Diario de Navarra

Dice Carlos Bassas del Rey que a veces los escritores deben recordarse por qué escriben. “Lo hacemos también para divertirnos”, apunta, “y este tipo de novelas nos devuelven el amor por esa infancia o preadolescencia que a veces hemos sepultado debajo de tantas capas de seriedad”. Se refiere a su última obra, 'Cielos de plomo', una novela de aventuras y misterio "con toques del clásico folletín decimonónico" que homenajea a las que le aficionaron a leer, las de Dickens, Dumas, Salgari, Stevenson, Verne... Con 'Cielos de plomo' Bassas cambia el estilo de sus dos novelas anteriores, 'Justo' -Premio Hammett 2019- y 'Soledad'. La ambienta en la Barcelona de 1843, un momento de gran convulsión social donde se mezclaron odio, resquemor y rebeldía, situando él una serie de asesinatos en cadena. "Cielos de plomo llevaba tiempo rondándome. Como escritor me gusta cambiar y retarme, lo que te previene del tedio y hace que te mantengas alerta y despierto". ¿Cuál ha sido el reto aquí? El mayor, acercarme a un tipo de narración y de estructura narrativa o de trama que se pareciera a esas grandes novelas del siglo XIX. Luego te encuentras con el reto de no poder utilizar muchas expresiones y giros de hoy, incluso símiles y metáforas que debes cuidar mucho. Y está también la documentación, que, no obstante, nunca te puede comer la novela. Por suerte, hay muchísima documentación del siglo XIX, incluida prensa diaria. Es un siglo muy agradecido. Con 'Justo' y 'Soledad' comentó que el escritor debe arriesgarse. ¿Lo ha hecho ahora? He arriesgado porque es un tipo de escritura diferente, hasta cierto punto ajena a mi estilo más claro y personal. Esto te lleva a aprender a escribir de un modo distinto y a algo peligroso: decepcionar a los lectores que has conseguido con las dos novelas anteriores. Pero hay que arriesgar. Le he dado muchas vueltas: es probable que con 'Cielos de plomo' pierda a algunos lectores fieles a mi estilo más puro, pero ganaré otros. Lo único que debes procurar no perder es un intangible sumamente importante: la mirada. La de unos escritores es alegre; la de otros, más dura y triste; la de otros, nostálgica... y eso permea todo lo que escribes. ¿Y cuál es la suya? Buena parte de mi mirada que ya estaba en 'Justo' con esa nostalgia cabreada, desengaño, cierto cinismo e ironía y que también estaba, exacerbada, en 'Soledad' se sigue conservando en 'Cielos de plomo' con el personaje principal: Miquel Expósito, un huérfano que vive en una ciudad que le desprecia y que hace que él la desprecie y señale las cosas más oscuras que le rodean y su cabreo frente a ellas. De hecho, lo dice Expósito: "Éramos la morralla de la ciudad que, con la vista cada vez más puesta en Europa, se avergonzaba de sus huérfanos". O "la gente moría abandonada en sus calles sin que nadie hiciera nada". Eso también está en 'Justo'. Esas frases, esos detalles, revelan la mirada. La mía es un poco triste, desapasionada, dura, oscura, no solo sobre el comportamiento humano en general sino también sobre la realidad. Y he aprendido escribiendo sobre ese momento concreto del siglo XIX que esa realidad no ha cambiado tanto: muchas cosas han contribuido a mejorar la vida de la gente, pero muchas otras no han cambiado, y ahí fijo la mirada. ¿Qué no ha cambiado? La bipolaridad extrema en el mundo de la política; salarios de miseria y condiciones de trabajo muy duras en muchos sectores; la explotación a la orden del día... El otro día escuché en la tele que a raíz del coronavirus ha aumentado el número de pobres en España y se habla de trece millones de personas viviendo en el umbral de la pobreza o por debajo. Me dio por pensar que la situación en la Barcelona de 1843 con entre unos 85.000 y 130.000 habitantes debía ser parecida, y que incluso ha vuelto aquella figura del pobre de solemnidad, la persona absolutamente marginada a la que no vas a poder sacar de pobre. Con lo cual me pregunto: ¿hemos avanzado, seguimos en el mismo punto o en algunos aspectos hasta hemos retrocedido? Cuando recibió el Hammett dijo de 'Justo' que era “un pequeño poema de amor a la ciudad de Barcelona a través de un hombre mayor cabreado con el mundo”. ¿Qué es 'Cielos de plomo'? Sigue siendo un poema de amor. Mucha gente me dice que soy muy crítico en mis novelas con Barcelona, y sí, pero se es tremendamente crítico con aquello que más amas. Me puedo permitir ser crítico quizá desde el ventajismo de vivir fuera, que me permite verla con cariño, con cierta nostalgia y con cierta mirada crítica. Hay muchas Barcelonas y cada barcelonés tiene una en la cabeza y otra en el corazón. ¿Se imaginó viviendo en la Barcelona de 1843 "de la seda, el algodón, la lana, el vapor y el barro"? Sí. Debí hacer un esfuerzo por meterme en las cabezas y formas de pensar de la gente de la época y por situarme dentro de las murallas de esa ciudad, en los callejones y las calles más pobres cubiertas de mugre, de excrementos, de mierda, de basura, de suciedad... una ciudad todavía sin servicio público de agua corriente, sin retirada municipal