Diario de Navarra

A raíz de Occidens, el proyecto expositivo que diseñaron en la Catedral de Pamplona, y del reconocimiento que éste obtuvo internacionalmente, al estudio navarro Vaillo + Irigaray Architects les empezaron a llamar para hacer un museo en Tierra Santa, que terminaron el año pasado; otro en Qatar, o les convocaron para participar en el concurso del museo del Athletic de Bilbao, que ganaron. “Los arquitectos suelen hacer o edificios-museo o se encargan de la museografía, pero es muy raro un equipo que haga las dos cosas a la vez”, explica Antonio Vaíllo. Lo cierto es que Antonio Vaíllo y Juan Luis Irigaray se están convirtiendo en especialistas en hacerlo; más ahora, que con la colaboración de Jesús Moreno Asociados y Moest (Borja Lorenzana y Miguel Pérez), han ganado el primer premio del concurso para acometer la intervención integral en el Museo Vasco de Bilbao, el más visitado de la ciudad tras el Guggenheim y el Bellas Artes. Se trata de un proyecto complejo, que cuenta con un presupuesto de adjudicación para el concurso de 1,2 millones de euros, y supone una inversión de 20 millones, promovido por Bilbao Bizkaia Museoak. La covid ha retrasado tres meses el proyecto pero ahora se redactará en cuatro meses, después se adjudicará y las obras se alargarán unos dos años, con tiempo de que el museo consagrado a las señas de identidad de la cultura vasca, con más de 20.000 piezas en su colección, celebre el centenario de 2023 en su nueva casa. UN "AUTOBÚS" DESLIZANTE “Cuando un arquitecto hace un museo le da un poco igual lo que se exponga, en general, se hacen cosas muy abstractas para que el que venga lo ocupe como quiera; y cuando se hace museografía muchas veces no se tienen en cuenta las condiciones del edificio, a nosotros nos ha funcionado muy bien la relación entre contenido y continente”, explica Antonio Vaíllo. En este caso el continente con el que trabajan Vaíllo e Irigaray se asemeja a un gran puzzle, ya que el museo ocupa cuatro edificios del casco viejo, en la céntrica plaza Miguel de Unamuno. Ahí, a espaldas del busto dedicado al filósofo, escritor y rector bilbaíno, había que poner orden en una manzana en la que se integran un edificio del siglo XVII con una farmacia o una tienda de Zara, en la esquina, que ha sido adquirida por el museo. Había que dar unidad al relato, explica Vaíllo, y, a la vez, dignificar el gran espacio del claustro como verdadero centro del espacio expositivo. Atendiendo a los patrones de la cultura vasca y el modo de organizar los originarios núcleos urbanos se puede observar la cercanía de las diferentes edificaciones sin tocarse. La propuesta preserva la imagen de cuatro edificios diferenciados, pero introduce elementos de integración. Eran cuatro edificios, y distintos desniveles que había que sortear, con lo que los arquitectos han pensado en un elemento que se deslizara verticalmente y que puede parar en cualquier sitio. “No es que sea un ascensor panorámico, es una especie de habitación panorámica, que sube y baja y conecta distintos niveles”, explica Antonio Vaíllo. Como ese elevador está en un patio, cuando esté arriba dejará pasar luz a la planta baja, algo que hoy no existe, y cuando uno se meta en él de repente saldrá en un patio, con un efecto sorpresivo. “Queremos aprovechar para que pasen cosas, en el fondo es una especie de habitación mágica, pensada para que quepa mucha gente, algo así como un autobús”, avanza el arquitecto. El proyecto propone el claustro como verdadero deambulatorio, y el edificio original -actualmente compartimentado en dos-, vuelve a su origen como un gran espacio único. Con el fin de conseguir una total accesibilidad, además, la propuesta plantea toda la planta baja a un mismo nivel, coincidiendo con la del claustro. Antes, se propone un gran atrio como inicio, donde se permita ver las raíces, el tronco y la copa del gran árbol que funciona como metáfora del museo. Será un espacio con proyecciones en videomapping sobre el suelo, tronco y techo. Respecto al contenido del museo, la historia y etnografía vasca, los autores del proyecto debían seguir un plan museológico basado en el árbol de Gernika, jugando con la idea de que el pueblo vasco es un organismo vivo como el árbol sagrado de los vascos. “Hemos cogido el edificio antiguo del siglo XVII y prácticamente lo hemos vaciado, hemos hecho un tronco hueco, una especie de abstracción, de manera que a través de los distintos edificios lo vas viendo y de golpe estás arriba”, explica Vaíllo. Al llegar ahí, el visitante se encuentra con una cubierta que está diseñada que recuerda la de un caserío, pero a la vez también la quilla de un barco. En opinión de Vaíllo ese discurso no se tiene que leer, se tiene que palpar. “Hay un momento que te metes en un tubo, solo hay luz en los dos laterales, uno tiene la sensación de que está escalando ese árbol”, explica. Se propone por tanto, un museo experiencial, basado en la inmersión en atmósferas. Se pretende que el discurso remita a la realidad, de tal modo que cuando se habla del territorio, se pisa ese territorio, y cuando se habla de la savia viva del árbol, se recorre el tronco; y cuando se habla del florecimiento de las ramas en la copa el visitante se ve cubierto por el follaje de la estructura de madera.

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El estudio navarro gana el primer premio para la intervención integral del museo, que ocupa cuatro edificios

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