Diario de Navarra

Cuando Berta Balduz Azcárate (Olite, 1968) se estrenó como correo de obras de arte fue acompañando al Marqués de San Adrián de Francisco de Goya. Se había incorporado al Museo de Navarra en febrero de 2008 y lo primero que le dijo el entonces director, Miguel Ángel Hurtado Alfaro, fue: “En abril te vas al Museo del Prado con el Goya”, recuerda Berta Balduz. “Puse cara de naturalidad. Porque sabía qué había que hacer, pero nunca lo había hecho”, señala. Preparó los papeles y emprendió un viaje hasta Madrid, donde pasó tres días acompañando en todo momento al cuadro. “Como quiera me separaba yo de aquella caja”, recalca. LA TAREA DEL CORREO Cuando un museo cede una obra a otro, se abren diferentes frentes. En este proceso, adquiere una importancia especial la figura de correo de obras de arte, una persona de la Sección de Bienes Muebles, Registro y Arqueología del Departamento de Cultura que acompaña en todo momento a la obra. Berta Balduz es la correo de obras de arte encargada de Develare, de la artista pamplonesa Celia Eslava. Cuando esta exposición llegó a la capilla del Museo de Navarra, un equipo supervisó el montaje de todas las piezas. En él estaban la propia artista, la correo y dos personas de una empresa dedicada a transportes de obras de arte. Se trata de José Antonio Moreno Valles, jefe de la empresa Moreno Valles Transporta Arte, que lleva trabajando con el Museo de Navarra 31 años, desde que la empresa se fundó. Desde 2006 se unió a su equipo Jose Mari Arana Valenzuela, y ambos fueron los encargados de desmontar junto a Celia Eslava y Berta Balduz las nueve piezas -con varias obras cada una- de la exposición Develare. Berta Balduz Azcárate y Jose Mari Arana Valenzuela colocando la figura del Torso de Artemisa en su vitrina correspondiente en la sala de Romanización del Museo de Navarra. Calleja LOS PASOS A SEGUIR En cada exposición, cuenta Berta Balduz, se rellenan unas fichas detallando el estado de conservación de cada pieza. “Nuestra tarea es supervisar el movimiento de todas y cada una de las piezas, y su estado de conservación al inicio. También se hace una vez a la semana durante todo el tiempo que están expuestas. En el momento del desmontaje, hay que dirigir todos los movimientos, pero no se empieza hasta que no llega la artista”, detalla. En la ficha se adjuntan fotografías de las piezas que están expuestas y se anotan parámetros como la temperatura o la humedad. “Cuando solicitas una pieza para exponerla en tu museo, o viceversa, la institución a la que pertenece pide la temperatura y la humedad de la sala. En el Museo de Navarra tenemos unos sensores que lo miden y eso es algo muy riguroso”, marca la correo. En esta exposición, Celia Eslava pidió al Museo de Navarra que su figura el Torso de Artemisa se expusiera junto a las suyas. “Esta pieza tiene 2.000 años y normalmente está en una de las vitrinas de la sala de Romanización, por eso el museo puso como condición que estuviera en una urna”, indica Berta Balduz. Cada pieza es única y para cada exposición se hace un trabajo a medida. Berta Balduz, José Antonio Moreno y Jose Mari Arana relatan que en ocasiones han tenido que construir estructuras específicas para una pieza concreta. Es el caso de una de metal de la artista Elena Asins, “que no se podía tocar con las manos porque deja huella, incluso con guantes. Por eso tuvieron que hacer una estructura para poder manipularla. Y si no cabe por el montacargas, hay que subirla por las escaleras sin que roce nada. Yo siempre me pongo en las esquinas para ver que no le pase nada. Berta: una mujer temerosa”, se define la correo. Otro parámetro al que se presta mucha atención a la hora de ceder o no obras de arte son los grados lux. “Hay que tener en cuenta la iluminación, porque quizá hay obras que no pueden exponerse. La obra gráfica es muy sensible a la luz, si le das un destello se pierde. El mármol es resistente, pero por ejemplo lo orgánico no”, concluye Berta Baludz. En la ficha de la pieza se apunta cómo llegaron -cómo era el embalaje, si llevaba precinto o si estaba en una caja-, el tamaño, el estado, etc. Se fotografía todo el proceso y “lo normal es que no se detecte ningún cambio, eso es lo bueno”, reconoce la correo. Es importante recalcar que quien ejerce la figura de correo de obras de arte, “es siempre una restauradora”, dice Alicia Ancho Villanueva, también correo de la Sección de Registro, Bienes Muebles y Arqueología. “Somos los que conocemos los materiales y si pasa cualquier cosa, podemos hacer una intervención de urgencia”, remarca. En esta exposición de Celia Eslava, una pieza de porcelana de la obra Herbario-Sudario se fragmentó, pero fue reparada por el equipo en el momento y “bajo supervisión de la artista”, concreta Berta Balduz. “El 70% de piezas de un museo no están expuestas, sino almacenadas. Además de que no hay sitio para enseñar todo, hay muchas que por su fragilidad no pueden ser expuestas de continuo, como el Herbario-Sudario, que fue adquirida en 2019 y por lo tanto vuelve a una caja hecha a medida para ella”, explica Alicia Ancho. ARTISTA VIVO O MUERTO El artista interviene en el montaje de la exposición y hay veces que pide un montaje concreto. En Develare, fue Celia Eslava la que lo estructuró y tuvieron que colocar sirgas específicamente para colgar cinco de sus piezas que asemejan unas faldas de tela-y que la misma