Diario de Navarra

'Tengan cuidado ahí fuera' le recuerda una cinta de VHS encontrada enterrada, que viene del futuro pero con ecos del pasado, “algo muy extraño”. Y muy loco. Porque Alberto Gracia dice que la película que ha rodado como ganador de la edición pasada de X Films es lo más loco que ha hecho nunca. Parte de un búnker que se niega a desaparecer en el olvido y cuyos ecos llegan a Pamplona, al mundo residual, previsible y automatizado de un desguace donde uno de sus trabajadores entra en pánico y huye quemando rueda. Imágenes de la carrera de un coche del futuro, “de 300.000 euros, japonés, modificado, con 500 caballos, pero grabado con una cámara de los ochenta”; un aizkolari que no corta troncos sino coches, “basura”; dos conductores que se destrozan los coches, y ruido, mucho y fuerte ruido, de acelerones, golpes, frenazos, hachazos. Una película “bastante ambigua en la que no salen mujeres”. “Creo que no hay cosa más feminista que la ausencia de mujeres en ese mundo tan viril y catastrófico”, resume Gracia, que opina que “no se puede poner discurso a todo, que es uno de los grandes problemas del siglo XX y por los que hubo guerras”. Su película se estrena este viernes (19.30 horas, Baluarte). Si sacar adelante un proyecto en un año puede ser complicado, ¿más aún con una pandemia? Ha sido muy muy complicado. Quería hacer un proyecto y no he podido porque, entre otras cosas, implicaba juntar a más de veinte personas. Me he tenido que reinventar sobre la marcha. Parecía que el pico de contagios bajaba en verano y escribí algo que luego no pude hacer porque volvió a subir el pico y a haber restricciones. Y al final hicimos esto y estoy muy contento. Me he reinventado cuarenta veces, es lo más loco que he hecho en mi vida y lo he podido terminar gracias a la ayuda de mucha gente. Me dice que es lo más loco que ha hecho. ¿Por el resultado o por haberse reinventado 40 veces? Mis películas suelen ser bastante locas, en general, porque de hecho me gusta trabajar con la locura y ciertos tópicos que quiero desmantelar, sobre todo dentro del audiovisual. Pero esto ha sido loco porque podía haber salido o no. Ha sido al límite absoluto, a todos los niveles. ¿Y cuál era su idea inicial? Quería hacer una docuficción: no conozco la sociedad navarra y partía de qué me atraía. Los localismos no me gustan. No creo que haya un sitio en el mundo que pueda defender lo local de una forma acérrima porque la globalización ha entrado por todos lados. Me pregunté qué me obsesionaba del territorio navarro en particular para trabajar de una forma un poco más global y me vinieron a la cabeza directamente los coches, lo que sostiene la economía; el pasado guerrero e histórico de Pamplona y cómo nació, como otras, como una fortificación, un búnker, para defenderse de los ataques exteriores. Siempre trabajo con cierta sensación de melancolía que tenemos hoy todos por no saber qué va a pasar mañana, por la incertidumbre, porque no hay futuro desde hace años, y tiramos del remake. Y así salió esta pieza: me interesé por el amor al remake a través de estas cámaras de los años ochenta, con ese título que remite a la serie de Canción triste de Hill Street y la relación que podía llegar a haber con la guerra, con la violencia y con los coches. Dicen de usted que es director de películas plásticas y sensoriales e imágenes con buena dosis de surrealismo. Esto se puede aplicar a Tengan cuidado ahí fuera... Tranquilamente. Quería ser fiel al espíritu de los X Films, la empresa que montó Huarte en los años sesenta, una productora que permitía hacer este tipo de locuras a directores que estaban empezando o de quienes simplemente querían dar un salto de las artes plásticas al cine. Presentó el proyecto refiriéndose a querer tratar la pérdida de referentes. El filme arranca con un ejército de coches y la frase repetida “son todos iguales”. ¿También pérdida de identidad? Supuestamente, todos pensamos que vivimos en un mundo muy fragmentado al que no podemos poner palabras, con imágenes que nos llegan al móvil, al ordenador... cuando lo que creo es que hemos perdido la capacidad de abstraer y de secuenciar: somos mucho más hábiles manejando imágenes y sonidos, haciendo stories y memes y combinándolo con frases cortas..., pero hemos