillo de I have a Bird in spring, el primer poema que leyó de Dickinson con 10 años. ¿Usted escribió en el confinamiento? No pude. Pero he estado voluntariamente confinada muchas veces en mi vida. Podría empezar diciendo “Emily Dickinson c’est moi” [sonríe] porque muchos momentos de mi vida he sentido una especial afinidad que iba más allá de lo meramente anecdótico: de jovencita, he vivido bastante ansiedad social y he pasado mucho tiempo encerrada en casa y tenía la sensación de que la existencia de Emily Dickinson como precursora le quitaba peso a mi fobia y la ‘glamurizaba’. Escribir está para mí muy asociado a aislarme del ruido. Mi marido [Iván Repila] escribe perfectamente con Ferreras de fondo, la niña tirándole del pantalón y cuarenta mil cosas al mismo tiempo, cuando mis únicos periodos muy creativos siempre han sido gracias a que me he aislado en casas que me han dejado familiares y amigos para que me centrara, pasando uno, dos, tres meses sin apenas salir. Por esa experiencia, ¿se le hizo menos duro el confinamiento? He elegido a Emily Dickinson por varios motivos, pero es verdad que cuando Nerea [Madariaga, una de las organizadoras] me contactó se me ocurrió que era muy interesante precisamente para hablar de la diferencia radical entre el aislamiento elegido y el impuesto; entre aislarte para escribir, pasando tres meses confinada felizmente con tus libros y tu ordenador, y el confinamiento del año pasado, para mí bastante traumático, con una niña que empezaba a andar, en una casa de 40 m2 encerrados los tres, con una sensación de claustrofobia continuada y larga que no había tenido hasta entonces... Pasado el tiempo, la diferencia radical está en las cosas que se hacen por voluntad o por imposición. Cuando participó en Letraheridas en octubre vivía en un pueblo de Burgos... Sí. Es que después de pasar el confinamiento en aquel piso decidimos refugiarnos en la aldea burgalesa donde creció uno de mis abuelos, una casa con jardín y huerta. De nuevo parezco Emily Dickinson, pero una versión más amable: la que escribía con sus plantas y su jardín [sonríe]. Dickinson se encerró voluntariamente dos décadas. ¿Lo entiende? Lo entiendo. Es muy curioso cómo la dimensión de género influye en el relato que construimos sobre figuras que han muerto. Hace poco se habló bastante de Montaigne, que se encerró en su castillo a escribir ensayos, y el relato que nos vendieron de él no se parecía al que nos vendieron de Dickinson: el hombre intelectual que se encierra en su castillo a escribir la obra magna de su vida y lo da todo por el arte y la poeta que ha perdido, en el amor y el éxito literario, que ha perdido a seres queridos, que está absolutamente derrotada por la vida, enferma de dolor, y cuyo enclaustramiento no obedece a razones literarias sino emocionales. Sin embargo, si lo pensamos, es muy probable que ella escogiera su poesía por encima de todo lo demás al entender las distracciones sociales, el matrimonio y todo lo que se requería de ella como algo incompatible con el ejercicio de la literatura, de modo que renunció a ello para dedicarse a lo que le apasionaba, como hicieron tantos hombres. Usted la descubrió con 10 años. ¿La ha seguido leyendo? Sí. De hecho, la he leído como en otras tres etapas de mi vida: de adolescente, estudiando Filología inglesa -coincidió con este periodo de ansiedad y fobia social máxima por el que me recluí- y en el 8M de 2018, cuando, gracias al cartel de Paula Bonet, la vimos liderando de pronto una revuelta feminista. Para mí resultó muy emocionante, sobre todo porque Emily Dickinson ha sido absorbida por el canon machuno: en el canon de Bloom solo hay cuatro mujeres y una es ella, lo que significa que se ha negado la dimensión de género de su figura y su poesía, la idea de que era universal y olvidar que era una mujer. ¿Y a usted le atrae el encierro? Me sigue atrayendo. Vivo en una burbujita y no es encierro del todo porque tengo jardín, pero entiendo mucho de Emily Dickinson la limitación temática: ahora en que pasan días en los que solo salgo al jardín a plantar mis fresas me doy cuenta de que es un microcosmos, un pedazo de tierra verde que contiene casi todo lo que puede necesitar un escritor, un poeta. El escritor francés Christian Bobin escribió de ella que su vida fue “espectacularmente invisible”. ¿Se pueden unir esas dos palabras? Yo pondría en duda lo de la invisibilidad. Creo que se ha exagerado bastante lo de su aislamiento social. A partir de los 30 años no salía mucho, pero seguía recibiendo visitas. Y tenía una correspondencia intensísima. Se tiende a retratarla como una figura más triste de lo que realmente fue. Estaba al tanto de la política de su tiempo, tenía planteamientos bastante feministas, opiniones muy rotundas sobre el sufragio femenino, la esclavitud... Y de eso no te habla una persona cercenada de su mundo.

Diario de Navarra

Aixa de la Cruz: "·Me he confinado muchas veces en mi vida por fobia social"

La autora bilbaína habló este jueves, 22 de abruil, de Emily Dickinson, la poeta estadounidense que se encerró de forma voluntaria más de 20 años y creó 1.800 poemas

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