artista planchó in situ durante el montaje-. En cuanto al espacio en el que estuvo expuesta, la capilla del Museo de Navarra, fue ofrecido por la propia institución a Celia Eslava porque están intentando “que sea un lugar donde convivan el arte contemporáneo y el arte tradicional que hay en el espacio”, argumenta Berta Balduz. Esto es así cuando el artista está vivo, pero si está muerto es el comisario de la exposición quien se encarga de detallar al correo de obras de arte cómo debe colocarse la exposición. Hay artistas que piden un espacio, “pero la política de exposiciones está más programada por el Museo de Navarra que desde el exterior. Hay que hacerla con mucho tiempo y trabajar con antelación porque hay que preparar fotografías, el catálogo, los textos... El museo tiene ya programación para aproximadamente cinco años”, asegura Berta Balduz. José Antonio Moreno Valles y Jose Mari Arana Valenzuela desmontando una vitrina. Calleja El montaje y desmontaje de las piezas se realiza siempre con guantes, tanto de tela como antideslizantes -de látex o nitrilo- si la obra lo requiere. Para Develare, la pieza que volvió a las instalaciones del Museo de Navarra, a parte del sudario de porcelana, fue el Torso de Artemisa. Con guantes y especial cuidado, José Antonio Moreno y Jose Mari Arana quitaron la vitrina de cristal que protegía la pieza y la depositaron en una caja con ruedas neumáticas para subirla hasta la sala de Romanización. “Las ruedas son así porque el suelo es de pizarra. Cuando vienen con ruedas duras yo pido que se levante a mano porque sino la pieza puede vibrar demasiado”, apunta la correo. Los montajes y desmontajes se realizan los lunes, que es cuando el museo cierra sus puertas al público y así se pueden realizar con tranquilidad. Para limpiar las obras, se sacan todas a unas mesas fuera de la vitrina dos veces al año y ya se procede a una restauración dependiendo del estado en el que se encuentren. DE VIAJE CON EL ARTE Lo más lejos que ha viajado Berta Balduz como figura de correo de obras de arte fue en 2012 a Los Ángeles con el Biombo novohispano del siglo XVII del Museo de Navarra, que estuvo expuesto en el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles - LACMA, dentro de la exposición Ideologías enfrentadas en el mundo colonial español (Contested vision in the spanish colonial world). “Los correos siempre vamos a los sitios en avión o tren y paga el que pide la obra. Es decir, te pagan el viaje y las dietas, además está estipulado en el BOE cuánto dinero es. Que para los desvelos que te llevas, es mejor no cobrar”, confiesa entre risas Berta Balduz. También destaca que siempre hay que esperar a que el correo llegue para poder abrir la obra. Al pedir o ceder piezas, se hace un escrito con las características o requisitos que son obligatorios para poder exponer la obra. Berta Balduz afirma que antes del confinamiento pidieron desde Valladolid una pieza romana del Museo de Navarra muy pesada. Celia Eslava, Jose Mari Arana Valenzuela y Jose Antonio Moreno Valles embalan una pieza. Calleja “Yo pedí las condiciones de la estructura del suelo, de cuánto aguantaba por metro cuadrado. Como no me parecía muy seguro, pedimos en los requisitos que se construyera una plancha de dispersión en el suelo para soportar el peso”, dice la correo. Por ello, cada exposición es diferente y cada pieza requiere de un método específico. Otro punto interesante es que no se permiten almacenamientos intermedios con las obras de arte. “Cuando El marqués de San Adrián fue a Londres sí se permitió. En un día no podía llegar desde Pamplona, ni con dos camioneros. Entonces durmió en París, pero en una comisaría de policía, y luego fue a Londres. No se permiten porque no sabes dónde los van a dejar, si en el camión o en un polígono. En el excepcional caso de que se permita, es con seguridad total”, concreta la correo. También señala que cuando volvió el Goya al Museo de Navarra, el camión en el que venía no cabía por las calles del Casco Viejo. Por lo tanto, se tuvo que traspasar a un camión más pequeño y se hizo en el patio de la Policía Foral. NO SIN MI GOYA “Se puede decir que el Goya me ha paseado a mí. Me estrené como correo con él y también le acompañé a Londres en 2016”, concreta Balduz. Aquella vez para ir hasta la National Gallery, Berta Balduz fue en avión y el cuadro en un camión. “Las cajas no se rotulan por seguridad, llevan un número que les identifica dentro de la exposición. No puedes poner en una caja: ‘El Goya’”, señala la correo. Al igual que ella no suele mostrar su imagen por seguridad, para que nadie pueda asociarla si acompaña a una obra valiosa. “Después de tantas exposiciones, me sigo sorprendiendo con mi propio trabajo. Eso es lo bonito. Con el Goya y mi primer viaje a Madrid, pensaba en que ojalá viviera mi padre, que era muy peliculero, y así podía contarle todo esto. Íbamos con escolta hasta el Prado, y no nos perdían de vista. De incógnito, claro. En mi cabeza sonaba la banda sonora de Misión imposible”, recuerda Berta Balduz.

Diario de Navarra

De viaje con un cuadro de Goya

Berta Balduz Azcárate es correo de obras de arte en el Museo de Navarra y es la encargada de supervisar el desmontaje y desmontaje de las exposiciones que se celebran en Pamplona y además acompaña a las que se ceden a otras instituciones

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