perdido la capacidad de abstracción, de generar referentes para los que vengan detrás. Y ocurre que nos descalabra cualquier cosa mínima que entra en nuestro supuesto mundo interior, del que prácticamente nos hemos deshecho porque formamos parte del mundo como publicidad. Nos descalabra cualquier cosa y nos induce a consumir, a la violencia... No quiero ser reaccionario. Entiendo que cada época tiene su forma de funcionar y confío en ella, pero me cuesta mucho pensar que los referentes de los jóvenes sean algo que les cree futuro. Siempre me remito al anuncio del BMW X5. Dice: “Nadie por delante, nadie a quien seguir. ¿Te has preguntado por qué no tienes referentes? Tu referente eres tú”. Mal vamos... Cuando tu referente eres tú, normalmente hay problemas. Está abocado al fracaso, al accidente, a la catástrofe... de cabeza. No puedes ser tu referente nunca. De Pamplona me llama la atención que al mismo tiempo sea una ciudad muy guerrera y que esté el Opus, el paroxismo de la domesticación absoluta, de generar una sociedad dentro de otra... El búnker tiene las dos cosas: te protege y desde él te preparas para atacar. Con algunas imágenes casi es preferible no salir del búnker. “Tengan cuidado ahí fuera” remite a generarte un control de ti mismo y a que los medios de comunicación generan miedo a través de imágenes catastróficas, accidentes, peligro... Un ejército de coches, el mismo fin para todos -un desguace-, entre medio conductores que destrozan el vehículo del otro, un aizkolari que los parte... ¿Es su imagen de cómo funciona el mundo? Es lo que veo cuando pongo el telediario, directamente. Y es una forma también de exorcizar el miedo propio, “no me está pasando a mí, le está pasando a otro”. De todas maneras, no lo veo simplemente como pesimismo. A partir de la frase de Marx “la riqueza de la sociedad se mide en mercancías”, creo que ahora se mide en basuras. Por un lado, la basura, el desperdicio, no te deja avanzar porque es algo que tienes que gestionar y poner en su sitio, pero por otro hay mucha esperanza por haber muchas cosas que poner en su sitio, avanzando si se ponen. Es pesimista, pero quiero ser optimista, y el final habla más de la supervivencia que de la vivencia. Antes estudiábamos ingeniería y teníamos trabajo de ingeniería, pero ahora sabes que no vas a tener seguro trabajo de ingeniería. Antes estudiábamos, teníamos hijos... vivíamos, era una cosa mucho más lineal. Pero hoy sobrevivimos porque no sabemos qué va a ocurrir mañana, y más con estas crisis. Es pesimista, pero sigue siendo más pesimista un telediario. ¿Tiene algo de experimental cómo ha rodado esta película en comparación a las anteriores? La de ahora [La parra] es más convencional, con guion cerrado, trabajo de preproducción de meses, presupuesto de 300.000 euros..., y las dos anteriores fueron de bajo presupuesto, 16.000 y 35.000 euros, y están muy hechas en el montaje y trabajadas desde un punto de vista más conceptual. Todas intentan ser coherentes en contenido y forma: si grabo en un formato que sea por algo y que lo que grabo tenga que ver con ese formato. De hecho, las cuatro películas [incluye el corto] tienen mucho que ver. Creo que las personas tenemos obsesiones pero no muchas a lo largo de la vida, sino que damos vueltas alrededor hasta que generamos una especie de caleidoscopio de diferentes puntos de vista hablando casi siempre de lo mismo. DNI Alberto Gracia nació en Ferrol (Galicia) hace 43 años (28 de febrero de 1978) y vive en Madrid tras hacerlo en Barcelona. Estudió Bellas Artes en la especialidad de escultura, ha expuesto pintura e instalaciones y desde hace unos años se concentra en el cine. Se estrenó con el corto 'Microfugas' al que siguieron los filmes 'El quinto Evangelio' de Gaspar Hanser y 'La estrella errante'. Está involucrado en su tercer largometraje, 'La parra'.

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Alberto Gracia: “Hemos perdido la capacidad de generar referentes para los que vengan detrás”

Con un año de margen para acabar el proyecto, la pandemia le ha obligado a reinventarse “40 veces”, pero hoy presenta su película “más loca”. “Nos descalabra cualquier cosa mínima que entra en nuestro supuesto mundo interior”

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