de basuras, donde la gente hacía sus necesidades en cualquier esquina... Muchas calles, detalles y edificios siguen siendo hoy los mismos, pero no el ambiente oscuro y sucio de la ciudad, y una de las cosas más complicadas ha sido tratar de transmitir esa sensación de suciedad y el hedor que debía desprender la ciudad. ¿Qué tiene la fecha de 1843? La escogí porque Barcelona venía de encajar uno de los bombardeos ordenados por Espartero para castigar a la población, y en un impasse respecto a un alzamiento popular muy potente que hubo a mitades de año, La Jamancia, me pareció interesante situar la novela en ese momento en que la ciudad se lamía sus heridas y en que la convulsión social era grande, una mezcla de odio, resquemor y dolor y un nuevo sentimiento de rebeldía tan propio de Barcelona a lo largo de la historia. Absolutamente controlada por los militares, las clases más pobres se veían explotadas por las fábricas y las clases superiores miraban a Europa y querían una ciudad moderna, rica, urbanizada e ilustrada. Tampoco ha sido usted misericorde con Miquel: le ha apellidado Expósito. Miquel es un huérfano, no tiene estirpe, y trata de sobrevivir como puede, integrado en una pequeña organización criminal, La Tinya, y dedicándose al hurto y al robo. Personaje extremo en su forma de ver, mirar y sentir, personaje que está en lo más bajo de la sociedad y que sabe que no tiene futuro, le contrapuse dos reales, los doctores Mata y Monlau, de la clase acomodada, para generar ese choque y mostrar esas dos Barcelonas. La mayoría de la ciudad pertenecía a la clase pobre y trabajadora, donde se sitúa Miquel; luego estaba la parte intermedia que navegaba entre la pobreza y la alta burguesía, con el personaje de Andreu Vila, el gacetillero, y después, la Barcelona de clase alta, la de los industriales, burgueses, aristócratas, políticos y militares. Ha utilizado la figura de empresarios barceloneses para hablar de una segunda trama, el tráfico de esclavos. Otra crítica. Hasta el primer tercio del siglo XIX fue un negocio legal, y parte de las fortunas de muchos de los grandes burgueses e industriales catalanes surgía de él, aumentándose riesgos y multiplicándose beneficios por tres y por diez cuando se convirtió en ilegal. Eso es una realidad. Pero en estos momentos a veces de revisionismo histórico con cierto sesgo político únicamente fijamos el foco en determinados apellidos y no iluminamos otros que dan nombre a edificios, parques y demás instituciones barcelonesas de pro que también financiaron en parte o se dedicaron en parte al tráfico de esclavos. Me parecía interesante ‘desmontar’ esa hipocresía histórica de algunos. Al recibir el Hammett se emocionó recordando a su padre, fallecido, que tanto le contó sobre Barcelona. Dedica 'Cielos de plomo' a él, "al mejor juglar" de esa ciudad. ¿Homenajea sus historias? Mi padre me metió esta enfermedad, crónica y letal, de mi amor por Barcelona, me enseñó a amarla con sus grandezas y miserias y me contó gran cantidad de historias pequeñas, las de barrio, las que forman una parte callada y silenciosa de la historia de los grandes acontecimientos: son los ciudadanos anónimos quienes hacen la ciudad, a quienes represento en Miquel o Andreu. ¿Qué emociones ha despertado en usted 'Cielos de plomo'? Justo me proporcionó muchísimas alegrías, por el Premio Hammett y porque fue la primera vez en la que encontré mi voz y mi estilo y pude escribir lo que quería. Soledad fue escrita en un momento muy doloroso [la muerte de su padre] que me sirvió para tocar una serie de temas. Y Cielos de plomo está escrita desde el alivio y la alegría y la felicidad de haber dejado eso atrás. Desde el punto de vista literario puede considerarse más ligera, estar escrita para hacer disfrutar al lector de una aventura con tintes clásicos. Aquí he homenajeado esos libros que supusieron un cambio en mí como lector, pasando de una infancia aficionada al mundo del tebeo y del cómic a leer novelas con más letras y párrafos que ilustraciones [sonríe]. Empecé a convertirme en un lector de verdad. Ha sido como viajar en el tiempo para redescubrir ese momento que me cambió como lector y me hizo querer ser escritor. DNI Carlos Bassas del Rey (Barcelona, 7 de mayo de 1974), en Pamplona desde 1992 (se trasladó para estudiar y licenciarse en Ciencias de la Información en la UN), se dedica a la escritura creativa, de novelas y de guiones cinematográficos. Cielos de plomo es su décima novela tras las sagas de Aki y Corominas, la novela corta 'La puerta Sakurada', 'Justo' y 'Soledad'. Vive en pareja y no tiene hijos.

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Carlos Bassas del Rey: "Homenajeo a las novelas del XIX que me aficionaron a leer y a querer ser escritor"

Con 'Cielos de plomo', la historia de una gran venganza hacia quien ha asesinado al mejor amigo del huérfano Miquel Expósito en la Barcelona de 1843, Bassas se adentra en la novela de aventuras y misterio "con toques del clásico folletín decimonónico"

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