Ignacio Lloret: “El mundo de ficción nos rapta y nos imposibilita para actuar frente a la realidad”

Con 'Una ventana a la oscuridad', el escritor barcelonés (1968) afincado en Pamplona ha encontrado en él un modo distinto de novelar. Como si de un reportaje documental realizado por periodistas se tratara, ficciona las entrevistas a seis personajes de nuestro tiempo -una lectora, una escritora, un bibliotecario, un editor, una librera y una profesora de escritura creativa -que, al tiempo que reflexionan sobre el mundo de la literatura y muestran sus relaciones personales, conflictos y desenlaces, aportan datos y completan la historia principal que cuenta un narrador omnisciente. Es la de Richard Lamm, el tripulante de un bombardero alemán que en 1940 sobrevivió al derribo de su avión en la Batalla de Inglaterra. Un reportaje documental ficcionado “como forma indirecta de contar una historia principal y seis secundarias”. Interesado en explorar los límites entre la realidad y la ficción, Lloret ha querido además preservar lo individual en un contexto histórico marcado por los destinos colectivos. “En un contexto de guerra, todo un país se une con la excusa de expulsar al enemigo”, indica el autor. “Pero en el fondo los gobiernos manipulan los valores colectivos y los utilizan para cerrar filas entre toda la población”. Articulista de Diario de Navarra, esta es su séptima publicación. Pone a hablar a los seis personajes sobre su visión de la literatura al tiempo que conocemos sus historias y la principal, la de Richard Lamm. Siempre es un momento adecuado para reflexionar sobre el mundo de los libros y de la literatura. Me interesaba como contenido para esa parte de la novela donde esos seis personajes se pronuncian sobre el asunto desde el punto de vista de cada uno. Y me interesaba la forma indirecta de contar una historia, la del tripulante del bombardero, a través de las reflexiones y comentarios de esos seis personajes sobre el mundo literario y de los libros. Está claro que la literatura no interesa a todo el mundo, y mi objetivo como escritor, profesor de escritura creativa y articulista es intentar despertar la pasión y el entusiasmo por la literatura en quienes no los tienen. Hay un momento en que la escritora habla del “placer tan grande el de fabular”. ¿Es un placer? Creo que fabular es uno de los grandes placeres. Forma parte del juego literario: fabular, imaginar, inventar. Hay una parte que es factual, de hechos verídicos, que la escritora también aprovecha, pero luego está lo bueno de la literatura: imaginar. Usted quería plantear en esta novela los límites entre la realidad y la ficción, pero parece que la ficción le gana terreno a la realidad. Además de en el ámbito creativo, me ha interesado mencionar a través de varios personajes los riesgos de lo imaginario, los riesgos de estar demasiado sumido en un mundo de ficción, tanto desde el punto de vista del escritor como del lector. Hay un ejemplo con el caso de la lectora, Mary Graves: cuidando a unos chavales en una piscina, se encuentra tan embebida en la lectura del libro que tiene que se olvida de cuidarles y hay riesgo de que una niña se ahogue. En esa escena he querido mostrar cómo el mundo de la ficción, de lo artístico, nos lleva en muchos casos a tal nivel de ensimismamiento que nos olvidamos de la realidad. George Steiner, un gran filólogo y filósofo, hablaba de la “náusea de irrealidad” que nos crea lo artístico, de manera que nos neutraliza para la vida real. Se crea tal rapto a través del arte que paraliza nuestra voluntad y nos hace ineficaces a la hora de reaccionar ante casos de la realidad. También lo destacó Nietzsche. Cuando nos introducimos tanto en una disciplina artística, nos crea un ensimismamiento, una especie de hechizo, y nos imposibilita para actuar frente a la realidad. Y eso es un riesgo del mundo de la ficción. Por eso George Steiner se planteaba también si las Humanidades nos estaban haciendo más inhumanos, por atenuar nuestra sensibilidad moral. Lo leí en unas conversaciones que mantuvo con la periodista francesa Laure Adler en el libro Un largo sábado, y pone un ejemplo parecido a de mi personaje Mary Graves: está dando unas clases de teatro a unos alumnos, sale a la calle, alguien grita socorro y él está tan metido en el mundo de Shakespeare y de El rey Lear que se ve incapacitado a reaccionar a la llamada de socorro. A eso me refiero con esos riesgos de no distinguir entre lo imaginario y lo real. Habla de rapto artístico cuando precisamente se destaca en positivo la evasión que producen los libros... A eso me refiero: en la parte de la novela donde desarrollo la historia de esos seis personajes muestro que el mundo de la ficción y del arte tiene esa deriva negativa. Está el aspecto positivo evidente -la evasión que nos da lo literario, que nos conmueve, emociona y divierte-, pero sin olvidar esa otra faceta ‘negativa’ a la que nos puede llevar esa evasión: un ensimismamiento que nos haga inoperantes ante la reacción en la realidad. ¿Pero cree que esos raptos duran más allá de la lectura de las páginas que tenga una novela?, ¿no decide el propio lector cuándo termina ese rapto? Pero no siempre es tan fácil. Cuando te has leído un libro, o visto una película o escuchado un concierto o la música que te gusta en casa, llegas a tal punto de evasión que realmente hay un momento de parálisis, efectos que pueden ser negativos porque igual alguien necesita de tu ayuda y no lo adviertes por la experiencia artístico-estética que acabas de tener. Los reporteros de la BBC preguntan a los personajes si se ha producido un cambio en la necesidad que la gente tiene de los libros. Desde su experiencia, ¿se ha producido? Creo que no, que sigue siendo la misma que antes. Lo que ocurre es que sí pienso que se lee menos y que se escribe más, y ha quedado compensado. Tal vez la gente necesita menos leer pero más escribir. Habría quizás ese elemento irónico, paradójico. Se refiere la librera a la pereza que hay que superar al comienzo de un libro, sin tener que esforzarse desde entonces por seguir. ¿Pereza aunque sea un libro que hemos comprado o cogido en préstamo? Si es un libro que estás persiguiendo hace tiempo, probablemente lo empieces con mucha ilusión. Pero creo que siempre hay que superar esa pereza lectora. De no existir, se leería mucho más y se venderían muchos más libros. Pero leer implica un esfuerzo por parte del lector que no lo tiene quien escucha música o ve una película. Y creo que eso existe incluso entre quienes leemos: el lector debe poner un esfuerzo, y lógicamente más al principio del libro, ya que, si funciona bien, ese esfuerzo va reduciéndose. 'Una ventana a la oscuridad'. ¿No lo son siempre a la vida? Hace años leí una entrevista a un escritor que comparaba la literatura con 'Una ventana a la oscuridad'. Hay elemento paradójico: normalmente las ventanas son para ver algo, pero la literatura lo es a la oscuridad, un miradero hacia el interior del ser humano, nuestras servidumbres, limitaciones, defectos, miserias. Gracias a la literatura podemos acceder a la parte oscura del ser humano. En este caso, de estos seis personajes. De estos seis personajes y, a su vez, del aspecto oscuro de la literatura respecto ese peligro en la confusión entre lo imaginario y lo real.

Ignacio Lloret: “El mundo de ficción nos rapta y nos imposibilita para actuar frente a la realidad”

Descubre en ‘Una ventana a la oscuridad’ a seis personajes que opinan sobre literatura al tiempo que aportan datos de la historia de un narrador omnisciente, la del tripulante de un bombardero alemán sobreviviente en la Batalla de Inglaterra

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